來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)
【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 楊柳】據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局消息，2024年我國(guó)60歲及以上人口達(dá)31031萬(wàn)人，占全國(guó)人口的22.0%。在這一背景下，“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”成為社會(huì)各界關(guān)注的熱詞，老年人的內(nèi)容消費(fèi)與情感需求也逐漸成為影視創(chuàng)作中的一道命題。正在播出的電視劇《我的后半生》聚焦一位退休老人的情感生活與家庭變局，但口碑卻一路下滑。這一現(xiàn)象引人思考：當(dāng)下國(guó)產(chǎn)老年題材影視作品都在講什么？要打造熱度與口碑兼具的作品，還缺哪些要素？
失真的“老年相親”
《我的后半生》由張國(guó)立、佟大為、梅婷等人主演，講述退休教授沈卓然（張國(guó)立飾）在妻子去世后開(kāi)始相親。他先是與小其20歲的護(hù)士長(zhǎng)開(kāi)啟一段快節(jié)奏的“忘年戀”，最終因房產(chǎn)問(wèn)題分道揚(yáng)鑣。隨后，他又遇到身患疾病的女科學(xué)家，以及強(qiáng)勢(shì)的工會(huì)主任、酷似發(fā)妻的對(duì)象等不同類(lèi)型的女性。該劇選題新穎、貼合社會(huì)背景且演員陣容強(qiáng)大，令不少觀(guān)眾期待成為現(xiàn)實(shí)題材的又一佳作。然而在開(kāi)播不久后，該劇豆瓣評(píng)分卻一路降至5.4。
有觀(guān)眾評(píng)價(jià)稱(chēng)，這部劇在創(chuàng)作路徑上走了“重情節(jié)、輕人物”的老路，故事發(fā)展更多服務(wù)于戲劇沖突。比如，沈卓然從緬懷亡妻到開(kāi)啟新生活的心理轉(zhuǎn)變?nèi)狈Τ浞咒亯|，導(dǎo)致人物行為前后不一，幾位相親對(duì)象則有形象標(biāo)簽化、缺乏真實(shí)感的問(wèn)題，中間還夾雜了對(duì)家庭倫理的“狗血式”處理，使得整部劇更像是多個(gè)老年議題的拼貼組合，最終只能“看個(gè)熱鬧”。
《我的后半生》帶來(lái)的口碑爭(zhēng)議也提示影視行業(yè)，“銀發(fā)故事”并非市場(chǎng)冷門(mén)，而是尚未找到合適的表達(dá)方式。
抱團(tuán)養(yǎng)老、退休創(chuàng)業(yè)、夕陽(yáng)愛(ài)情……
10多年前，李雪健主演的《嘿，老頭！》（2015年）、趙寶剛導(dǎo)演的《老有所依》（2013年）等劇作已將老年人作為主角，劇中呈現(xiàn)的代際溝通及親情主題打動(dòng)不少人。近年來(lái)，這類(lèi)創(chuàng)作嘗試拓寬維度——從傳統(tǒng)的“養(yǎng)老難”“親情冷漠”，逐漸延伸至“老年女性自我意識(shí)覺(jué)醒”“失獨(dú)與再婚”“養(yǎng)老方式多樣化”等更多元的主題。
2024年播出的《老家伙》由《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的“鐵三角”張國(guó)立、王剛、張鐵林主演，講述3個(gè)“相愛(ài)相殺”的老友退休后合伙打造養(yǎng)老社區(qū)，探索黃昏新生活的故事。該劇以輕喜劇的基調(diào)展開(kāi)職場(chǎng)和家庭生活兩條敘事線(xiàn)，但由于要素多且走平淡溫情的路線(xiàn)，部分觀(guān)眾認(rèn)為其節(jié)奏過(guò)慢。今年年初播出的《三叉戟2》，同樣以“鐵三角”的故事為主線(xiàn)，講述3名臨退休的警察對(duì)抗新型詐騙的故事。該系列通過(guò)刑偵探案與喜劇風(fēng)格的結(jié)合，同時(shí)呈現(xiàn)年齡帶來(lái)的職業(yè)壓力與邊緣化困境，兩部作品在豆瓣均獲超7.5分的評(píng)價(jià)。
此外，還有嘗試從女性視角切入的《老閨蜜》，講述5名性格迥異的退休女性在生活種種變化中互助向前。這部劇在節(jié)奏上略顯松散，但在“老年女性也有選擇權(quán)和情感需求”這一議題上做出較為積極的探索，填補(bǔ)了類(lèi)型空白。與《老閨蜜》同年播出的《幸福院》圍繞幾位老年人“抱團(tuán)養(yǎng)老”的故事展開(kāi)，講述他們住進(jìn)幸福里養(yǎng)老公寓后的一系列事件。雖然該劇出發(fā)點(diǎn)是表達(dá)“老有所樂(lè)、老有所為”的理念，但因劇情細(xì)節(jié)粗疏、邏輯欠嚴(yán)密、對(duì)養(yǎng)老社區(qū)構(gòu)想過(guò)于理想化，未能贏得更多觀(guān)眾的認(rèn)可。
除了電視劇集，電影與短視頻平臺(tái)也是老年題材內(nèi)容的重要輸出陣地。2011年的《桃姐》和2012年的《飛越老人院》都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)養(yǎng)老機(jī)構(gòu)，前者用溫情敘事關(guān)愛(ài)老人，后者以喜劇基調(diào)展現(xiàn)老年人的可愛(ài)一面。近年還有吳彥姝和奚美娟主演的《媽媽?zhuān) 肪劢拱柎暮Ｄ』颊?，倪大紅和惠英紅等主演的《我愛(ài)你！》則融合類(lèi)型片敘事，打破大眾對(duì)老年人愛(ài)情的刻板印象。
最新的變化是，微短劇領(lǐng)域也開(kāi)始聚焦老年人。據(jù)《中國(guó)微短劇市場(chǎng)發(fā)展研究報(bào)告》，45歲至64歲的中老年用戶(hù)對(duì)微短劇內(nèi)容的付費(fèi)活躍程度高于整體平均線(xiàn)，且在重度受眾中占比達(dá)到43.2%。然而，部分微短劇存在通過(guò)夸張反轉(zhuǎn)制造刺激，消費(fèi)老年觀(guān)眾的情緒與焦慮等問(wèn)題。
“銀發(fā)故事”不再小眾
在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，盡管老年題材影視作品持續(xù)涌現(xiàn)，但內(nèi)容主題、作品質(zhì)量及市場(chǎng)表現(xiàn)并不理想。一方面，當(dāng)前不少作品對(duì)老年人生活與情感的描繪仍停留在表面，人物容易陷入刻板化，敘事方式也時(shí)常游走于“懸浮”與“狗血”之間。另一方面，老年題材的破圈難題映射出不同年齡層觀(guān)眾的偏好差異，如不打破“老年人專(zhuān)供劇”的標(biāo)簽，則易陷入市場(chǎng)表現(xiàn)不佳從而無(wú)人創(chuàng)作的消極循環(huán)。
無(wú)論是電影、電視劇還是微短劇，銀發(fā)故事已經(jīng)不再是小眾命題。但“問(wèn)題合集”式的劇本拼貼、“情緒營(yíng)銷(xiāo)”式的煽動(dòng)手法，都難以走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。除了深化現(xiàn)實(shí)觀(guān)察、避免刻板標(biāo)簽，也應(yīng)鼓勵(lì)創(chuàng)作者通過(guò)調(diào)研了解真實(shí)的老年人生活，在表達(dá)方式上融合類(lèi)型元素，拓寬敘事邊界。
此外，也要加強(qiáng)對(duì)微短劇內(nèi)容質(zhì)量的引導(dǎo)與監(jiān)管，避免因追求流量而造成對(duì)老年群體的誤讀。只有多方共同發(fā)力，銀發(fā)題材才能真正扎根現(xiàn)實(shí)、形成共鳴、走向大眾。
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