文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
小成本制作的劇集，往往更容易出大黑馬。
因?yàn)橄啾绕鸢彦X花在花里胡哨，頂流扎堆的演員陣容上，這類作品往往都會(huì)把錢花在刀刃上。
畢竟作品的好壞，不全由演員決定，題材，劇情，最終成片效果都是影響品質(zhì)的關(guān)鍵。
而《不思異：志怪》，就是一部在陣容上能省則省，但在其他方面都展現(xiàn)出行業(yè)頂級制作水準(zhǔn)的作品。
一，去壕氣的迷你志怪劇，擺脫淺薄創(chuàng)作思維
故事背景放在宋朝，因?yàn)樯裉皆眩烊痪邆鋺乙芍竟值臍赓|(zhì)。
故事發(fā)生在天羅鎮(zhèn)，雖然南北郡多年征戰(zhàn)后恢復(fù)平靜，人們過上了安寧的日子，但人界有妖族作亂的傳聞仍舊層出不窮。
捉妖師趕赴天羅鎮(zhèn)，發(fā)現(xiàn)一戶人家的妻子中了迷魂術(shù)，她表示自己的丈夫是妖，給自己施了妖術(shù)，才會(huì)導(dǎo)致她不清醒。
但很快故事迎來反轉(zhuǎn)，官府上門抓人，指證妻子是謀殺親夫的兇手，這才得知她原來一直承受著丈夫?qū)λ拇蛄R。
而在其中一次猛烈的虐打中，他拿起石頭砸死了對方，出于自保才編造出了丈夫是妖的故事。
但就在真相大白時(shí)，故事再次翻轉(zhuǎn)，長著一張跟丈夫一模一樣的臉的男人出現(xiàn)，維護(hù)妻子。
難道丈夫沒死？捉妖師卻捕捉到了一絲妖氣。
不斷反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)引人入勝，但也保證了推動(dòng)劇情發(fā)展的要素和邏輯合理性，真正從故事層面吸引了觀眾。
《不思異：志怪》采用單元集錦的方式，接連將多個(gè)不同案件搬上熒幕，形式上與過往的志怪劇有一定的相似之處，但在內(nèi)容和畫風(fēng)呈現(xiàn)上，卻是截然不同的質(zhì)感。
整部劇的體量較小，每一集的時(shí)長僅有20分鐘，屬于在短劇長劇間取了中間值。
而迷你劇只是特點(diǎn)之一，《不思異：志怪》還與如今許多大制作的壕劇不同，畫風(fēng)質(zhì)感明顯去壕氣，幾乎不依賴特效，而是以實(shí)景拍攝為主。
男女主角的第一次見面，沒有使用厚重濾鏡，而是在場景中撒上一層薄薄的面粉，再在透過光影效果和鏡頭的轉(zhuǎn)換，拍出氛圍感。
皮影戲中夫婦兩人的切換，同樣是實(shí)景拍攝，丈夫與妻子的皮影在同一空間，但隨著鏡頭旋轉(zhuǎn)，丈夫與皮影消失，換作妻子與丈夫的皮影處在另一空間中。
最后兩人的皮影都印在同一張幕布上，伴隨著火焰的燃燒升空消失。
在同類型劇中，大都使用特效完成這些意象制作，《不思異：志怪》卻在回歸本質(zhì)，用實(shí)景打造出了一個(gè)怪誕而又絕美的志怪世界。
在妖物形象塑造上，也同樣有找回本心的呈現(xiàn)。
妖物不再擁有絕世美男美女的皮囊，也沒有從皮囊下顯露出原型的反差，而是從一開始就將他們的形象打造的恐怖陰森。
《字芒》中的妖吸取讀書人的才華，卻沒有絲毫的書卷氣，矮小肥胖的身材，兇悍可怖的面容，都將妖與人徹底區(qū)分開來。
這無異于擺脫了淺薄的創(chuàng)作思維，讓志怪劇回歸到了最初的樣子，瞬間就能讓人找回聊齋味。
《不思異：志怪》為更多小成本劇提供了一種資金不足，卻可以拍出高水準(zhǔn)質(zhì)感的方式，用真誠打動(dòng)觀眾。
二，深度理解古典文學(xué)，放棄單一型角色設(shè)定
畫風(fēng)呈現(xiàn)出來的氣質(zhì)，僅僅只是吸引觀眾的表象原因，真正令人入戲的是劇集的故事與內(nèi)核。
通過劇中的案例就透露著劇集對古典文學(xué)的深度理解，比如在妻子殺夫案中，備受家暴困擾的妻子找官府求助，官府卻以他們感情尚存為由，拒絕受理。
而當(dāng)她回家求助自己的父親，救她于水火，父親的第一反應(yīng)不是幫助女兒脫離苦海，而是用求離意味著對方先休妻，街坊鄰居的指責(zé)會(huì)讓他們抬不起頭來做人。
這樣一個(gè)求路無門的女性，承受著系統(tǒng)性的壓迫，無人能夠?qū)⑵湔?，卻唯有狐妖可以真正助其脫困。
《字芒》中讀書人用自身的才華與妖做交易，他們有的借此求財(cái)求名，卻最終失去了自己的初心，把命也抵給了對方。
在奄奄一息，精神與才華耗盡的那一刻，他們才恍然大悟，才華并非換取功名之外物，而是任誰也奪不走的內(nèi)在之物，即敬畏天地，悲憫蒼生，擁有一身正氣的初心。
還有女兒思念母親，進(jìn)入異界后母女團(tuán)聚，卻因她們身處陰陽兩界無法共生共存，母親忍痛送女兒離開。
《不思異：志怪》中的人物設(shè)定，都放棄了非黑即白的單一型，而是充分展現(xiàn)人物的多元。
主角團(tuán)行俠仗義，善惡分明，但在得知身邊的人真身是妖后，也并不是毫無感情的，只顧正義的將對方鏟除。
而是在看到對方的真善美后，放下了過去堅(jiān)持的原則，因?yàn)槭侨耸茄⒉皇亲钪匾?，只要都有匡扶正義的本心，以什么形式存在皆可
白衣案中慈幼局的掌事人，本該是好好呵護(hù)這些孤兒的，但她卻為私利，將孩子賣給人販子。
被拆穿后她非但沒有意識(shí)到自己的錯(cuò)，反而認(rèn)為自己賣的都是男童，因?yàn)槟腥吮妊指膳?，將他們賣掉是除后患。
即便是不將掌事人的過往經(jīng)歷進(jìn)行細(xì)致描繪，也依然能夠讓人在腦海中描繪出一幅她過往因男人遭受屈辱的畫面。
而她鞭打白鈺時(shí)說的話，也與管家讓她幫人做事時(shí)說的話一模一樣，在無法反抗的現(xiàn)實(shí)遭遇中，她從受害者變成了施害者。
人與妖生性本善或是本惡，無法一概而論，她們后續(xù)選擇行善或是作惡，也與其經(jīng)歷有關(guān)。
《不思異：志怪》將人與妖的界限模糊，輸出人不見得全是善，妖也不見得全是惡的觀點(diǎn)，深挖了他們的劣根性和閃光點(diǎn)的根源。
不同視角下的反思，催生觀眾的共情，打破人心中的偏見，或許才是志怪劇的目的所在。
熱門跟貼