國際拍賣行佳士得的玉器專場(chǎng)，常常上演這樣的戲碼：一件帶著新鮮泥土、沁色斑駁的“生坑”高古玉，經(jīng)過一番“傳承有序”的包裝，最終以天價(jià)落槌。而同一時(shí)期，國內(nèi)民間藏家手里的傳世古玉，卻因“來源不明”被打入冷宮。
為什么佳士得如此偏愛“生坑”古玉？ 答案很簡單：好洗白、易炒作、利潤高。
在西方拍賣行的鑒定體系里，“生坑”古玉比“熟坑”更受青睞。原因很現(xiàn)實(shí)：
“生坑”玉器通常帶有明顯的土沁、鈣化層、朱砂附著，這些特征在X射線熒光分析、熱釋光檢測(cè)等“科學(xué)手段”下，更容易被認(rèn)定為“真品”。
“熟坑”玉器由于長期被人盤玩，表面包漿自然，反而容易被質(zhì)疑“現(xiàn)代仿品”：因?yàn)楦叻录夹g(shù)已經(jīng)能完美復(fù)刻古代玉器的工藝痕跡。
于是，盜墓者為了迎合市場(chǎng)，新挖的玉器不洗不刷，直接走私出境，確?！霸鷳B(tài)”狀態(tài)，方便佳士得等拍行用“科學(xué)報(bào)告”背書。
佳士得的拍品圖錄里，常見這樣的描述：
“1930年上海盧芹齋舊藏”、“1980年歐洲藏家遞藏”、“某伯爵家族珍藏”……
但真相呢？ 許多“生坑”玉器根本是近年盜掘的贓物，經(jīng)過海外空殼基金會(huì)、虛構(gòu)交易記錄、專家背書的三步洗白，搖身一變成了“傳承有序”的“合法文物”。
國內(nèi)藏家手里的真品，因?yàn)闆]有“海外回流”的光環(huán)，反而被扣上“非法”的帽子。這種雙標(biāo)，讓國際拍賣行可以低價(jià)收購贓物，高價(jià)賣回中國，完成資本收割的閉環(huán)。
佳士得拍賣，一件古玉通常是下級(jí)市場(chǎng)的數(shù)十倍。這些天價(jià)背后，是拍賣行精心設(shè)計(jì)的營銷策略：
稀缺性炒作：強(qiáng)調(diào)“生坑”玉器存世極少，但從不提它們可能是新盜掘的。文化包裝：把中國高古玉說成“人類共同文化遺產(chǎn)”，吸引西方藏家接盤?；亓飨葳澹旱戎袊缓馈皭蹏閼选鄙项^，再以翻百倍的價(jià)格賣回國內(nèi)。
諷刺的是，同一塊玉，在國內(nèi)可能是“贓物”，在佳士得卻成了“頂級(jí)收藏”。
國內(nèi)《文物保護(hù)法》規(guī)定，出土文物歸國家所有，民間交易受限。但現(xiàn)實(shí)是：大量真品無法合法流通，只能走黑市，最終被走私到海外“洗白”。拍賣行趁機(jī)壟斷定價(jià)權(quán)，國內(nèi)藏家想買回來？先交天價(jià)“回流稅”。
佳士得等拍行樂見其成：中國越嚴(yán)管，海外“生坑”市場(chǎng)越火爆。近年來，國內(nèi)拍賣行也開始試水高古玉，但“傳承有序”仍是唯一通行證。
這意味著，只有被西方認(rèn)證過的文物，才能在國內(nèi)合法交易：這種荒謬的邏輯，讓中國文物的定價(jià)權(quán)始終掌握在佳士得、蘇富比手中。
真正的解決之道是什么？開放民間鑒定體系，讓真品有合法身份。嚴(yán)打走私，但也要給藏家出路，否則只會(huì)逼更多文物外流。打破西方拍賣行的“文化霸權(quán)”，讓中國文物回歸真實(shí)價(jià)值，而非被資本操縱。
否則，這場(chǎng)“生坑”古玉的狂歡，只會(huì)讓盜墓賊和拍賣行賺得盆滿缽滿，而真正的歷史，仍在海外漂泊。
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