澎湃新聞獲悉，上海西岸美術(shù)館與法國(guó)蓬?杜中?步入新?輪五年展陳合作，蓬?杜法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館百余年來(lái)的十萬(wàn)余件藏品，將被凝練為一幕幕全新的“藝術(shù)故事”，在西岸美術(shù)館持續(xù)上演。
新?輪合作將以4?29?啟幕的大展 “重塑景觀”為開(kāi)端，揭開(kāi)新?輪常設(shè)展三部曲的序幕?！爸厮芫坝^”將以全新的現(xiàn)代主義視角，重新審視自1906年至今的一百多年里，藝術(shù)演變軌跡和先鋒探索。與此同時(shí)，西岸美術(shù)館還將推出?個(gè)自主策劃的特展單元“建造上海：1949年以來(lái)的城市、建筑與文化”。
“重塑景觀”蓬皮杜中心典藏展（四）展覽海報(bào)
2019年開(kāi)始，上海西岸美術(shù)館與巴黎蓬?杜中?五年展陳合作項(xiàng)目在國(guó)內(nèi)首創(chuàng)“常設(shè)展”先河。首輪常設(shè)展三部曲“時(shí)間的形態(tài)”（2019-2021）“萬(wàn)物的聲音”（2021-2023）“肖像的映象”（2023-2025）呈現(xiàn)了來(lái)自蓬?杜中?超過(guò)700件的館藏，為本土觀眾揭開(kāi)了世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與變遷軌跡。
新?輪常設(shè)展三部曲“風(fēng)景”“現(xiàn)實(shí)”“書(shū)寫(xiě)”將在此基礎(chǔ)上深入，繼續(xù)以不同維度、超大規(guī)模、超長(zhǎng)展期，系統(tǒng)和潛入地現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的腹地，力圖以??準(zhǔn)的呈現(xiàn)，持續(xù)填補(bǔ)本土“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史”的選題空白，在全球語(yǔ)境中激發(fā)文化共鳴。
喬治·布拉克，《埃斯塔克的風(fēng)景》，1906年—1907年，布面油畫(huà)，50 × 61 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心，? Georges BRAQUE/ADAGP, Paris -SACK, Seoul, 2025, Photo: ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
巡禮百年“風(fēng)景”前沿，將歷史與當(dāng)下并置
據(jù)悉，“重塑景觀”以彼得·多伊格（Peter Doig）的作品《100年前》開(kāi)篇，涉及野獸派、?體主義、超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義等一眾重要藝術(shù)流派，在深入現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史上的經(jīng)典與先鋒之作的同時(shí)，連接當(dāng)下人與自然的關(guān)系、城市化進(jìn)程與生態(tài)可持續(xù)等全球熱點(diǎn)議題。
利奧波德·蘇瓦齊，《濱海自由城》，1915年，布面油畫(huà)，146×115 厘米，1937年由國(guó)家購(gòu)藏，1937年確認(rèn)歸屬于法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心 ?Leopold SURVAGE/ADAGP, Paris -SACK, Seoul, 2025 Photo: ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
“風(fēng)景”作為藝術(shù)史上的母題，是人類(lèi)認(rèn)知世界、表達(dá)情感和精神寄托的重要媒介，也見(jiàn)證了人類(lèi)文明與自然關(guān)系的深刻變遷。自印象派時(shí)期過(guò)后，20世紀(jì)和21世紀(jì)的風(fēng)景描繪經(jīng)歷了深刻的變?，常設(shè)展“重塑景觀”?圖以全新的視角重訪(fǎng)這?主題，試圖充實(shí)該階段風(fēng)景畫(huà)的研究。展覽由蓬?杜中?的明星策展人、法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代藝術(shù)館藏部主任和?席策展人克?斯蒂安·布萊昂（Christian Briend）擔(dān)綱策展，他也是此前西岸美術(shù)館拉烏爾·杜菲回顧展——“快樂(lè)的旋律（The Melody of Happiness）”的策展人。
安德烈·德蘭，《兩艘駁船》，1906年，布面油畫(huà)，80 × 97.5 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心，Photo: ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Audrey，Laurans/Dist. GrandPalaisRmn
展覽匯集了近70件蓬?杜中?館藏真跡，在敘述線(xiàn)索和作品經(jīng)典性的基礎(chǔ)上，以 “風(fēng)景”連接時(shí)代語(yǔ)境，探討了在自然環(huán)境或者城市環(huán)境中人類(lèi)社會(huì)的演變。展出藝術(shù)家包括?體主義創(chuàng)始人之?喬治·布拉克（Georges Braque）、野獸派締造者之?安德烈·德蘭（André Derain）、超現(xiàn)實(shí)主義核?成員安德烈·馬松（André Masson）、抽象主義先驅(qū)羅伯特·德勞內(nèi)（Robert Delaunay）、正逢誕?100周年的抽象表現(xiàn)主義代表喬安·?切爾（Joan Mitchell）、大地藝術(shù)先驅(qū)克?斯托（Christo）、觀念藝術(shù)先鋒伊利亞·卡巴科夫（Ilya Kabakov）、抽象畫(huà)名家趙?極等人的代表性巨作。多件蓬?杜中?最新購(gòu)藏的作品亦?次在展覽中亮相。
約瑟夫·西瑪，《雙重景觀，雷暴》，1928年，布面油畫(huà)，67 × 137 厘米，1978年購(gòu)藏，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心 ?Joseph SIMA/ADAGP, Paris -SACK, Seoul, 2025 Photo ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/Dist. GrandPalaisRmn
展覽通過(guò)七大章節(jié)，探討?體主義與透視體系重塑的“構(gòu)建空間”、聚焦?彩探索的“眩目的凝視”、深入夢(mèng)境與潛意識(shí)風(fēng)景的“超現(xiàn)實(shí)視野”、以抽象語(yǔ)?詮釋的“抽象風(fēng)景”、呈現(xiàn)鳥(niǎo)瞰多維視角的“俯瞰之景”、探索?業(yè)化與都市發(fā)展的“城市景觀”、擴(kuò)展世界認(rèn)知界?的 “全景”等。在此，“風(fēng)景”不但為藝術(shù)語(yǔ)?與觀念思想的實(shí)驗(yàn)提供了廣闊天地，也映射著人類(lèi)對(duì)于自然、城市與自?存在的深刻思考。
阿爾貝托·馬涅利，《男子與推車(chē)》，1914年，布面油畫(huà)，170 × 130 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心，? Alberto MAGNELLI/ADAGP, Paris -SACK, Seoul, 2025, Photo: ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
當(dāng)?候變化、城市化進(jìn)程、?態(tài)可持續(xù)性成為全球熱點(diǎn)話(huà)題時(shí)，“重塑景觀”亦為觀眾打開(kāi)?扇的窗?：在穿越百年藝術(shù)長(zhǎng)河中，重新思考自然與人類(lèi)文明的共?關(guān)系。
夏爾·拉皮克，《麗多島上的黃昏》，1954年，布面油畫(huà)，54 × 81 厘米，1978年由藝術(shù)家贈(zèng)予，巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館—工業(yè)設(shè)計(jì)中心 ?Charles LAPICQUE/ADAGP, Paris -SACK, Seoul, 2025 Photo: ? Centre Pompidou, MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
匯聚記憶，?部75年上海建城史
在常設(shè)展“重塑景觀”拉開(kāi)帷幕之際，西岸美術(shù)館還將同期推出?個(gè)自主策劃的特展單元“建造上海：1949 年以來(lái)的城市、建筑與文化”。展覽與同濟(jì)大學(xué)共同策劃，聚焦1949年?2024年間上海建筑與城市空間的演變歷程，通過(guò)九個(gè)主題板塊、近80個(gè)典型案例，近300余件展品，呈現(xiàn)上海建成環(huán)境的多元圖景，揭?了區(qū)域性創(chuàng)造與全球文化變遷之間的復(fù)雜聯(lián)系。
“建造上海：1949 年以來(lái)的城市、建筑與文化”展覽海報(bào)
展覽通過(guò)梳理檔案并引入當(dāng)代視角，重構(gòu)上海本?文化的敘事體系。漫步展覽，觀眾得以從嶄新的視角?覽?邊活??的城市發(fā)展史，深入諸多?熟能詳?shù)慕ㄖ徒謪^(qū)內(nèi)部，例如中蘇友好大廈（現(xiàn)上海展覽中?）、上海體育館（現(xiàn)上海大舞臺(tái)）、同濟(jì)大學(xué)、上海圖書(shū)館、東?明珠、上海中?、上海商城、上海大劇院、浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)、世博園區(qū)，以及黃浦江?岸、新天地、南京東路步?街、外灘街區(qū)等。
南京東路，1992年，陸杰
展覽九個(gè)主題板塊，以“新紀(jì)元的開(kāi)啟”為開(kāi)篇，回顧了新中國(guó)成?初期，上海在公共建筑、校園規(guī)劃和體育設(shè)施等領(lǐng)域的積極探索，展現(xiàn)了社會(huì)主義新時(shí)代的城市內(nèi)涵?！熬幼〉淖冞w”從?人新村到當(dāng)代高層公寓，揭?了公共居住空間如何重塑城市肌理與市民?活?！案?的先聲”聚焦改?開(kāi)放初期，新型建筑如國(guó)際化酒店、文化設(shè)施的涌現(xiàn)，標(biāo)志著城市功能的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型?！敖ㄔ礻懠易臁闭?了陸家嘴中央商務(wù)區(qū)的崛起，重新定義了城市空間尺度?！斑~向全球城市”通過(guò)標(biāo)志性建筑項(xiàng) 目，展現(xiàn)了上海如何確?其全球城市的地位。“實(shí)驗(yàn)性探索”呈現(xiàn)了本?建筑師在全球化背景下的創(chuàng)新實(shí)踐。“世博連接世界”以 2010 年上海世博會(huì)為例，探討了重大事件對(duì)城市風(fēng)貌與國(guó)際形象的深遠(yuǎn)影響?！?岸新?”揭?了黃浦江和蘇州河沿岸?業(yè)遺產(chǎn)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型?！斑m應(yīng)性再?”則通過(guò)外灘歷史建筑群改造等城市更新實(shí)踐，展現(xiàn)了?密度城市環(huán)境中保護(hù)與創(chuàng)新的平衡。
華東電力大樓及周邊航拍，1994年，陸杰
展覽尤其深入探討建筑在重塑城市空間與文化中的獨(dú)特作?，包括戰(zhàn)后?代建筑師設(shè)計(jì)的公共建筑與住宅遺產(chǎn)，改?開(kāi)放初期涌現(xiàn)的建筑類(lèi)型與新城開(kāi)發(fā)模式，以及當(dāng)代上海與世界在建筑領(lǐng)域的廣泛交流與合作。展覽匯聚了包括數(shù)位普利茲克獎(jiǎng)得主在內(nèi)的大批國(guó)內(nèi)外著名建筑師和事務(wù)所，匯聚了眾多國(guó)內(nèi)外知名的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，并且?次展出了數(shù)?件珍貴的建筑檔案和??段城市與建筑歷史影像，?動(dòng)地呈現(xiàn)建筑師智慧在上海留下的城市印記。
除學(xué)術(shù)研究之外，多位藝術(shù)家關(guān)于上海城市與建筑的繪畫(huà)、影像、新媒體、聲?等跨媒介裝置也與展覽主題進(jìn)?深度對(duì)話(huà)，在與觀眾互動(dòng)的同時(shí)，與當(dāng)下的上海城市脈動(dòng)產(chǎn)?共鳴。
作為西岸美術(shù)館?個(gè)自主策劃的特展單元，“建造上?！睂⒀永m(xù)此前“巴黎建筑 （1948-2020）：城市進(jìn)程的見(jiàn)證”等特展的文化線(xiàn)索，將?個(gè)時(shí)代的城市發(fā)展縮影于跨學(xué)科研究實(shí)踐中進(jìn)?專(zhuān)題呈現(xiàn)。
中蘇友好大廈（現(xiàn)上海展覽中心），資料來(lái)源：華東建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司
4月29日，兩展同期對(duì)外開(kāi)放，標(biāo)志著西岸美術(shù)館在國(guó)際對(duì)話(huà)合作和跨文化交流??的新階段。
注：“重塑景觀”將于2025年4?29??2026年10?18?開(kāi)放；“建造上海：1949 年以來(lái)的建筑、城市與文化”將于2025年4?29?至8?3?開(kāi)放。
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