《宛如阿修羅》拍出來了每個(gè)女人的痛，是被時(shí)代，被觀念束縛著的，被男人，被生活折磨著的，卻又總是堅(jiān)強(qiáng)撐起家庭的女人們。親情愛情之下的激蕩涌動(dòng)，表達(dá)得微妙精準(zhǔn)之至。完全不覺得這部劇傳達(dá)的觀念陳腐落后，如此客觀冷靜的自然主義鏡頭和演員們的精準(zhǔn)表達(dá)，給湖南企發(fā)文化的文案人打開了一個(gè)窺視女性內(nèi)心的窗口：看見女性，理解女性，才能站在女性的角度上觀察生活，觀察世界，否則女性主義根本無從談起。
該劇改編自同名小說，1979年，四姐妹原本平靜的生活由于父親的疑似出軌證據(jù)掀起了波瀾。三姐意外發(fā)現(xiàn)了父親的婚外情，于是召集另外三位姐妹，共同商量處理。四姐妹性格不同，無法達(dá)成意見統(tǒng)一，嘰嘰喳喳吵作一團(tuán)。但最終形成了共識(shí)：先瞞著母親，替其解決，不愿她受傷害。誰知，次日的報(bào)紙上，突然出現(xiàn)了一篇“七十歲父親出軌”的投稿文章。一時(shí)之間，也不知道是誰泄的密。四姐妹一邊互相猜疑，一邊要阻止母親知曉丑聞。兵荒馬亂中，四姐妹各自的生活也被牽扯揭曉...
發(fā)現(xiàn)父親的外遇是故事的發(fā)端，外遇牽引著這一家人的聚散，也成了每個(gè)人生活的鏡子，通過體驗(yàn)它，調(diào)查它，面對(duì)它，擺脫它，四姐妹們得以正視自己的欲望和糾結(jié)，盡管過日子還是得把頭埋在土里。父親外遇的秘事如同電話亭霧面玻璃上“父”字緩緩滑落的水跡一般暈染進(jìn)四姐妹迥然各異的生活，她們各自的苦楚與悵惘得以隨之浮現(xiàn)。大家的群像都有高光時(shí)刻的發(fā)揮，但尾野真千子依舊舉重若輕地用最大功力完美立住了卷子的人物形象，無論是與丈夫疑似外遇對(duì)象相遇時(shí)的“故作矜持”，還是聲嘶力竭地詰責(zé)父親時(shí)的歇斯底里，亦或是通過卷軸般卷起的報(bào)紙洞察人心的希冀，與在朦朧的鏡面反射中凝視的自身面孔。
該劇就像一杯加了冰塊的梅子酒，充滿了歡快和愉悅，又能清晰品嘗出梅子獨(dú)有的酸澀與酒熱烈的灼傷。二姐女兒質(zhì)問“為什么要忍受”時(shí)，鏡頭切到母親年輕時(shí)的日記本，泛黃的紙頁上寫著“為了孩子們”。這種對(duì)話描述著一個(gè)殘酷的事實(shí)：每一代女性都以為自己在打破循環(huán)，卻只是換了副鐐銬。是枝裕和從不提供和解的捷徑，當(dāng)四姐妹最終修補(bǔ)好父親的茶碗，鏡頭掃過她們帶著裂痕的手指，是的，所謂“和解”不過是帶著傷疤與歲月繼續(xù)共舞。這種不完美的和解，存在于我們?nèi)諒?fù)一日的生活之中，與我們的人生無聲的融合。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，頂級(jí)的畫面的質(zhì)感，豪華的演員陣容，在視覺上賞心悅目，鮮活的女性群像，瑣碎的生活細(xì)節(jié)，勾勒出70年代，甚至可以照應(yīng)當(dāng)下的社會(huì)圖景。談不上多么美好，甚至還帶著生活的苦澀，但是偶有回甘，回甘之后又是些許苦味。有些東西沒說，卻又好像一切都說了。淡淡的開場(chǎng)和離場(chǎng)，夾雜著風(fēng)花雪月奇談事，笑看著悲歡離話滄桑，各自也會(huì)做出不同的甚至令人費(fèi)解的行為，這些選擇最終會(huì)困擾到我們的情感。愛與矛盾交織，我們?nèi)阅軐さ米陨淼挠職夂土α?，也學(xué)會(huì)接受婚姻和愛情的不完美，在相互理解和包容中找到平衡點(diǎn)，這就是生活吧。
50 年過去了，女人們依然困在阿修羅的身份里。 因?yàn)樗齻兪羌胰?，所以她們的命運(yùn)緊緊纏繞在一起 因?yàn)樗齻兪羌胰耍运齻兩钪舜说耐袋c(diǎn)與軟肋 因?yàn)樗齻兪桥?，所以她們的喜悲相似也相?因?yàn)樗齻兪桥?，所以她們總要活在男人的陰影?因?yàn)樗齻兪桥?，所以阿修羅的弱點(diǎn)是她們的弱點(diǎn) 只因她們被迫成為了阿修羅，她們也就有了阿修羅的武器。女人們被血緣與情感牽絆，用柴米油鹽料理愛恨情仇。女人是阿修羅，也是神明，被傷害也會(huì)傷害他人，而生活也不是討人歡心、金句迭出的女權(quán)表演秀。
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