趙孟頫，元代書畫界的領(lǐng)軍人物，博學(xué)多才，能詩善文，是元代文人書畫的革新者。
元四家皆受其影響，一時(shí)風(fēng)頭無兩。而在書法方面，整個(gè)元代無人能出其右，即使放在整個(gè)中國書法史的滔滔長河，趙孟頫也屬于驚濤拍岸般的存在，雖然有不少人詬病其書法過于“柔弱”（下文詳細(xì)論述），但毋庸置疑的是趙孟頫書法的藝術(shù)成就以及對后世深遠(yuǎn)的影響。
《前赤壁賦》、《后赤壁賦》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
趙孟頫的書法將鐘繇質(zhì)樸沉厚、王羲之的瀟灑蘊(yùn)藉、王獻(xiàn)之恣肆流麗以及蘇東坡放逸沉雄融為一爐，形成自己獨(dú)有的遒媚秀逸、風(fēng)骨內(nèi)含、筆法圓熟的書風(fēng)。
一言以蔽之，趙孟頫的書法是美的，與“二王”的雄健高古，恣肆汪洋相比，趙孟頫的書法更像是一位美人，有著婉約的氣度。
《前赤壁賦》、《后赤壁賦》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
當(dāng)然要欣賞趙孟頫書法的美，要領(lǐng)略這位“美人”的萬般柔情，則非《赤壁賦》莫屬。趙孟頫的行書巔峰《赤壁賦》取自蘇軾的蘇軾的千古名賦《前赤壁賦》以及《后赤壁賦》。
《前赤壁賦》、《后赤壁賦》長卷：
《前赤壁賦》、《后赤壁賦》原大高清宣紙，尺寸：250*31cm
如果說蘇軾的《赤壁賦》是華美恣肆，如風(fēng)濤江河，極盡文辭的多彩和情感激昂，最后體味“物與我皆無盡也”。那么趙孟頫的行書《赤壁賦》更像是一種對話與呼應(yīng)，兩代文人之間的惺惺相惜和命運(yùn)關(guān)照。只是不同的是蘇軾的《赤壁賦》像北方男子般的雄健開闊，而趙孟頫的心境則如同婉約的知音和佳人，像一瞬的芳華與寂寞，被秋風(fēng)所吹拂，不激不歷、溫潤嫻雅，如同瓜熟蒂落的清明。
《前赤壁賦》、《后赤壁賦》原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
而在《洛神賦》中，趙孟頫行中兼楷的結(jié)體、點(diǎn)畫，同樣得晉人風(fēng)韻，尤其是呼應(yīng)了王獻(xiàn)之《洛神賦》的精神，妍美灑脫，圓潤靈秀。
洛神賦原大高清宣紙，尺寸：180*31cm
在追慕二王的基礎(chǔ)上，又有著自己的美學(xué)追求，譬如豐腴的點(diǎn)畫，輕捷的連筆，飄逸中見內(nèi)斂的運(yùn)鋒，端美中具俯仰起伏的氣勢，都彰顯著趙氏書法特有的風(fēng)姿，正如高啟云：“趙魏公行草寫洛神賦，其法雖出入王氏父子間，然肆筆自得，則別有天趣，故其體勢逸發(fā)，真如見矯若游龍之入于煙霧中也?！?/p>
洛神賦原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
欣賞完了《赤壁賦》和《洛神賦》，下面來領(lǐng)略趙孟頫的《心經(jīng)》之美，這件曾經(jīng)拍出1.2億元天價(jià)的作品，令人仰之彌高。此冊心經(jīng)健骨豐筋，體態(tài)修長，是趙孟頫風(fēng)格真正成熟期的作品，而結(jié)體、運(yùn)筆又不見晚年學(xué)李北海之蒼勁與練達(dá)。
心經(jīng)原大高清宣紙，尺寸：85*31cm
可謂流動(dòng)中帶有堅(jiān)實(shí)之步，外似柔美而內(nèi)實(shí)堅(jiān)鋼，淬火般閃亮。而通篇的連綴，以氣貫通，如老僧禪定。從《心經(jīng)》的行文用筆可以想見當(dāng)時(shí)的趙孟頫內(nèi)心是超然圓潤的，這也是趙于書法和人生的修為。
心經(jīng)原大高清宣紙細(xì)節(jié)實(shí)拍
上文提到，有不少認(rèn)詬病趙孟頫書法的“柔弱”，但以我來看趙氏書法雖稱不上雄強(qiáng)，但亦不能貶低為柔媚、軟滑。趙氏的書法美在擺脫唐人之嚴(yán)謹(jǐn)間架，精審流麗，顧盼生姿。
趙氏書法追慕古意，隨興而作，恬淡性情不言自出。雖沒有“二王”的雄強(qiáng)硬朗格調(diào)，然而這正是趙孟頫的特色，趙孟頫在“二王”之外開辟了屬于趙氏書畫的遒媚秀逸格調(diào)。讓人觀之、臨之、浸染之，乃是一種平易的美學(xué)享受，也是一種和古典對話的絕佳語境。
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