近代以來(lái)，上海一直是中國(guó)最重要的商業(yè)都市，其繁華如同珠光寶氣四射的鉆石，名伶專集只是其中折射出的微弱一線。1940年代前后，中國(guó)經(jīng)歷抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，社會(huì)環(huán)境糟糕，京劇的老輩名家也多息影舞臺(tái)。但四大名旦、馬連良、麒麟童依然活躍，新生代也嶄露頭角，竟然還能擁有著一定的市場(chǎng)。這時(shí)上海灘出現(xiàn)的各種名伶專集，其實(shí)相當(dāng)于廣告單，正是繁華的一個(gè)體現(xiàn)。由于編撰得十分精心，又拜現(xiàn)代印刷業(yè)飛速發(fā)展之賜，印制得極為精美，同時(shí)具有了實(shí)用和收藏的價(jià)值，比起戲單來(lái)更讓戲迷們耳目一新。時(shí)至今日，還體現(xiàn)出史料價(jià)值，受到戲曲研究者的關(guān)注，山西人民出版社、三晉出版社2018年出版《近代散佚戲曲文獻(xiàn)集成》，收錄了一些；鳳凰出版社2019年出版傅謹(jǐn)主編的《京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國(guó)卷》，其中第十六冊(cè)整整一冊(cè)收錄了二十一種。
上海書店出版社今年根據(jù)上海圖書館藏本匯刊成《民國(guó)時(shí)期京劇名伶專集匯編》，收錄三十種，采用四色全彩印刷，可謂是這些名伶專集最完備最逼真的匯刊（我自己搜集得不全，僅看到其中梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、周信芳、童芷苓、馬連良、譚富英、章遏云數(shù)種而已，但估計(jì)不會(huì)有三十種之多）。相比之下，《近代散佚戲曲文獻(xiàn)集成》雖也是影印，對(duì)于學(xué)術(shù)研究已經(jīng)提供了方便，但非全彩，不能呈現(xiàn)專集中不少名伶的彩色劇照，顯得美中不足。傅謹(jǐn)先生《京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國(guó)卷》下了功夫進(jìn)行整理，以符合今日閱讀習(xí)慣的簡(jiǎn)體字重新排印，施加現(xiàn)代標(biāo)點(diǎn)，可謂居功至偉。但限于叢刊體例，劇照、圖片只能割愛，盡管編者很貼心地從每種專集中選擇一幅照片放在書前（大多為彩照，只有兩種是黑白照片），但并不能滿足戲曲專業(yè)研究人員的需求。上海書店出版社這套“名伶專集匯編”則全本影印，連原刊的廣告都沒(méi)遺漏。順便說(shuō)一句，這些廣告不僅反映了當(dāng)時(shí)的商業(yè)氛圍，還同樣提供了京劇的史料。舉一個(gè)小例子，一些京劇唱片廣告附帶了唱詞，可以幫助我們校勘戲考，確定更加精準(zhǔn)的唱片唱詞。從收集的專集種類看，《民國(guó)時(shí)期京劇名伶專集匯編》比《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》多了十種：《梅蘭芳》（1927年）、《梅劇團(tuán)公演?？贰ⅰ恶R連良專集》（1943年）、《程硯秋專集》（1940年）、《程硯秋專集》（1941年）、《程硯秋圖文集》（1946年，上圖）、《吳素秋特刊》、《麒麟童特刊》（1942年，下圖）、《曹慧麟專集》、《童芷苓專刊》（當(dāng)然后者也多收了《北平戲曲學(xué)校畢業(yè)生劇團(tuán)特刊》一種，黃金出版社1941年版）。收集之富、內(nèi)容之全、印制之精美，足見這套《民國(guó)時(shí)期京劇名伶專集匯編》出版的意義了。今后如果能將更早些的名伶專集也收齊，比如譚鑫培、余叔巖、尚小云、小翠花等，再印續(xù)編，就會(huì)更加讓人欣喜。
這些專集在當(dāng)時(shí)的實(shí)用性很強(qiáng)，從演員陣容、唱詞、劇照、評(píng)論多方面進(jìn)行介紹，利于各種層次的觀眾了解演出情況。1927年重編的《梅蘭芳》，是其中較早的，其余則是1940年代前后出品的?！睹诽m芳》編者三人，自身都具有廣告效應(yīng)：唐世昌是上世紀(jì)三四十年代上海報(bào)業(yè)極有勢(shì)力的人物，還是杜月笙的門徒；嚴(yán)獨(dú)鶴是現(xiàn)代著名的報(bào)人和作家，著作流傳頗廣；任矜蘋從事電影事業(yè)，被稱為電影界的“多面手”“智多星”“交際博士”。由這樣三位人物領(lǐng)銜編撰，可見梅蘭芳當(dāng)時(shí)的影響，同時(shí)也表現(xiàn)出對(duì)市場(chǎng)的信心。序文落款“丙寅小春珍重閣”，應(yīng)是著名詞學(xué)家趙尊岳，晚清四大詞人之一況周頤的弟子。另有一篇美國(guó)商務(wù)專員的英文序言，其人具體情況我不了解。專集由梅蘭芳及家屬的攝影集開始，有本人的多幅便裝照片，并有和祖母、夫人的合影。其后是劇照，有《太真外傳》《天河配》《西施》《洛神》《廉錦楓》《霸王別姬》《黛玉葬花》《嫦娥奔月》《穆柯寨》《木蘭從軍》《晴雯撕扇》《上元夫人》《樊江關(guān)》《麻姑獻(xiàn)壽》十四個(gè)劇目，都是他近期上演的。照片配有題詩(shī)，其中況周頤有三十一首之多，趙尊岳、陳運(yùn)彰、李宣龔、劉豁公、秋水各一首，多是當(dāng)時(shí)名家，只有秋水一人我沒(méi)有查出是誰(shuí)。再后是梅蘭芳字畫及交際攝影，其中特別注重國(guó)際交流，有多幅照片，配有《綴玉軒招待使團(tuán)記盛》《中日名伶宴會(huì)之盛況》《梅蘭芳外交史料之一節(jié)》的文字，以及《綴玉軒之外交紀(jì)錄》的專述。有一篇梅蘭芳署名的《花雜談》，還有一篇沒(méi)有署名的《梅花輯瑞記》。從這些內(nèi)容看，專集不僅重視社會(huì)影響，也很注意文藝品位。最后是演出劇本，有《太真外傳》一至四本、《麻姑獻(xiàn)壽》、《黛玉葬花》、《天女散花》、《西施》、《霸王別姬》、《洛神》、《廉錦楓》、《嫦娥奔月》、《千金一笑》（即《晴雯撕扇》）、《木蘭從軍》、《上元夫人》十二出。劇本的意義在于提供觀看演出時(shí)需要的唱詞，那時(shí)沒(méi)有字幕的技術(shù)，觀眾聽?wèi)蛭幢囟寄苈牭妹靼?，唱詞就成了必需品。像《天河配》《穆柯寨》、《樊江關(guān)》這些老戲，觀眾熟悉唱詞，也許不需再浪費(fèi)篇幅，但這十二出梅派的新戲，有了唱詞就給聽?wèi)蛱峁┝撕艽蟮姆奖恪?/p>
收入1927年重編的《梅蘭芳》專集中的有關(guān)圖片
1938年馬連良的新戲《串龍珠》專門出了特刊，進(jìn)行全面的介紹，不僅提供唱詞而已。先有《本事》交代劇情，再有馬連良《我之串龍珠》一文（下圖），親自談這出新戲，還有黃金大戲院的演出戲單，列出主要、次要演員的名單。然后才開始正刊，凡十六篇，作者為蘇少卿、林老拙、鄂呂弓、梅花館主（著名的白龍山人王一亭）、張肖傖、蔣劍侯、胡憨珠、劉菊禪、陳蝶衣、陳禪翁、梁梓華等劇評(píng)名家。其中兩頁(yè)有全劇每場(chǎng)的劇目、演員表、唱詞、劇照，及黃金榮、袁履登、金廷蓀、嚴(yán)獨(dú)鶴的題字。穿插在全刊中的照片有馬連良便裝一幀，劇照二十二幀。這二十二幀劇照極有價(jià)值，每幀都配有相應(yīng)表演時(shí)的臺(tái)詞，在沒(méi)有錄像的情況下，最大程度地還原了當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)表演實(shí)況，從后人學(xué)習(xí)的角度看極具價(jià)值。最后有吳江楓的《編余墨瀋》，吳江楓編撰了不少名伶專集，當(dāng)時(shí)聞名。
可以說(shuō)，這些專集編輯煞費(fèi)心思，具有極好的宣傳性、實(shí)用性、收藏性、專業(yè)性，在當(dāng)時(shí)一定廣受歡迎。在今天又多了文獻(xiàn)性，成為演員學(xué)習(xí)、學(xué)者研究的寶貴資料。限于能力，就文獻(xiàn)性我只簡(jiǎn)單談兩點(diǎn)。
首先是關(guān)于唱詞的問(wèn)題。這些專題收錄的唱詞在當(dāng)時(shí)很實(shí)用，前面已經(jīng)談到，到今天卻成為我們考證演出流變的重要資料。并不都像《梅蘭芳》那本，很多專集連老戲的唱詞都印出來(lái)，因?yàn)槊總€(gè)演員因流派、師承的不同，唱詞也隨之不同，這給了我們很好的考證材料。比如《空城計(jì)》里“憑陰陽(yáng)如反掌保定乾坤”、“東西戰(zhàn)南北剿博古通今”兩句，據(jù)說(shuō)是譚鑫培為了行腔動(dòng)聽顛倒了，原來(lái)應(yīng)該是“評(píng)陰陽(yáng)如反掌博古通今”、“東西征南北剿保定乾坤”。馬連良先生1962年錄制中國(guó)唱片時(shí)作了訂正，吳小如先生曾經(jīng)特別提及，因此為人所知。奚嘯伯也意識(shí)到了這一點(diǎn)，他1958年為河北人民廣播電臺(tái)錄音時(shí)改唱“秉忠心我扶保漢室乾坤”、“東西戰(zhàn)南北剿博古通今”，1963年錄制中國(guó)唱片時(shí)大概參考了馬先生，唱作“比管仲和樂(lè)毅耕種山林”、“東西征南北剿保定乾坤”。但在1940年的《奚嘯伯、侯玉蘭合刊》中卻是通行的詞，可知那時(shí)奚先生還是很規(guī)矩地學(xué)譚派。還有，馬連良先生只留下一份1955年的實(shí)況錄音《串龍珠》，其中慢板“為親老與家貧無(wú)奈為官”后接“忙吩咐人役們急忙前趲”叫散，但《串龍珠特刊》其后則是：“甘受那異族人加白眼，忍見百姓遭凌殘。憫爾受死苦無(wú)厭，黎民百姓實(shí)可憐。陳涉吳廣今不見，無(wú)有英雄揭義竿。蒼天若遂男兒愿”，和馬長(zhǎng)禮先生之后唱流水的錄音一致，可見實(shí)有兩種唱法。而特刊還有西皮搖板、“二黃慢板”兩段，1955年實(shí)況掐掉了，也有錄音不全的可能。這樣，當(dāng)年的演出全靠特刊的記錄了，這就是其文獻(xiàn)的價(jià)值。
其次是關(guān)于評(píng)論的問(wèn)題。葉長(zhǎng)海先生給上海書店出版社版寫的《序》指出，這類專集因其“鮮明的廣告性質(zhì)”，“對(duì)演員和演出的評(píng)價(jià)難免有過(guò)譽(yù)之詞”，這是我們閱讀時(shí)應(yīng)該注意的。但能夠出專集的演員畢竟是一時(shí)之選，他們值得贊譽(yù)的地方本來(lái)就很多，而撰文多出自名家手筆，雖有過(guò)譽(yù)，卻也非全無(wú)可取，甚至具有頗高的學(xué)術(shù)價(jià)值。如《串龍珠特刊》里，梅花館主評(píng)論馬連良：“為近年來(lái)須生界之天縱驕子，既有摹仿古人之本能，而兼有創(chuàng)造自我之天才”；“人有以連良非譚派非之者，余曰：只要能自成一家，雖不譚，又奚損？”這是很持平的話，同時(shí)也可見到當(dāng)時(shí)對(duì)馬連良兩種不同的評(píng)論。馬連良在《我之串龍珠》里說(shuō)：“我數(shù)年橫于腦際的不用機(jī)關(guān)、不用布景、不用彩頭、不用砌末的心愿，算是滿足了?！边@也得到評(píng)論者的一致認(rèn)可。從中可以見出他的創(chuàng)新追求，決不媚俗，絲毫沒(méi)有自夸和過(guò)譽(yù)。因此，很多評(píng)論是應(yīng)該引起相當(dāng)關(guān)注的。
這套名伶專集內(nèi)容豐富，其好處肯定不止我說(shuō)的這點(diǎn)兒。這些只是我在初步瀏覽后一些很膚淺的個(gè)人體會(huì)，講出來(lái)和廣大愛好京劇的朋友們做個(gè)交流，也向?qū)＜覍W(xué)者們請(qǐng)教。
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