趙孟頫被譽為“元人冠冕”，他的藝術代表了元代的“門面”，論全能的確沒人能比得上他，不過這并不意味著在單項上他也天下無敵。舉例來說，論水墨山水畫，倪瓚、吳鎮(zhèn)并不輸給他，而論草書，有一位書家更是讓他自嘆不如，直言再怎么努力也比不上，此人就是鮮于樞。
鮮于樞與趙孟頫是摯友，又一同學書，趙曾說：“余與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱仆能書，所謂無佛出稱尊爾?！币馑际钦f現(xiàn)在鮮于樞去世了，世人說我擅長草書，這就好比“山中無老虎”。
能令趙孟頫心悅誠服的同代書家，鮮于樞是第一個也是唯一一個。他們兩人在“復古”書風上可謂志同道合，趙孟頫把重點放在了行書，而鮮于樞畢生致力于復興魏晉草書。他甚至對唐宋前輩們大加貶斥：“張長史、懷素、高閑皆名善草書。長史顛逸，時出法度之外；懷素守法特多古意；高閑用筆粗，十得六七耳；至山谷乃大壞，不可復理?！?/p>
在他看來，宋代“尚意”書風導致了草書書寫時的信筆揮灑，進而使得很多筆法失傳了。他曾在西湖邊筑起一座“困學齋”，用20余年鉆研魏晉唐人法帖，最終得其精髓，下筆便有二王形神。
《杜甫魏將軍歌卷》是鮮于樞晚年的“扛鼎之作”，論用筆之精彩、書寫之飄逸，700多年來無人可比。此作縱48厘米、橫462厘米，共39行、150余字，字徑大小不一，小的約7厘米，大的足有13、4厘米，書寫得酣暢盡興、豪邁瀟灑，此作現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
有學者稱贊鮮于樞是“草書怪杰”，他在繼承二王張懷的基礎上，又彌補了各自的缺憾，如“二王”無大字傳世，張旭、懷素草書的趣味性不足等，《杜甫魏將軍歌卷》以《自敘帖》《古詩四帖》筆法為基礎，又加入晉人草書的連帶與絞轉，處理得細膩精到。
此作以中鋒為主，兼用側鋒，筆畫蒼勁如“屋漏痕”，起筆多露鋒，隨即鋪毫下行，筆畫之粗細、輕重，筆速疾徐對比強烈，繼承懷素草書筆畫之爽利。飛白處枯筆外露，顆粒感十足，既增蒼勁之感，又暗合杜甫此詩意境。鮮于樞在此卷中打破元代草書的秀逸傳統(tǒng)，形成力透紙背的視覺沖擊。
這部作品既恪守草法規(guī)范，又注入個人豪情，將它臨摹透徹，晉唐正宗草法也就學到了。
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