陽光訊（通訊員 曹新卓 伊文凱）在數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)文化深度碰撞的時(shí)代，西安美術(shù)學(xué)院書法系與影視動(dòng)畫系聯(lián)合團(tuán)隊(duì)以“三維書法”為突破口，深耕陜西省內(nèi)博物館館藏書法資源的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，打造“墨韻立方”項(xiàng)目。近期，團(tuán)隊(duì)在傳統(tǒng)書法立體化表達(dá)、科技賦能文化遺產(chǎn)活化等領(lǐng)域取得階段性成果，通過跨學(xué)科融合讓千年墨韻在三維空間中重?zé)ㄉ鷻C(jī)，為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)提供了可復(fù)制的“西美方案”。
“墨韻立方”以“傳統(tǒng)書法基底+數(shù)字技術(shù)賦能”為核心理念，構(gòu)建起“解構(gòu)—重構(gòu)—體驗(yàn)”的三維創(chuàng)作閉環(huán)：從碑帖到空間的語言轉(zhuǎn)譯團(tuán)隊(duì)選取陜西省博物館館藏《顏氏家廟碑》《玄秘塔碑》等經(jīng)典碑刻，運(yùn)用高精度掃描技術(shù)提取書法線條的筆觸細(xì)節(jié)，通過Blender等三維軟件將二維墨跡轉(zhuǎn)化為可量化的空間數(shù)據(jù)。例如，在還原“顏體”雄渾筆意時(shí)，團(tuán)隊(duì)突破性地將中鋒行筆的壓力變化轉(zhuǎn)化為立體模型的厚度漸變，使“筋肉”質(zhì)感在三維空間中具象化，首次實(shí)現(xiàn)了“筆力可觸”的視覺呈現(xiàn)。
引入Stable Diffusion人工智能模型進(jìn)行風(fēng)格化訓(xùn)練，針對(duì)不同書體特征生成超300種三維書法變體，創(chuàng)作效率較傳統(tǒng)手工建模提升60%。同時(shí)，通過動(dòng)態(tài)光影模擬技術(shù)，使書法線條在不同角度下呈現(xiàn)“墨色濃淡變化”，如在《蘭亭序》三維化作品中，側(cè)鋒留白處的光影折射完美復(fù)現(xiàn)筆墨韻律，評(píng)價(jià)為“數(shù)字時(shí)代的筆墨再生”。
讓文化遺產(chǎn)在數(shù)字時(shí)代“活”起來，這個(gè)項(xiàng)目不僅是藝術(shù)創(chuàng)新，更是對(duì)文化遺產(chǎn)活化路徑的深度探索，團(tuán)隊(duì)制作的“三維書法”系列短視頻在抖音、小紅書等播放量超5萬次，#看見書法的第三維#話題引發(fā)年輕群體對(duì)傳統(tǒng)書法的二次關(guān)注，評(píng)論區(qū)中“原來書法可以這么酷”成為高頻詞。同時(shí)項(xiàng)目成果在“浪潮杯”2024大學(xué)生新文科實(shí)踐創(chuàng)新大賽中獲得全國銀獎(jiǎng)。
從宣紙上的黑白線條到三維空間中的光影交響，西安美院團(tuán)隊(duì)的實(shí)踐證明，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型不必是“破舊立新”，而是“以新釋舊”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。當(dāng)顏真卿的雄渾、柳公權(quán)的勁挺在數(shù)字技術(shù)中獲得立體表達(dá)，當(dāng)博物館的殘碑拓片在AR場(chǎng)景中重獲新生，我們看到的不僅是藝術(shù)形式的突破，更是一個(gè)古老文明與當(dāng)代科技的深度對(duì)話。隨著“墨韻立方”項(xiàng)目的持續(xù)推進(jìn)，這支年輕的跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)正以筆尖為刃，在數(shù)字時(shí)代的畫布上，為傳統(tǒng)書法雕刻出更具生命力的未來。
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