小胡子、圓頂帽、拄著拐杖的流浪漢——英國演員查理·卓別林塑造了辨識度十足的銀幕形象，他留下的精神財(cái)富給全世界的喜劇創(chuàng)作者帶來滋養(yǎng)。
4月10日，作為第二屆澳門國際喜劇節(jié)電影展映板塊的開幕影片，紀(jì)錄片《卓別林：流浪之心》在澳門新濠影匯舉辦亞洲首映，追溯這位喜劇大師的創(chuàng)作之源和精神遺產(chǎn)。當(dāng)天，影片制片人、卓別林孫女多洛莉絲·卓別林（Dolores Chaplin）來到現(xiàn)場與觀眾交流，分享影片創(chuàng)作的幕后故事，以及她對祖父卓別林的回憶。
多洛莉絲向第一財(cái)經(jīng)表示，她很榮幸能夠?qū)⒂捌膩喼奘子撤旁谥袊拈T，這是她第一次來到澳門。卓別林曾在上世紀(jì)30年代造訪中國，位于瑞士的卓別林博物館保留著他在中國游歷時的影像資料，他對中國藝術(shù)也很感興趣，“我的祖父一直都非常喜歡中國。如果能借此機(jī)會讓年輕一代的中國觀眾了解他的電影，是一件非常幸福的事情”。
從家族視角探尋
《卓別林：流浪之心》由卓別林的孫女卡門·卓別林執(zhí)導(dǎo)。影片從卓別林之子邁克爾·卓別林的視角出發(fā)，通過對卓別林家族成員，演員約翰尼·德普、導(dǎo)演埃米爾·庫斯圖里卡等人的訪談，追溯卓別林創(chuàng)作中“流浪漢精神”的根源。
紀(jì)錄片披露了一些珍貴的家庭影像資料，讓觀眾得以窺見這位喜劇大師晚年遠(yuǎn)離塵囂、在瑞士與家人相伴的山居生活。卓別林去世后，家人在他上鎖的抽屜里找到了一封署名杰克·希爾的來信。信中提到，卓別林在吉普賽女王大篷車?yán)锍錾召愃囆g(shù)情有獨(dú)鐘的邁克爾開始對父親真正的身世產(chǎn)生好奇，并踏上了尋找卓別林創(chuàng)作根源的歷程。
影片從邁克爾的獨(dú)白開始。“我的父親已然成為世界上最知名的人物之一，但對我來說，他只是查理。”從邁克爾的講述可以感受到這位喜劇大師在家人面前展現(xiàn)出的“黑暗”一面。卓別林對待子女非常嚴(yán)厲，注重教育，脾氣暴躁，他的孩子都有些懼怕父親。邁克爾因戀愛遭到反對，一度與家庭決裂，多年以后才有所緩和，他與父親的關(guān)系也尤為復(fù)雜。一方面，父子間充滿對立和沖突，另一方面，二人都對吉普賽傳統(tǒng)充滿熱情，基于共同的熱愛重新建立了聯(lián)結(jié)。
卡門·卓別林在導(dǎo)演自述中談到她對吉普賽精神的理解，自由且富于激情，在她看來，吉普賽精神給卓別林帶來了巨大影響，令他將童年所遭遇的貧困和痛苦轉(zhuǎn)化為浪漫和魔力。
映后分享時，多洛莉絲談到，一個人的來處與根源會在潛移默化中影響著他的行為方式。卓別林在極端貧困的環(huán)境中長大，童年時有幾年在濟(jì)貧院中度過，他曾經(jīng)饑寒交迫，但沒有因此沮喪或自卑，而是驕傲且有尊嚴(yán)地活著，正如他在影片中塑造的那些小人物那樣，總是能在一無所有的情況下去創(chuàng)造。
“比如用幾根木條搭一個漂亮的桌子，用一些物件來裝飾布滿破洞的衣服，或是從地上撿起煙頭去抽，就像抽雪茄一樣。雖然他生活貧窮，但精神富足，得體優(yōu)雅。我想這也是吉普賽人對待生活的態(tài)度。”多洛莉絲說道。
喜劇：快樂與悲傷共存
紀(jì)錄片中節(jié)選了卓別林經(jīng)典作品比如《城市之光》《淘金記》《大獨(dú)裁者》《紐約之王》，這些片段在逗樂觀眾的同時，也傳遞著更深層的關(guān)于社會、政治與情感的思考。通過這些片段，觀眾可以感受到這位喜劇大師對于幽默的理解，超前于時代的奇思妙想，以及富于感染力的天才演繹。
《卓別林：流浪之心》尾聲處，邁克爾穿著黑色禮服，走在通往海面的礁石上，他的背影與父親的經(jīng)典銀幕形象重疊了，這部紀(jì)錄片不僅是一次對于卓別林的創(chuàng)作之源的探尋，也是一次對他與家人情感的回顧和梳理。盡管這是一部關(guān)于喜劇大師的紀(jì)錄片，但底色是憂傷的，正如卓別林的電影，從來不只為幽默服務(wù)。
接受第一財(cái)經(jīng)采訪時，多洛莉絲說，卓別林的電影永遠(yuǎn)是快樂與悲傷并存的，“他的很多電影會讓你流淚，比如《尋子遇仙記》就非常動人。查理有著非常感性的一面，讓人歡笑的同時給人帶來感動”。在多洛莉絲看來，很多喜劇演員都有悲傷和感性的一面，“要讓觀眾感到快樂，自己必須非常敏感”。
多洛莉絲曾在喜劇片出演，在她看來，演好喜劇是一件非常困難的事情，“它需要非常精確的節(jié)奏，你要做許多次嘗試，也許這一秒能夠逗樂觀眾，下一秒就會失敗，它比劇情片要困難得多”。
有趣的是，在本屆澳門國際喜劇節(jié)的閉幕論壇上，演員阿米爾·汗也提到了喜劇的節(jié)奏：“時機(jī)至關(guān)重要，早半秒或晚半秒，包袱都不一定能奏效。不是每個演員都擅長喜劇，只有具備天賦的演員才能演好喜劇，比如像卓別林這樣的偉大演員”。
在多洛莉絲看來，音樂可以跨越語言的隔閡，而卓別林作為默片大師，通過肢體而非語言來傳遞信息，因此他的作品能夠跨越時代和文化的障礙，像音樂一樣被全世界的觀眾喜愛。她希望，通過《卓別林：流浪之心》的放映，在探索卓別林對于表演和電影的熱愛的同時，也讓年輕一代的觀眾對卓別林和他的作品產(chǎn)生興趣。
多洛莉絲對第一財(cái)經(jīng)表示，人類一直都有尋找根源的渴望，“我們希望發(fā)現(xiàn)自己從何而來，什么在啟發(fā)著我們，是什么造就了我們的今天?！币虼耍谒磥?，《卓別林：流浪之心》的主題能夠跨越語言和文化，與世界各地的觀眾產(chǎn)生共鳴，“尋找根源可能并不意味著關(guān)于你來自哪片土地、哪個國家，而關(guān)于你是誰，你將去往何處，什么能讓你感到快樂，關(guān)于你每天早晨起床的動力是什么”。
熱門跟貼