要說《乘風(fēng)2025》誰最幸運(yùn)，無疑是陳德蓉。
從一公時(shí)就能看出，她不想排練，和隊(duì)友鬧別扭，到了公演舞臺(tái)上還在找站位，動(dòng)作也是慢拍不到位。
那時(shí)節(jié)目組沒淘汰她，反倒把王蓉給淘汰了，以至于彈幕里全是“有黑幕”。
而后二公、三公舞臺(tái)照樣如此，尤其是《本草綱目》的表演，和同組的姐姐簡(jiǎn)直不是一個(gè)等級(jí)，表演得像個(gè)“瘋妃”。
但這樣的表演竟也能勝過葉童組，陳德蓉再次逆襲成功，也不知道這次該看葉童還是陳德蓉的笑話。
在《乘風(fēng)2025》的舞臺(tái)上，51歲的陳德容的瓊瑤白月學(xué)濾鏡算得掉得差不多了。
這位曾因瓊瑤劇《梅花三弄》中的白吟霜被觀眾熟知的演員，本以為會(huì)像之前王心凌直接黑馬翻身，誰曾想在節(jié)目中讓人記住的不是演技或舞臺(tái)實(shí)力，而是持續(xù)不斷的爭(zhēng)議與團(tuán)隊(duì)矛盾。
一公舞臺(tái)前，陳德容與隊(duì)員王蓉、黃英的矛盾直接暴露在鏡頭前。
作為隊(duì)長，陳德容因舞蹈進(jìn)度緩慢，要求老師簡(jiǎn)化動(dòng)作，也沒有像葉童那般努力去練習(xí)，甚至公開指責(zé)王蓉“太自我”，導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)氛圍一度很緊張。
在正式表演中，她的舞蹈動(dòng)作也明顯滯后于隊(duì)友，走位混亂，甚至還要低頭去找站位，以至于鏡頭對(duì)著她時(shí)，很少放全景。
這和黃英、王蓉的實(shí)力表演相比較，差得不是一星半點(diǎn)。
但沒想到的是，最后淘汰的竟會(huì)是王蓉。
這一回節(jié)目組惹了眾怒，網(wǎng)友們甚至發(fā)起了讓陳德蓉離開浪姐舞臺(tái)的話題。
可讓人無語的是，陳德蓉至今還留在舞臺(tái)，但只要她出現(xiàn)一次，觀眾就會(huì)痛批一次。
為此就連陳德蓉自己也說讓大家輕點(diǎn)罵，說明她也知道她在《浪姐6》的表現(xiàn)確實(shí)不如人意。
二公加入?yún)切麅x組后，她仍拒絕配合訓(xùn)練，面對(duì)隊(duì)友的耐心指導(dǎo)，甚至說出“別逼我”這樣的話。
不出意外，二次公演時(shí)，她的舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)化至“跳大神”級(jí)別，歌唱部分依賴修音，全景鏡頭因動(dòng)作不協(xié)調(diào)被迫切換近景。
特別的割裂的舞臺(tái)呈現(xiàn)，更是讓人覺得不忍直視。
一邊是吳宣儀、VAVA的實(shí)力唱跳，直接把現(xiàn)場(chǎng)的氛圍點(diǎn)燃，一邊是紅衣寬袖跳大神，被人吐槽陳德蓉的表現(xiàn)就像是久居冷宮的妃子在發(fā)瘋。
然而這樣的舞臺(tái)呈現(xiàn)竟也能打敗葉童組，還真讓人有些接受不了。
畢竟葉童組的實(shí)力并不差。
說起葉童，還得從20世紀(jì)80年代說起，那時(shí)她憑借《表錯(cuò)七日情》和《婚姻勿語》兩次拿下香港金像獎(jiǎng)最佳女主角，成為首位“雙料影后”。
1992年，她在《新白娘子傳奇》中反串飾演許仙，以細(xì)膩的少年氣與溫潤氣質(zhì)成就經(jīng)典，至今無人超越。
如今即便年過六旬，她仍活躍于影視一線，并選擇參加了今年的《乘風(fēng)2025》。
節(jié)目中，葉童很拼，加班排練是常事，對(duì)于一個(gè)年過六旬的人說，這真的不容易。
哪怕是在云南石林突遇降溫感冒了，也沒讓她停下來。
二公舞臺(tái)《大山》中，葉童組以空靈聲樂融合民族元素，三人的舞美很簡(jiǎn)單，但聲音很空靈，
加上有童聲伴唱，且又是在石林取景，讓人聽得很是舒服，不過最終還是敗給吳宣儀組的《本草綱目》。
即便如此，節(jié)目組公布的首次個(gè)人喜愛度投票中，葉童還是以245票高居榜首，遠(yuǎn)超第二名祝緒丹的8.03%得票率。
但是高人氣并未不代表舞臺(tái)表演就能勝出，這里面的彎彎繞多著呢。
二公表演中，葉童因身體不適的確出現(xiàn)了破音和跑調(diào)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也因安排在白天而缺乏燈光特效，導(dǎo)致視覺呈現(xiàn)單一。
盡管黃英的山歌和李晟的穩(wěn)定發(fā)揮支撐了表演，但觀眾投票更傾向于夜間舞臺(tái)的視覺沖擊力。
相比之下，吳宣儀組的《本草綱目》憑借AR技術(shù)、機(jī)械裝置和快節(jié)奏唱跳，現(xiàn)場(chǎng)氛圍異?；鸨?。
再加上盡管葉童的國民度遠(yuǎn)超陳德容，但節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)觀眾以年輕人為主，對(duì)流量明星的投票傾向明顯。
吳宣儀、VaVa等自帶粉絲基礎(chǔ)的成員更易獲得票數(shù)優(yōu)勢(shì)，而葉童組的泰國籍成員努恩因語言障礙和低知名度成為短板。
更何況節(jié)目組將純唱舞臺(tái)與唱跳舞臺(tái)混搭PK的賽制，對(duì)于葉童組來說，多少有些不公平。
除了敗給《本草綱目》，葉童三次公演都失敗了。
一公舞臺(tái)上，侯佩岑組憑借煙花、彩蛋等視覺設(shè)計(jì)贏得記憶點(diǎn)，
而葉童組僅有自然背景，現(xiàn)場(chǎng)表演對(duì)舞美的要求很高，這一點(diǎn)葉童組很吃虧。
二公的《大山》因白天錄制導(dǎo)致聲樂效果受限，而夜間舞臺(tái)的燈光、AR技術(shù)放大了對(duì)手組的優(yōu)勢(shì)。
選曲方面，節(jié)目組雖為貼合黃英的聲樂特長選擇《大山》，卻忽視了舞美也會(huì)影響到投票這點(diǎn)。
尤其是將二者的舞臺(tái)放在一起比，《大山》的舞美就顯得更加寒磣了。
喜歡葉童的大多是情懷所致，尤其是她的狀元步，更是讓人直呼少年感十足。
然而葉童在短視頻平臺(tái)反響熱烈，但現(xiàn)場(chǎng)觀眾更傾向于為流量明星投票。
在大家眼里，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)更講究最直觀的感受。
陳德容雖實(shí)力不足，卻因“瓊瑤濾鏡”和節(jié)目組保送策略留了下來，這也揭示了綜藝節(jié)目的隱形規(guī)則：
話題性總會(huì)比實(shí)力更具生存價(jià)值。
《乘風(fēng)2025》中，葉童雖然三連敗，但勝在體面。
陳德容雖然一路紅燈，但這逆襲多少有些尷尬。
這次大家也看出來，實(shí)力與敬業(yè)未必能在綜藝舞臺(tái)上混得風(fēng)生水起，如果具有話題爭(zhēng)議與劇本保護(hù)，“劃水者”也是可以躺贏的。
當(dāng)觀眾為葉童鳴不平時(shí)，節(jié)目組早已將這種反差視為流量密碼，至于“乘風(fēng)破浪”的初衷，或許已經(jīng)忘了吧。
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