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人生的細(xì)浪千頭萬緒，卻好似總能在冥冥之中出現(xiàn)奇妙的線索與端倪。馬思純作為演員的第一份工作發(fā)生在7歲，青春疼痛文學(xué)的情感集中在女孩們的17歲，“27歲俱樂部”大名鼎鼎——不僅極具搖滾精神，在《七月與安生》里還被濃墨重彩地反復(fù)提及，恰巧在我們對話的三月底，馬思純剛剛度過了她37歲的生日。
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回憶起黎吧啦和七月，馬思純覺得挺好，“大家都活出了自己，對不對？在那個年齡敢愛敢恨。我覺得（黎吧啦）這樣的女孩很勇敢，雖然有些笨拙?！比绻倏此瓦@些角色之間可以共鳴的部分，也是“勇敢”，“我們和世界，我們和自己，之間的對抗。”
黎吧啦跳海的橋段，是作為演員的馬思純一段勇敢又有些“笨拙”的工作經(jīng)驗。拍這段戲的時候正是冬天，即便知道自己跳得也許不如替身優(yōu)美，但為了保證電影呈現(xiàn)出來的真實性，她拒絕了劇組選用替身的建議，選擇自己完成這段演繹。
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“我之前可能會太過于標(biāo)榜真實”，當(dāng)問及她在去年高強(qiáng)度完成了四部作品的參演之后，有沒有什么新的感受，她說：“有很多前輩給我建議，就是我要學(xué)習(xí)保護(hù)我自己。以前我可能會把自己 all in 在一個角色里，甚至佩戴護(hù)具我都會抵觸，因為我覺得我要真實的疼痛感。，我現(xiàn)在慢慢有了這個自信，在保護(hù)自己的情況下，我也可以給大家呈現(xiàn)出 all in 的狀態(tài)，而不是說我一定非得皮開肉綻，才可以覺得痛。而且，的確有時候我們應(yīng)該用一種發(fā)展的眼光去看這份工作，在高強(qiáng)度、高產(chǎn)出的情況下，知道如何去保護(hù)自己，才能演更多更好的戲?！?/p>
演員和角色之間關(guān)系與距離，實則錯綜復(fù)雜，不同的演繹派別各持方法與論調(diào)。以史坦尼斯拉夫斯基為例，他提出“magic if”（魔力假使），以它來調(diào)動起自己的想像，去補(bǔ)充和深化劇作者的提示，并且使想像按照應(yīng)有的邏輯不間斷地發(fā)展下去；另一位大師布萊希特則以“間離”為體系，要求演員在感情上與角色保持距離，以演員的雙重形象作為核心，產(chǎn)生怪誕的效果而讓觀眾保持理性和批判性者。
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不可否認(rèn)的是，演員貫穿在表演藝術(shù)的創(chuàng)作其中，“三位一體”，他們既是創(chuàng)作者，也是創(chuàng)作的工具，而最終的成品還是他們。對于演員馬思純來說，她作為親歷者，又有著如何一份屬于她的敘事呢？
“我覺得演員更多的時候像水，你可以成為任何一種形狀，比如湖水、小溪、海水，它們的形狀不一樣，內(nèi)核也不一樣。有時候我演的角色可能更像小溪，是平靜一些的；有時候可能是海水，更加洶涌。作為演員，不能說是功能性的，每個角色里都應(yīng)該有我想表達(dá)的態(tài)度在。
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但是如果你想要把它糅合在自己和角色之中，首先就是對劇本的選擇，選劇本一定要帶有自己的喜好，這個喜好就代表了你的個性和你想輸出的觀點。然后是在表演的過程中，比如一場悲傷的戲，它究竟是要痛哭流涕還是眼含熱淚，都是在表達(dá)你的個性，這種時候演員可以通過自己的判斷也好、方式也好，去衡量要表達(dá)的內(nèi)核，有的時候痛哭流涕，也許讓大家會覺得軟弱一些，眼含熱淚，可能有一些強(qiáng)裝堅強(qiáng)的情緒在，其中的分寸和尺度是自己要去思考的，這考驗的是演員對角色的理解和把握。
我并不希望我在角色里面一定要輸出所謂的我的個性，我希望我就是那個人。所以我也并不在乎大家到底認(rèn)識馬思純本人與否，我更在乎我更多的角色是否會被認(rèn)識。我希望我可以成為很多角色，而不僅僅是一個我?！?/p>
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角色先行之余，許多人對于馬思純私下的樣子實則也不陌生，她的社交媒體就好像朋友圈一樣保持著更新，分享生活里工作、旅行、跳舞等各方面的瞬間。我問她：“你在網(wǎng)絡(luò)上的形象很真實，但你如何看待你與大眾的距離？”無需思考，她說：“我就是大眾當(dāng)中的一個，是屬于大眾的一員，我并不覺得我和他們是割裂的，或者是兩個體系。我只是和每個人一樣，在分享生活而已?！?/p>
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在馬思純小紅書的置頂視頻里，她對比了2022年的自己和2024年的自己，并祝福自己：請在自己的目光里“永遠(yuǎn)鮮活”?！绑w重”這個在成見之中對于女藝人很敏感的詞匯，對她來說卻是可以直言不諱的話題，或者說她其實對于個人所經(jīng)歷的一切，都不曾避諱，正如她言：“分享生活?！?/p>
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那么馬思純眼中的“鮮活”又是怎樣的呢？
“鮮活在我看來，第一是要自知。不要過度自卑，也不要過度自信。一個人要明白自己到底是誰，相信自己的幸運，也相信自己的努力。很多時候大家會活得不是那么真實，可能會被很多東西束縛住，甚至?xí)蛔约菏`住。無論是面對外界，還是面對內(nèi)在，想要保持這種靈動和真實，最重要的是愿意做自己，敢于做自己。如果把自己打開之后，就會發(fā)現(xiàn)自然而然就靈動了，因為這一切都是真的，既不抵觸給予外界，也不抵觸外界給予我的東西，這是一個把自己全部打開的狀態(tài)。另外我覺得很重要的是，心要一直在很純粹的狀態(tài)?？赡鼙容^抽象，因為純粹是沒有辦法被定義的，但至少我需要知道我做的每件事都是我自己認(rèn)同的，不是為了做而做，所有的初衷都是很簡單、單純的狀態(tài)?！?/p>
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當(dāng)然，我們都知道認(rèn)識自己是一個極為艱難的過程。馬思純笑著說：“的確需要尋找，一個是向內(nèi)探究，一個是向外探索。向內(nèi)探究是時間和經(jīng)歷會告訴你的事情，以前我可能擰巴一些，現(xiàn)在我覺得要讓自己的心告訴自己，怎么樣才是自在的。向外探索的過程，則是要對這個世界一直充滿好奇，要去看很多東西，去喜歡很多東西，去嘗試很多東西。然后你就會發(fā)現(xiàn)，只要保持好奇心，生活總會給你驚喜?！?/p>
這個曾經(jīng)被認(rèn)為很感性的雙魚座女演員，如今在具體的工作和生活之中已經(jīng)拾得了面對這個世界的方法。
“我內(nèi)心特別雙魚座的部分，現(xiàn)在在我的性格當(dāng)中會越來越弱化。因為它曾經(jīng)太放大了，而我并沒有去刻意地調(diào)整它，我的經(jīng)歷在讓它不自覺地縮小。當(dāng)然在我看來，人必須要有讓自己好起來的意識，特別是像我經(jīng)歷了前兩年身體不好的階段。這種讓自己好起來的動力和能力，注定了就會去讓敏感、甚至說矯情的那部分自我往回收縮。現(xiàn)在，我知道這個部分的自己還在，但它并不需要在生活中時時刻刻表現(xiàn)出來，也不需要用來為難自己。我把它放起來，在我工作、拍戲的時候，它依然是非常寶貴的存在。所以我并不排斥這份雙魚的感性，而是我越來越明白它需要被用在什么地方。
以前是情緒在控制著我，情緒一來，就會跟著情緒走。我覺得我們都要學(xué)會一個能力，就是自己控制情緒，厘清什么時候希望它來，什么時候希望它走。當(dāng)然這說起來簡單，做起來卻是很難很難的。我也不能說做得多好，但至少我可以掌控一部分?！?/p>
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馬思純說，她不愛懷念過去，她所進(jìn)行的總結(jié)和反省都是針對于短時間內(nèi)過去的生活，回望和懷舊從來不屬于她。她的生活是當(dāng)下，與當(dāng)下之前，把這些細(xì)分的時間段串聯(lián)起來，去經(jīng)歷和改變自我。“過去了就是過去了，只有當(dāng)下和未來才是好的”，這句話聽來是如此瀟灑。在過去的生活和現(xiàn)在的生活之間，她堅定地站在了后者，并望向?qū)怼?/p>
監(jiān)制Gaochi
攝影Jumbo Tsui
形象、編輯李早 Tracy Li
采訪、撰文Younglinn
化妝Ricky
發(fā)型Elio瀟天
制片、美術(shù)不完美工作室
造型統(tǒng)籌TweetyZhou
攝影助理Ming zi、Mu Sheng、Yan Jun
造型助理曉妍
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