“電影是門語言，想法來自導演，答案握在觀眾手里?！币辽悹枴?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E4%BA%8E%E4%BD%A9%E5%B0%94">于佩爾對一群未來電影人說。轉(zhuǎn)身在接受文匯報記者獨家專訪時，她關(guān)于戲劇的表述異曲同工：“在舞臺上，我是導演的容器，承載他的思想，表達他的意愿。”
在法國國寶級女演員的認知里，電影和戲劇本質(zhì)是相通的，它們都是一門與人交流、與世界建立關(guān)系的語言。演員在其中扮演的角色，如同跨語言交流的“轉(zhuǎn)譯者”。至于對話效果，取決于表達者、聆聽者、轉(zhuǎn)譯者的合成，缺一不可。某種意義上，于佩爾的這次上海行，既是中法文化在戲劇、電影等藝術(shù)領(lǐng)域的碰撞，又何嘗不是國際交流中彼此消弭“文化折損”的雙向奔赴。
12日下午，于佩爾現(xiàn)身上海大學上海電影學院，在與學院特聘教授、威尼斯電影節(jié)前主席馬可·穆勒的對談中，分享她的“藝趣人生”。當晚，她化身“柳鮑芙”，將《櫻桃園》的時代記憶帶到上海文化廣場舞臺。
牛仔褲、運動鞋，幾乎全素顏。兩獲戛納電影節(jié)影后，兩獲威尼斯電影節(jié)影后，柏林電影節(jié)終身成就金熊獎??于佩爾的松弛感來自其無與倫比的藝術(shù)生涯。第四次到滬的她毫不掩飾對上海的喜愛：“上海的能量和活力，給我留下了深刻印象?！彼詰騽‖F(xiàn)場為例，認為邊看字幕邊觀劇是種極易疲倦的體驗，“上海觀眾竟然可以那么專注且認真，在他們的掌聲里，我可以聽到澎湃的熱情”——此刻的互相聆聽，是成功的。
把百分百信任交給導演
馬可·穆勒在介紹于佩爾時，用了一連串量化表達：她職業(yè)生涯出演過120余部影視作品，囊括歐美各大電影節(jié)最高榮譽；她合作過的導演遍布全球，從法國、瑞士、美國、荷蘭、意大利、德國、奧地利、波蘭、匈牙利的作者到韓國、菲律賓、柬埔寨等亞洲國家導演，都曾把鏡頭對準于佩爾。大師級的如戈達爾、哈內(nèi)克有之，以個人處女作發(fā)來邀約的亦有。
是什么給了于佩爾滋養(yǎng)，讓她能跨越國別、語言、資歷、生活環(huán)境等因素，與不同班底合作？
于佩爾給出關(guān)鍵詞“信任”，“表演是建立在導演與演員互信關(guān)系上的展現(xiàn)”。如果不是保羅·范霍文，她可能不會出演《她》；如果不是哈內(nèi)克，就不會有《鋼琴教師》里的她，“表演有時也是冒險，有了信任，演員才會大膽嘗試”。而對于新銳導演，于佩爾覺得，與其在內(nèi)心衡量導演是否過于年輕，不如“忘記”這是他們的處女作。作為一名更有資歷的演員，“如果與導演之間產(chǎn)生所謂權(quán)利的駕馭、制衡，恐怕拍攝中會有堵滯”。
在戲劇舞臺，觸發(fā)她第一記心動的要素依然是“值得信任的合作者。”于佩爾坦言，自己挑選作品的標準非常簡單——“看導演”，無論是《玻璃動物園》的伊沃·凡·霍夫，還是《櫻桃園》的蒂亞戈·羅德里格斯，每一位杰出導演都在激發(fā)著她的創(chuàng)作熱情。
把百分百信任交給導演，“這樣可以讓我更輕松、更純粹地投入表演中，而不必產(chǎn)生飄忽不定的想法?！庇谂鍫栒f：“這么說或許有些冒犯地——有些演員過于強調(diào)表達自我，反而會搶戲。一位好導演不會生硬地強迫演員，他會和我們一同踏上旅程，去探尋表演的真諦?！苯?，于佩爾還與導演羅伯特·威爾遜合作了一部獨角戲《瑪麗說了她說的話》，劇中有大段獨白，“演起來非常過癮，希望有機會可以把這部戲帶到中國”。
許多問題其實是世界普遍的
“法國有個短語，‘杯子里有半杯水’，消極者認為有半杯水已經(jīng)被喝掉了，積極的人會想，不錯，還有半杯?！庇谂鍫柕姆ㄕZ翻譯邊轉(zhuǎn)述這句話，席下不少人已心領(lǐng)神會。表達樂觀與悲觀情緒，語言不同，但我們理解一致。
相似的情況還體現(xiàn)在“聽”與“聽見”“人”與“人物”“影迷”與“迷影”等細微差異。有人求解音樂能否激發(fā)藝術(shù)家的想象力，于佩爾的個人偏好是“聽”一下，但并不一定要“聽見”，“想象力應該如同白紙般純潔，而不是非得受到其他元素的影響才能被點燃”。演員投入表演再外化到鏡頭前、舞臺上的表現(xiàn)，是她自己抑或不是？于佩爾說：“她是我也不是我，她更像是我戴上面具去詮釋的人?！彼璺▏鴮а菅趴恕ざ磐邩s的觀點說，“演員不是演人物，而是演人”，人物或許會被限定在具體的言行舉止范式里，但人性是普遍的，“演員要演人，不要演某個人物的具象化行為”。
今天，電影和戲劇這兩門藝術(shù)的生存生態(tài)成了跨國別的話題。對此，于佩爾的回答富有時間沉淀的哲理性?！白罱屠栌袀€書展，法國媒體報道說年輕人正在遠離閱讀。我想電影或者戲劇可能先行一步，已經(jīng)度過了書籍當下的波折處境?！彼f，電影最難的時候，法國電影也會為爭取更多票房的商業(yè)性與主張藝術(shù)表達的文藝片而困惑。好在，至暗時刻已經(jīng)過去。
“全世界都有相似的故事，好電影未必有高票房。”于佩爾說，重要的是，我們比以往能更多地彼此看見。她的大兒子洛倫佐，與父親一同接手了巴黎一家老牌院線的經(jīng)營權(quán)，“那里曾經(jīng)都是老式的美國影片，他們負責經(jīng)營后豐富了排片。現(xiàn)在有墨西哥電影、亞洲電影，讓巴黎的迷影人群有機會看到全世界不同的影片”。
“我打小就喜歡看戲看電影，從中探尋另一種人生的可能性。對未知世界的好奇心，已經(jīng)深深刻印在了我的生命里。好的藝術(shù)作品仿佛一塊美味蛋糕，永遠能勾起去咬一口的沖動?！庇谂鍫栒f，對世界的彼此了解，始終是她感興趣的話題。在她眼中，中國有許多才華橫溢的電影導演，賈樟柯、婁燁的作品都給她留下了深刻的印象，刁亦男的《白日焰火》則有著震蕩人心的力量?！皹O具個人風格的藝術(shù)電影值得被更多人‘被看見’。”于佩爾說，自己還注意到畢贛導演，“他的作品蘊含著靈性的詩意，導演還那么年輕，我非?？春卯呞M的未來，期待有機會與他合作。”
這一趟來滬，于佩爾的兒女同行。馬可·穆勒特意號召上海電影學院的師生們給于佩爾的大兒子洛倫佐鼓掌。巴黎當?shù)貢r間4月9日，邵藝輝導演作品《好東西》在法國公映，“為影片做法國發(fā)行的正是洛倫佐，此前他和他的父親還一起張羅了30場提前點映”。
一位意大利電影人、一位法國女演員、一群中國青年人，在上海交換了關(guān)于藝術(shù)的認知，也驚喜發(fā)現(xiàn)——原來許多問題，我們的理解、困惑與向往，何其相似。
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