《此心安處》是一次情懷的滿足，但國內(nèi)票房不到300萬。

《阿甘正傳》原班人馬回歸，導(dǎo)演+湯姆·漢克斯+羅賓·懷特再度合體，理查德和瑪格麗特過上了阿甘與珍妮沒能過上的一生。

但這次的再續(xù)前緣并非消耗情懷，而是電影技法上的一次創(chuàng)新。

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片中固定單鏡頭的嘗試極具先鋒性，以一種高度寫實(shí)的影像風(fēng)格進(jìn)行沉靜而漫長的凝視，突顯客觀、冷靜的哲學(xué)思想。

不去專門定義善惡沖突，不去刻意營造劇情曲折，改變過去劍拔弩張、張牙舞爪的人物關(guān)系，轉(zhuǎn)而走向溫柔、和善的人際交往。

這種鏡頭方式讓攝影機(jī)不再參與敘事，而是以記錄的的身份出現(xiàn)，鏡頭語言不再喧賓奪主，講究如實(shí)記錄，所以在畫面上有較強(qiáng)的寫實(shí)感。

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寫實(shí)帶來的是沒什么跌宕起伏的劇情，那《此心安處》的好看點(diǎn)在哪？

一是畫中畫結(jié)構(gòu)的多線敘事消解了鏡頭的單調(diào)，二是片中有每個(gè)人都可以共情的愛和現(xiàn)實(shí)，以及以小見大的歷史一隅。

從侏羅紀(jì)時(shí)代到原始人社會(huì)再到美國獨(dú)立戰(zhàn)爭，二戰(zhàn)爆發(fā)，金融危機(jī)，從男性主導(dǎo)到女性覺醒再到每個(gè)家庭，一日三餐，一年四季。

一個(gè)人的一生，一個(gè)家庭的變遷，一個(gè)國家的史詩，家是最小國，國是千萬家，導(dǎo)演將百年家庭眾生相壓縮在104分鐘里，讓觀眾在光影世界中度過了時(shí)光飛逝的一生。

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所以看《此心安處》就像品讀人生的余味。

導(dǎo)演不厭其煩地告訴觀眾，生活不盡是歡喜，有時(shí)也會(huì)有悲傷，我們必須接受它，積極地活下去。

如理查德一家祖孫三代，每一代人都有各自的煩惱，年輕時(shí)想闖出去走走卻被家庭牽絆，年紀(jì)大了風(fēng)華不再，但要面對生老病死，人生八苦。

生活的雞毛蒜皮看似很小，時(shí)間的塵埃一多也能壓得人喘不過氣，可生命與情感的傳遞和延續(xù)又讓未來燃起希望，好像生活也沒那么糟。

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《此心安處》用寥寥數(shù)筆勾勒出人生百態(tài)，情感世界的千溝萬壑。

導(dǎo)演在以電影的方式教人們?nèi)绾稳?、去包容，去面對現(xiàn)實(shí)，去平靜地活下去，這樣的電影會(huì)讓人的生命至少延長三倍。

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一家人的故事跨越時(shí)光，生活中的喜悅、淚水、歡聚與離別一一呈現(xiàn)。

每個(gè)鏡頭都充滿了深情與溫度，借助獨(dú)特的沉浸式視角，讓觀眾仿佛置身于這個(gè)充滿愛與溫暖的家庭中，共同經(jīng)歷了在這棟房子中發(fā)生的歡笑與淚水。

這里有像羅斯一樣的你，在家里犧牲夢想，雖無法改變命運(yùn)但仍保留一份倔強(qiáng)，也有像瑪格麗特一樣的他，被愛情和家庭所困，但理想敢去追，更有像瓦妮莎一樣的我，獨(dú)立自主，敢想敢拼。

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她們在固定鏡頭里逐代打破框架的束縛。

正如結(jié)尾的封神一鏡，固定鏡頭轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)長鏡頭，我們得以窺見整間房子的全貌。

由近及遠(yuǎn)，鏡頭上升，小鎮(zhèn)全景展現(xiàn)于眼前，原來每間房子都大同小異，這不是一個(gè)家庭的物語，而是所有家庭的故事，每個(gè)人都能從中找到自己的影子，也曾是他人窗外的風(fēng)景。

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每個(gè)家庭的平凡生活組成了悠長的歷史，無論經(jīng)歷多少風(fēng)霜也不會(huì)褪色。

就像片尾患有阿爾茲海默癥的瑪格麗特故地重游，朝花夕拾，找回了“女兒找到藍(lán)絲巾”的片刻記憶，幸福立馬溢于言表。

這就是家的意義，有時(shí)候會(huì)離開一段時(shí)間，也許會(huì)讓自己看得更長遠(yuǎn)，當(dāng)鄉(xiāng)愁不再是犯愁，故鄉(xiāng)才是最好的留下來的地方，而家永遠(yuǎn)不會(huì)嫌棄你。

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勿忘心安，此心安處是吾家，只生歡喜不生愁。

一個(gè)人時(shí)，無憂無怨；兩個(gè)人時(shí)，歡樂無比；三個(gè)人時(shí)，日漸冷淡；一群人時(shí)，各自生活；兩個(gè)人后，互相扶持；一個(gè)人后，時(shí)間變得好漫長。

這就是《此心安處》的魅力，不在電影中說教，但它的每一句臺詞，每一個(gè)角色，每一個(gè)畫面，每一個(gè)片段都能叫人冷暖自知，最日常的生活碎片，卻觸發(fā)了我們最深的感同身受。