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在電影《向陽花》的鏡頭里，趙麗穎頂著一頭枯草般的亂發(fā)，指甲縫里嵌著魚腥，用布滿凍瘡的手攥緊幾張皺巴巴的鈔票——這是她飾演的刑滿釋放人員高月香，一個(gè)為聽障女兒賭上尊嚴(yán)的母親。

當(dāng)觀眾為她的“自毀式”表演震撼時(shí)，很少有人意識(shí)到，這個(gè)角色恰似趙麗穎自身的隱喻：從河北農(nóng)村的田埂到國際影展的紅毯，她始終在用“倔強(qiáng)”作鎬，鑿開一條不被定義的路。

回看趙麗穎的過往，沒有“天選之女”的劇本。

19歲那年，這個(gè)中專畢業(yè)的農(nóng)村女孩，揣著選秀比賽得來的入場(chǎng)券闖進(jìn)娛樂圈，迎面撞上的是“圓臉演不了主角”“土氣撐不起時(shí)尚”的冷水。

但趙麗穎的回應(yīng)是沉默地接下所有邊角角色，在片場(chǎng)熬夜琢磨劇本，直到把“丫鬟專業(yè)戶”的標(biāo)簽?zāi)コ伞蛾懾憘髌妗防镆淮嗟匿h芒。

如今，當(dāng)她在《第二十條》中以聾啞母親郝秀萍的角色捧起百花獎(jiǎng)杯，當(dāng)她在《風(fēng)吹半夏》里演繹女企業(yè)家許半夏的商海浮沉，人們終于看清：趙麗穎的“女性力量”從不靠完美人設(shè)堆砌，而是以“韌性”為甲，以“逆光”為刃，在每一次“破繭”中完成對(duì)偏見的反殺。

正如她自己所說：“角色，是我的戰(zhàn)場(chǎng)。”

韌性

在表演這條路上，趙麗穎從來不是天賦異稟的幸運(yùn)兒，而是那個(gè)愿意比別人多摔幾次跤的“笨小孩”。

她的童年，像一卷被陽光曝曬過的黃麻布，粗糲、扎人，卻帶著一種與生俱來的韌性。

1997年夏天，10歲的趙麗穎蹲在河北廊坊的麥田里，曬得通紅的小手笨拙地捆扎著麥稈。鐮刀割過食指，血痕混著麥芒的刺痛，留下了一個(gè)刻骨銘心的記憶。多年后，她在《幸福到萬家》何幸福割稻的戲份中，完美地復(fù)刻了這一幕。

小時(shí)候，同齡的女孩們用《還珠格格》貼紙裝飾課本，而她卻把臺(tái)詞抄在摘棉花的粗布兜上。她喜歡模仿《還珠格格》里的小燕子演戲，于是，爺爺奶奶親手為她做了小燕子的繡鞋。

命運(yùn)總是充滿了奇妙的輪回，誰能想到，十幾年后，這個(gè)在田間地頭勞作的姑娘，真的站在了《新還珠格格》的試鏡現(xiàn)場(chǎng)，最終以晴格格的身份完成了這場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。

2003年，16歲的趙麗穎握著空乘專業(yè)的錄取通知書，在廊坊市職教中心的走廊里哭紅了眼睛。那年，機(jī)票代理崗位的月薪只有800元，而三年的學(xué)費(fèi)幾乎掏空了全家積蓄。

父親搓著滿是老繭的手提議：“想做什么就去，在縣城好過在村里?！边@句話像顆種子，讓她把“走出去”的念頭深埋進(jìn)骨縫里。

2006年，19歲的趙麗穎畢業(yè)后，選擇在一家管道防腐公司，做銷售助理。突然有一天，她盯著打印機(jī)出紙口的微光發(fā)呆，頓時(shí)意識(shí)到：“想當(dāng)演員的念頭，如果不去試試，這輩子都會(huì)后悔?！边@促使她毅然辭去工作，帶著僅有的幾百塊錢踏上北漂之路。

同年，她通過比賽拿著《雅虎搜星》冠軍證書，站在馮小剛身邊，舞臺(tái)上的聚光燈讓她睜不開眼。那張證書最終被壓在出租屋的行李箱底，與五套丫鬟戲服作伴——這個(gè)小姑娘很快發(fā)現(xiàn)，選秀冠軍的光環(huán)，在這個(gè)講究人脈與資歷的圈子里，不過是一張臨時(shí)通行證。

接下來的七年里，趙麗穎輾轉(zhuǎn)于全國大大小小的劇組，從《金婚》里飾演張國立的小女兒佟多多，到《鎖清秋》中安以軒的丫鬟文雁。最忙時(shí)，她同時(shí)參與三部劇的拍攝，片酬剛夠支付地下室的房租。

有一次在《蒼穹之昴》的片場(chǎng)，她蹲在宮墻根下吃盒飯，聽到兩個(gè)場(chǎng)務(wù)嘀咕：“這圓臉丫頭怎么天天見？該不是哪個(gè)副導(dǎo)演的親戚吧？”她低頭快速扒飯，滾燙的米?；熘蹨I咽下去，燙得喉嚨發(fā)痛。

影視圈對(duì)“面相”的歧視遠(yuǎn)比想象中的露骨。

一次，趙麗穎試鏡古裝劇女配，導(dǎo)演看了一眼她未褪的嬰兒肥臉龐，轉(zhuǎn)頭對(duì)選角指導(dǎo)說：“下次別帶這種年畫娃娃來試女將軍。”她默默記下這句話，轉(zhuǎn)身去《新紅樓夢(mèng)》里演邢岫（xiù）煙——這個(gè)角色在87版《紅樓夢(mèng)》里壓根沒有展開過。

在漫長的拍攝等待中，趙麗穎經(jīng)常躲在道具屏風(fēng)后，觀察主角們的表演，并將導(dǎo)演李少紅指導(dǎo)他們時(shí)提到的“眼神要有水墨感”記在臺(tái)詞本背面。

接不到臺(tái)詞的角色，趙麗穎就做“人肉背景”。在《金婚》片場(chǎng)，她飾演張國立的小女兒佟多多，全劇出場(chǎng)不足十次。有一場(chǎng)全家圍坐吃飯的戲，鏡頭全程聚焦主演，而她則在角落模仿蔣雯麗夾菜時(shí)手腕的弧度。

收工后，場(chǎng)務(wù)發(fā)現(xiàn)她偷偷練習(xí)用筷子夾黃豆：“導(dǎo)演又沒要求你練這個(gè)！”她擦著汗笑著說：“萬一哪天鏡頭掃到我呢？”

這種“笨功夫”在《新還珠格格》片場(chǎng)得到了回報(bào)。原定晴兒的配音演員臨時(shí)缺席，她主動(dòng)請(qǐng)纓：“讓我試試現(xiàn)場(chǎng)收音吧。”

為了練好一句“老佛爺萬福金安”，她每天含著一枚核桃練習(xí)吐字，直到舌尖磨出血泡。三個(gè)月后，瓊瑤看完樣片驚嘆：“這姑娘眼里有晴兒的魂?！?/p>

機(jī)遇發(fā)生在2011年。

彼時(shí)25歲的趙麗穎在《宮鎖珠簾》中飾演青樓女子百合，有一場(chǎng)需要泡在冰水中的戲。

那時(shí)正逢生理期，她裹著保鮮膜跳進(jìn)水池。副導(dǎo)演看不下去，想喊替身，她卻咬著牙說：“這機(jī)會(huì)我等了五年?！彪m然這段戲最終被剪掉了大部分，但監(jiān)視器前的于正記住了這個(gè)拼盡全力的姑娘。

兩年后，在《陸貞傳奇》開機(jī)那天，趙麗穎摸著繡金線的戲服袖口，突然想起七年前在《金婚》劇組，蔣雯麗曾摸著她的頭說：“丫頭，在劇組最沒用的就是眼淚。”

她此刻終于明白了這句話的深意——整整7年，跑龍?zhí)追e累下的淤青、傷痕和白眼，此刻成了她披甲上陣的底氣。

2015年，當(dāng)28歲的趙麗穎憑借《花千骨》打破收視紀(jì)錄，橫掃各大頒獎(jiǎng)禮時(shí)，曾經(jīng)斷言她只能演丫鬟的造型師，正四處找活兒干。這個(gè)圈子有時(shí)候很公平：那些用年齡和長相為她貼上標(biāo)簽的人，最終會(huì)被自己的偏見淘汰。

趙麗穎的“韌性”正是她面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣。當(dāng)行業(yè)以“圓臉”和“非科班”給她打上紅叉時(shí)，她沒有氣餒，而是把每個(gè)“不可能”拆解成具體的行動(dòng)。不會(huì)臺(tái)詞？她含石子練到口腔潰瘍；不懂表演？她在群戲里“偷”老戲骨的細(xì)節(jié)。

正如她在演講中所說：“不要給我機(jī)會(huì)，但凡有，我會(huì)像救命稻草一樣拼命抓住?！?/p>

逆光

2017年迪奧廣告的滑鐵盧，像一記耳光抽醒了被“甜妹”人設(shè)豢養(yǎng)的趙麗穎。當(dāng)那句帶著泥土味的“What would you do for love”在社交平臺(tái)病毒式傳播時(shí)，看客們狂歡的不是她的口音，而是終于能名正言順地撕碎這個(gè)“農(nóng)村姑娘”的體面。

品牌方連夜撤廣告的舉動(dòng)，比任何惡評(píng)都更赤裸地宣告：娛樂圈的寵愛，從來都是施舍。

但這些人忘了——能在橫店摸爬滾打七年的龍?zhí)?，骨子里都帶著不服輸?shù)暮輨拧Ｃ鎸?duì)鋪天蓋地的質(zhì)疑，趙麗穎選擇沉默地扎進(jìn)劇組，用角色重塑自我：“與其困在別人的定義里，不如用行動(dòng)踏出一條路”。

2018年，她接下《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的盛明蘭，一個(gè)隱忍智慧、在封建家族中斡旋求生的角色。

開拍前，她研讀《東京夢(mèng)華錄》，向歷史學(xué)者請(qǐng)教宋代女子的儀態(tài)，甚至要求刪掉所有“瞪眼賣萌”的戲份。

導(dǎo)演張開宙回憶：“趙麗穎說臺(tái)詞從來不像臺(tái)詞，我認(rèn)為這是表演的最高境界，就是能夠生動(dòng)生活到非常自然的把一些臺(tái)詞說的那么完美”。

最終，盛明蘭的“黑蓮花”形象顛覆了觀眾認(rèn)知，也讓趙麗穎捧回金鷹獎(jiǎng)——這是她第一次用角色劈開“甜美”的糖衣。

電視劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

2021年，經(jīng)歷婚姻的聚散后，34歲的趙麗穎更加懂得了自持與清醒。她和馮紹峰的婚姻雖以平靜方式結(jié)束，但外界的喧囂并未擾亂她的步伐。有人將婚姻視作避風(fēng)的港灣，而趙麗穎卻用行動(dòng)表明她從未把人生的航線交托他人掌舵。

離婚消息曝光時(shí)，她既沒有怨懟也沒有沉溺過往，而是選擇把重心重新放回?zé)釔鄣谋硌萆?。一時(shí)間媒體追問她的感受，她很少正面回應(yīng)，只是在角色中汲取力量，默默蓄力。

正如好友謝娜所評(píng)價(jià)的那樣，趙麗穎是個(gè)非常理智的人，“不管事業(yè)還是生活，她都非常清楚自己想要的是什么”。這份清醒讓她在輿論漩渦中逆勢(shì)漲粉31萬，更讓觀眾看到女性掙脫標(biāo)簽的可能性。

經(jīng)歷感情風(fēng)波后，趙麗穎并未停下腳步，反而更加堅(jiān)定地投入創(chuàng)作——對(duì)于她來說，角色本身便是最好的療傷良藥。她也以實(shí)際行動(dòng)證明了演戲即人生的安頓：演戲是她的事業(yè)和追求，也是她的立身之本。聚光燈下，她依舊以從容的笑容面對(duì)大眾，將個(gè)人的起伏化作表演的養(yǎng)分。

走出生活的波瀾，趙麗穎在事業(yè)上迎來了煥新的蛻變。近年她有意淡去“少女感”的人設(shè)桎梏，不再滿足于嬌俏單一的角色，而是勇敢擁抱更真實(shí)厚重的題材。

電視劇《風(fēng)吹半夏》劇照

從《幸福到萬家》里堅(jiān)韌樸實(shí)的何幸福，到《風(fēng)吹半夏》中叱咤商海的許半夏，再到《第二十條》中，她飾演聾啞母親郝秀萍。她主動(dòng)遠(yuǎn)離舒適圈，嘗試那些帶著泥土芳香和人間煙火氣的女性形象。

有人問她為何如此拼命，趙麗穎坦言：“我不想成為花瓶，不想讓那些從偶像劇里走出的演員們，都無路可走。演員的保質(zhì)期不是美貌，是角色。如果有一天我的臉垮了，但觀眾還能記住許半夏、郝秀萍，我就贏了?！?/p>

破繭

“我不是要證明自己，而是我就想演。”趙麗穎曾這樣回應(yīng)外界對(duì)她轉(zhuǎn)型的質(zhì)疑。

在娛樂行業(yè)這個(gè)高度標(biāo)簽化的生態(tài)中，她的這句話，像一記悄無聲息卻有力的反擊，精準(zhǔn)地說明了她選擇“冒險(xiǎn)”的核心動(dòng)因——不是為了迎合，而是出于內(nèi)在的表達(dá)欲望。

可以說，趙麗穎的“破圈”，從來不是一場(chǎng)包裝精致的市場(chǎng)操作，而是一個(gè)女性演員自我意識(shí)覺醒、自我拓寬邊界的真實(shí)過程。

從“傻白甜”到“復(fù)雜女性”，趙麗穎的角色軌跡映照出一個(gè)演員對(duì)于自我重塑的執(zhí)著。

在《花千骨》《杉杉來了》等作品中，她曾牢牢占據(jù)古偶與甜寵劇的C位，這些角色帶來廣泛國民度，也牢牢鎖死了大眾對(duì)她的第一印象：討喜、堅(jiān)韌、有些呆萌的“小白花”。

這類人物設(shè)定曾是國產(chǎn)劇中的“流量密碼”，但趙麗穎選擇在頂流期“拆掉”這套公式。她明知風(fēng)險(xiǎn)，仍然去演《誰是兇手》《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》這些遠(yuǎn)離安全區(qū)的作品，逐步將角色從“甜美”拉向“銳利”，從“被動(dòng)”走向“主動(dòng)”。

其中，《風(fēng)吹半夏》是她真正意義上的一次“角色突圍”。飾演女企業(yè)家許半夏的她，剝除了以往角色的溫順濾鏡，以一種硬朗、不妥協(xié)的姿態(tài)立在熒屏中央。

許半夏不是傳統(tǒng)意義上的“好女人”，她野心勃勃，有手腕，也有手段。她帶著“鐵錘味”的現(xiàn)實(shí)主義氣息，突破了觀眾對(duì)女性角色的想象邊界。

正如趙麗穎在采訪中說的：“我不怕被說‘不像我’，我就是想挑戰(zhàn)不同的自己?！边@句話，不只是演員的自我挑戰(zhàn)，也是對(duì)女性多樣性的主動(dòng)爭(zhēng)取。

趙麗穎的這種“冒險(xiǎn)哲學(xué)”，實(shí)際隱含著一種女性主義的實(shí)踐精神。她不通過口號(hào)式的表達(dá)去強(qiáng)調(diào)“女性力量”，而是通過具體而真實(shí)的角色去呈現(xiàn)女性的多維性。

女性不是只有柔弱與犧牲，她們也可以在鋼鐵行業(yè)中打拼，也可以在困境中不失鋒芒。許半夏這樣的角色，為熒幕中的“女性形象”撕開一道新口子，不再是二元對(duì)立的“圣母”或“蛇蝎”，而是兼具缺陷與魅力的“人”。

趙麗穎也在采訪中直言，許半夏的成功出現(xiàn)是一個(gè)積極信號(hào)，未來會(huì)有更多有情感、有厚度的女性角色涌現(xiàn)，為行業(yè)帶來新的力量和方向。

她相信，女性可以擁有多么耀眼的光芒，也愿意用自己的聲音和影響去支持這一信念。無論是戲里還是戲外，她始終堅(jiān)信女性的獨(dú)立與成長值得被歌頌——正如她塑造的那些角色，倔強(qiáng)生長，向陽而生。

值得注意的是，趙麗穎的成長路徑也高度契合女性主義中的一個(gè)核心理念——掙脫“規(guī)訓(xùn)”。她出身農(nóng)村，沒有表演專業(yè)背景，甚至因?yàn)橥饷膊⒉环蟼鹘y(tǒng)意義上的“高級(jí)臉”而屢被質(zhì)疑。

這些標(biāo)簽撕碎后，原本可以成為她的天花板，但她沒有被“規(guī)訓(xùn)”成為某一類演員，而是在每次被低估之后，通過作品回應(yīng)質(zhì)疑。

她曾說：“我演戲是從零開始的，一點(diǎn)一點(diǎn)攢下來的?！?/p>

這種“從零開始”的意識(shí)，其實(shí)就是一種極其堅(jiān)韌的女性主體意識(shí)——我不依賴既定規(guī)則，也不等待誰的恩賜。

這在當(dāng)下的語境下尤為重要。在“她力量”逐漸成為市場(chǎng)顯性命題的今天，許多女性角色被過度理想化，缺少真實(shí)的痛感與復(fù)雜性。

趙麗穎的選擇，則是逆勢(shì)而為地“貼近地面”，把女性的掙扎、矛盾和不完美赤裸展現(xiàn)出來。她的表演不是完美無瑕的，卻充滿生命力和真實(shí)感。這種真實(shí)，本身就是一種對(duì)抗對(duì)女性角色“符號(hào)化”的有力方式。

更進(jìn)一步地說，趙麗穎的“破圈”行為其實(shí)打破的是“想象邊界”。在她之前，很少有被定義為“古偶女主”的演員能完成這種類型轉(zhuǎn)換，并獲得主流認(rèn)可。

她證明了，所謂的“標(biāo)簽”并非不能撕下，只是大多數(shù)人不敢動(dòng)它。她用一次次選擇告訴觀眾，也告訴行業(yè)：在一條男性主導(dǎo)、規(guī)則固化的賽道上，女性演員可以不只是“女主”，她們可以是“主角”，更可以是“主導(dǎo)者”。這種不喧嘩、卻有穿透力的努力，正是今天值得被看見的女性力量。

更為可貴的是，趙麗穎始終堅(jiān)持為女性角色拓寬可能性。她沒有選擇高高在上的“精英女性”，而是將視線投向更難表演的群體：農(nóng)村婦女、邊緣小人物、刑釋女性。她從不將底層女性簡(jiǎn)化為苦難敘事的工具，而是在角色中注入細(xì)膩的情緒波動(dòng)與復(fù)雜的心理張力。

電影《第二十條》