人們常說，藝術(shù)源于生活，
需要服務(wù)人們的感官的同時(shí)，
不脫離實(shí)際才能引起人們的共鳴吧。
最近《向陽花》這部電影引發(fā)了不少討論。
也是因?yàn)殡娪爸袕?qiáng)調(diào)的苦難太多，
讓人產(chǎn)生懷疑，它不值得追求。
這部現(xiàn)實(shí)主義作品聚焦刑釋女性的生活，
講她們出獄后怎么在社會(huì)邊緣掙扎求生。
可上映后，觀眾的看法分成了兩派，
有人覺得它展現(xiàn)了底層女性的韌性，
有人覺得故事不靠譜。
趙麗穎的表演和她這些年的轉(zhuǎn)型，
也成了大家聊的重點(diǎn)。
這部電影到底想表達(dá)什么？它為什么會(huì)讓人爭論不休？
01
可以說也是趙麗穎在轉(zhuǎn)型路上的一次體驗(yàn)。
在電影中表演是大家關(guān)注的重點(diǎn)，
也讓人想起了她這些年的職業(yè)路。
早年，她靠古裝劇《陸貞傳奇》出名，
后來，她接了不少熱門劇，積累了很多人氣。
她還對不同角色不斷嘗試。
比如《知否知否》，她演了一個(gè)更復(fù)雜的角色，
從少女到成熟女性的轉(zhuǎn)變很自然。
這部劇使她被視作頗具實(shí)力的演員。
后來她開始注重故事的深度。
《風(fēng)吹半夏》是她轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵，
她演了一個(gè)在商海打拼的女人，
既有堅(jiān)韌也有智慧。
去年《與鳳行》里，她試著演一個(gè)更有層次的角色。
這些作品足以證明，她具備駕馭不同類型故事的能力。
但轉(zhuǎn)型路上也有坎。
這次《向陽花》，趙麗穎的表演還是很努力，
她通過表情和動(dòng)作，試圖表現(xiàn)高月香的掙扎和堅(jiān)持。
可高月香這個(gè)角色本身有問題，行為邏輯不順，
劇情也單薄，讓她的發(fā)揮受限。
在《向陽花》中，趙麗穎的表演與影片內(nèi)核形成一種呼應(yīng)。
刑釋女性的故事，本來就是講邊緣群體的掙扎，
而趙麗穎的轉(zhuǎn)型，也是一種突破。
她從古裝劇的舒適區(qū)走出來，選了更多現(xiàn)實(shí)題材，
這份勇氣和高月香在困境中求生的精神有點(diǎn)像。
但是影片卻飽受爭議，
但她的嘗試足以讓人洞悉其對待表演的認(rèn)真態(tài)度.
02
《向陽花》影片想告訴大家，
這些女人出獄后面對的壓力有多大。
高月香以前因?yàn)榉稿e(cuò)坐過牢，
出獄后發(fā)現(xiàn)生活比想象中還難——找不到工作，
租房被拒，連被人尊重都成了問題。
黑妹是個(gè)年輕的小偷，生活環(huán)境讓她早早學(xué)會(huì)了混日子，
但也讓她一次次陷進(jìn)麻煩。
她們相識于社會(huì)底層，彼此幫襯扶持，試圖與命運(yùn)相抗衡。
影片的核心是想說，刑釋女性不是天生壞，
她們的每一步都在和偏見、困境斗。
通過高月香和黑妹的友情，
導(dǎo)演想表達(dá)一種信念——即使日子再苦，
也能找到活下去的希望。
這種對生命力的呈現(xiàn)，觸動(dòng)了不少人。
故事里，她們?yōu)榱宋⒈〉氖杖肴虤馔搪暎?/p>
也會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)善意重新振作。
這樣的主題，讓大家開始多關(guān)注那些被忽視的邊緣群體。
然而影片在講苦難時(shí)，確實(shí)讓人覺得沉重。
高月香和黑妹的生活堆滿了難題：
房東趕人、同事冷眼、老板刁難，這些場景讓人難受。
但細(xì)加思忖，總感覺有些地方頗為蹊蹺。
現(xiàn)實(shí)中，刑釋人員出獄后并不是完全沒人管。
國家將為她們提供職業(yè)培訓(xùn)、心理輔導(dǎo)以及法律援助，
以使她們能夠重新融入社會(huì)。
可在《向陽花》里，這些支持幾乎沒提到。
高月香和黑妹像是被扔進(jìn)了一個(gè)誰都不理的世界，
所有的路都被堵死。
高月香處理問題的方式同樣讓人很難理解。
她在監(jiān)獄里學(xué)過東西，按理說應(yīng)該知道怎么應(yīng)對。
可她遇到矛盾時(shí)，總是情緒激動(dòng)，
比如有人懷疑她，她就直接爭吵，
甚至傷害自己來證明清白。
黑妹也差不多，她想改變，
可關(guān)鍵時(shí)刻又回到老路上。
影片好像在用一堆一堆的苦難，
強(qiáng)調(diào)她們的悲慘，卻沒深挖這些苦難背后的原因。
生活細(xì)節(jié)上也有點(diǎn)問題。
例如，高月香常言自己窮到連基本生活用品都無力購置，
然而她卻還有能力購買煙酒。
這種情況讓人疑惑，她們的日子到底過成什么樣了？
如果真那么窮，哪來的錢花這些？
這些地方未能妥善處理，致使觀眾難以全然入戲。
苦難是有的，但堆得太多，反而讓人覺得有點(diǎn)假。
電影中存在很多讓人不理解的地方，
就連央視請來的俄鐘麗麗教授，
針對電影的過程和內(nèi)容打三分。
可以說這是只針對內(nèi)容，而不是說演員的演技。
可見影視的編輯內(nèi)容還需要再提升。
但是對于社會(huì)來說，這樣的視角很新穎。
03
另外在《向陽花》中，高月香內(nèi)心頗為矛盾，
她渴望過上美好的生活，
然而沖動(dòng)卻總是難以抑制地冒出頭來。
這兩種狀態(tài)在她的內(nèi)心相互拉扯，
使她時(shí)常陷入糾結(jié)之中。
影片之中，為了些許錢財(cái)，她不惜低聲下氣；
然而，心中憤懣難平之時(shí)，她亦會(huì)憤而動(dòng)手。
這種性格本應(yīng)能讓人產(chǎn)生共鳴，
然而她的某些選擇卻令人匪夷所思。
例如，遭遇不公之時(shí)，她鮮少尋求法律或社會(huì)的援助，
而是徑直采用極端手段來解決問題。
這讓人懷疑，她在監(jiān)獄里到底學(xué)了什么。
黑妹的情況也類似。
她年紀(jì)不大，但早就習(xí)慣了偷東西、逃避。
影片試圖借助她與高月香的友情，來彰顯她們的可變性。
可她的轉(zhuǎn)變總顯得急，中間過程不夠讓人信服。
比如，她偶爾會(huì)突然決定做點(diǎn)好事，
但很快又回到老路上。
這種反復(fù)讓人覺得，她的變化像是劇情需要，而不是真心成長。
04
《向陽花》屬于現(xiàn)實(shí)題材，
這部片子體現(xiàn)了趙麗穎近幾年來的轉(zhuǎn)型之路。
幾乎反映了她對表演的新理解。
她不再僅僅追逐人氣，而是去開掘人性的復(fù)雜之處。
例如在《第二十條》中，她飾演了一位幾近不能說話的妻子。
盡管戲份寥寥，卻給人留下了極為深刻的印象。
這與《向陽花》中的高月香形成鮮明對比：
一方是沉默蘊(yùn)含的力量，另一方則是掙扎之中的迷失。
兩種角色皆觸及社會(huì)邊緣群體的生活狀況。
趙麗穎的轉(zhuǎn)型，不只是個(gè)人成長，也是一種對社會(huì)議題的回應(yīng)。
05
《向陽花》上映之后，觀眾的看法呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢。
也是各有各的道理。
《向陽花》可能有不少問題，
但它讓大家開始注意那些被遺忘的角落。
觀眾的爭論，都指向一個(gè)問題：
我們該怎么看那些在邊緣掙扎的人？
答案可能不一樣，但討論本身就有價(jià)值。
信息來源：
1、央視《今日影評》
2、趙麗穎百科
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