4月26日將在浦東美術(shù)館正式對(duì)公眾開(kāi)放的展覽“時(shí)代逸飛”將展出藝術(shù)家約80幅油畫(huà)真跡，是藝術(shù)家迄今以來(lái)規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的回顧展，展品近幾日已陸續(xù)抵達(dá)展廳。今天下午，在布展現(xiàn)場(chǎng)開(kāi)箱上墻的是三幅陳逸飛不同時(shí)期的代表作《踱步》《開(kāi)路先鋒》以及《山地風(fēng)》。三幅作品的尺幅都比較大，布展工作頗費(fèi)工夫。
首先開(kāi)箱的是陳逸飛1979年創(chuàng)作的《踱步》，時(shí)年33歲的陳逸飛加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，作品《踱步》可視作他的自畫(huà)像，充滿(mǎn)了藝術(shù)家對(duì)民族命運(yùn)與時(shí)代能量的敏銳捕捉。作品畫(huà)面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過(guò)創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)技法與思想的雙重突破。藝術(shù)家運(yùn)用了電影的蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖，將自己的背影入畫(huà)，與空座椅共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間。這幅作品為思想與表達(dá)而作，超越了現(xiàn)實(shí)主義，彰顯了新時(shí)期對(duì)人性主體的張揚(yáng)?！鄂獠健返恼Q生，標(biāo)志著陳逸飛對(duì)自我的超越和其歷史觀的成熟，也為他獲得了廣泛的國(guó)際關(guān)注。美國(guó)《藝術(shù)新聞》評(píng)價(jià)其“寫(xiě)實(shí)而意境深遠(yuǎn)，有氣勢(shì)且專(zhuān)業(yè)”，成為中國(guó)新時(shí)期美術(shù)走向國(guó)際化的起點(diǎn)與標(biāo)志。
充滿(mǎn)浪漫主義色彩的《開(kāi)路先鋒》是此次展覽浦東美術(shù)館向中華藝術(shù)宮借展而來(lái)，這幅作品由陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作。1971年，二人赴南京梅山鐵礦深入考察，繪制了大量手稿。他們被工人階級(jí)的力量與精神所鼓舞，選取工人抬鋼軌昂首前行的場(chǎng)景作為畫(huà)面主體。參與創(chuàng)作這幅作品時(shí)的陳逸飛年僅26歲，該作品也一度引起中國(guó)美術(shù)界的廣泛關(guān)注。
創(chuàng)作于1994年的《山地風(fēng)》最后開(kāi)箱，這是陳逸飛游西藏之后的作品，大膽運(yùn)用了鏡頭感十足的方式處理畫(huà)面——人物設(shè)置“頂天立地”，長(zhǎng)袖、寬腰、大襟的寬大藏服，迎風(fēng)飄動(dòng)，畫(huà)面靜謐而深沉；沒(méi)有特定的動(dòng)作、特定的語(yǔ)言，人物直接出現(xiàn)于觀者的視線之中，仿佛電影中某個(gè)靜止畫(huà)面。在人物造型上，藝術(shù)家也摒棄了對(duì)人物的美化，如實(shí)表現(xiàn)出主人公面容的黝黑、粗糙、蒼老。筆觸雄健而具動(dòng)感，結(jié)實(shí)又瀟灑；積色厚重，畫(huà)面穩(wěn)重；意境深遠(yuǎn)，氣魄渾厚而充滿(mǎn)力量。迎著高原寒冷的山風(fēng)而行的藏民，在暮色的籠罩之下，顯得靜穆和神秘。
原標(biāo)題：《近距離先睹陳逸飛作品《踱步》《開(kāi)路先鋒》《山地風(fēng)》》
欄目編輯：江妍 圖片來(lái)源：新民晚報(bào) 王凱
來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟
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