當(dāng)大眾把談資鎖定在流量藝人身上時(shí)，一批中生代演員正在全方位滲透著熒屏。近期收官的《烏云之上》有孫儷、李小冉、羅晉，《沙塵暴》《棋士》分別有段奕宏、王寶強(qiáng)，《我的后半生》有佟大為、梅婷，《以美之名》有姚晨、賈靜雯，《雁回時(shí)》有溫崢嶸、王艷。
這些中年演員要么在具有現(xiàn)實(shí)色彩的劇集里挑大梁，要么在面向年輕觀眾的特定題材劇里扮演配角點(diǎn)綴。戲份的多寡，某種程度上折射了表演空間跟影視行業(yè)發(fā)展掛鉤的中年演員的現(xiàn)狀。而霸屏背后，70、80后演員的生存圖鑒也浮出水面。
題材與戲份掛鉤，選角暗藏門(mén)道
不同于大部分年輕演員囿于人生閱歷和表演經(jīng)驗(yàn)，詮釋的影視作品題材相對(duì)窄化固定，中生代演員因歷經(jīng)片場(chǎng)打磨和時(shí)光淬煉自帶優(yōu)勢(shì)，所以Ta們的表演觸角輻射半徑也更大。
觀察近期中年演員出演的影視劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)懸疑犯罪題材占比很大，這跟國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作風(fēng)口有關(guān)。譬如孫儷憑借《烏云之上》首次在愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)亮相，在繼《玉觀音》后時(shí)隔二十多年再次涉獵懸疑犯罪劇和飾演女刑警。尤其結(jié)局韓青得知姐姐是反派毒梟boss的那幕情緒炸裂的哭戲演技，得到網(wǎng)友好評(píng)。
王寶強(qiáng)則把表演生涯里的劇集一番首秀，獻(xiàn)給了騰訊X劇場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)主義生活流罪案劇《棋士》。被貼上硬漢標(biāo)簽的段奕宏，在優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的懸疑刑偵劇《沙塵暴》擔(dān)綱男一號(hào)。
值得注意的是，《烏云之上》《棋士》《沙塵暴》對(duì)應(yīng)了愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大頭部視頻平臺(tái)重點(diǎn)布局的懸疑賽道劇場(chǎng)，而且都不約而同采用了實(shí)力派中生代演員的選角策略，其目的顯而易見(jiàn)——希望借助高國(guó)民度、好觀眾緣的知名中年演員為劇集賦能。
Ta們對(duì)影視作品的加持效果，重點(diǎn)不在引流，而是口碑和打破懸疑劇的受眾壁壘、打入下沉泛眾市場(chǎng)。王寶強(qiáng)主演的《棋士》近4萬(wàn)人打出豆瓣7.4高分，段奕宏主演的《沙塵暴》獲得8.1分高口碑。郭京飛、秦嵐聯(lián)手的懸疑刑偵劇《黃雀》，豆瓣分?jǐn)?shù)也達(dá)到了7.1。
上述中年演員主演的懸疑犯罪劇幾乎都是口碑不俗、熱度一般，即便有視后孫儷、影帝段奕宏等人坐鎮(zhèn)，也難叫好又叫座。究其原因，當(dāng)懸疑題材精品頻出，推動(dòng)大眾的審美快速升級(jí)，無(wú)形中也提高了懸疑賽道出爆款的門(mén)檻，幕后操盤(pán)手愈發(fā)難打破天花板，創(chuàng)新成了迫在眉睫的難題。
而站在演員角度來(lái)看，選擇出演懸疑類劇集或許是Ta們跟出品方和平臺(tái)方各取所需的一拍即合。近年來(lái)懸疑劇井噴且爆款率高，這條賽道為中生代演員展示演技和過(guò)足戲癮提供了舞臺(tái)。那些折射幽微人性的復(fù)雜角色，無(wú)論正派反派，都散發(fā)現(xiàn)實(shí)況味和具有高共情指數(shù)，對(duì)中年演員鞏固自身路人緣和國(guó)民度大有裨益。
因此，如果中生代演員在懸疑劇里身兼多職，也就不足為奇?！稙踉浦稀凤椦莩鰣?chǎng)就壯烈犧牲的刑警的羅晉，還是該劇的出品人。王寶強(qiáng)不僅主演了《棋士》，還擔(dān)任了該劇的監(jiān)制。
除了懸疑犯罪劇成了中年演員的表演首選，另一熱門(mén)的都市情感題材也是Ta們的大本營(yíng)。聚焦老年人生活情感的《我的后半生》，佟大為、梅婷飾演一對(duì)平凡夫妻，面對(duì)父母和孩子等中國(guó)式家庭的傳統(tǒng)癥結(jié)，又被加載了職場(chǎng)事業(yè)、女性情誼等社會(huì)議題。兩人煙火氣的表演風(fēng)格讓觀眾代入感極強(qiáng)，掌握了電視臺(tái)端觀眾手里的遙控器。
瞄準(zhǔn)醫(yī)美行業(yè)的《以美之名》里，姚晨、賈靜雯是勢(shì)均力敵的雙女主，借由她們的視角映射了都市女性的生存境遇與提供療愈藥方。國(guó)產(chǎn)劇里，雙女主劇并不罕見(jiàn)，難得是以兩位中女作為主角，增添了作品的表達(dá)深度與立意內(nèi)核和現(xiàn)實(shí)指向意義。而姚晨、賈靜雯兩位實(shí)力派中生代女演員，演繹與生死打交道的醫(yī)生，用演技升華了現(xiàn)實(shí)色彩的濃度，成為同檔期劇里的另一抹亮色，散發(fā)熟女魅力。
都市情感治愈劇《有你的時(shí)光里》，童瑤再次飾演女強(qiáng)人，不過(guò)這回要卷入以姐妹情為主軸的原生家庭迷宮，完成基于親情的雙向救贖。略微同質(zhì)化的角色，使觀眾對(duì)童瑤飾演都市獨(dú)立女性產(chǎn)生一定審美疲勞，因此劇集反響平平。
這反映了中生代女演員面臨的表演困境之一，角色的可選擇空間有限，哪怕想螺螄殼做道場(chǎng)，觀眾的接受度也不一定高。就連拿下白玉蘭視后的童瑤都難以徹底擺脫演員在行業(yè)的被動(dòng)性，遑論其他腰部中女演員的夾縫求生更不易。
一邊是中年演員能在懸疑劇、都市劇里唱主角，而另一邊在受眾年輕化的古裝劇里，留給Ta們的席位大多是配角。黑馬劇《雁回時(shí)》里的王艷、溫崢嶸，都用演技征服眾人，還掀起了情懷殺。
戲里戲外，優(yōu)勢(shì)與短板
中年演員在戲里戲外發(fā)揮著不同的功效。當(dāng)他們出現(xiàn)在影視劇里，通常被業(yè)內(nèi)外視為作品的質(zhì)量保證。而剝離角色濾鏡，他們帶著影視作品進(jìn)入大眾視野，在某種程度上能激活情懷效應(yīng)，尤其那些暌違多年沒(méi)有出現(xiàn)在熒幕上的中年演員，更是掀起回憶殺的最佳助力。
《雁回時(shí)》里每次王艷一亮相，觀眾就會(huì)自動(dòng)聯(lián)想到她曾在代表作《還珠格格》里演過(guò)的經(jīng)典角色晴格格，從而消減了她在新劇里演的蛇蝎美人周如音的厭惡度。觀眾會(huì)格外珍惜這類熒屏“稀客”的每次露臉，以至于不會(huì)過(guò)度審視和苛責(zé)她們的演技表現(xiàn)。
如今影視劇營(yíng)銷愈發(fā)五花八門(mén)，中年演員們?nèi)绾芜m應(yīng)宣傳節(jié)奏，跟當(dāng)下年輕人的娛樂(lè)取向接軌，不僅是他們戲外的新課題，也成了他們能否從受眾層面得到擴(kuò)展來(lái)延續(xù)事業(yè)的關(guān)鍵。
《烏云之上》演員團(tuán)建直播，羅晉故意開(kāi)美顏濾鏡和吃東西，引來(lái)孫儷“吐槽”。而孫儷和李小冉因?yàn)榇螂姼?jìng)的趣事，后者被網(wǎng)友笑稱為“電競(jìng)少女”。孫儷想關(guān)掉鏡像開(kāi)關(guān)，結(jié)果直接黑屏下線。
《雁回時(shí)》收官活動(dòng)，溫崢嶸跟陳都靈貼臉親密互動(dòng)，看得人姨母笑?！兑悦乐凡稍L，姚晨和賈靜雯面對(duì)“兩人戲里角色是否一對(duì)”的隱晦提問(wèn)，微表情和回答中透露出一絲心照不宣的搞笑。
不管是有意營(yíng)業(yè)，還是無(wú)心之舉，中年演員們?cè)谛麄鳝h(huán)節(jié)確實(shí)貢獻(xiàn)了不少令互聯(lián)網(wǎng)樂(lè)子人津津樂(lè)道的笑點(diǎn)。這種不同于角色、回歸演員個(gè)人性格魅力的舉動(dòng)，顯然親民又圈粉。
實(shí)際上，近年刮起的姐圈、叔圈、嬤化等大眾對(duì)中生代演員的新興評(píng)價(jià)風(fēng)潮，映射的正是大眾對(duì)一些有硬實(shí)力傍身的中年演員的好感。從姐圈選手高葉、李小冉到叔圈頂流于和偉、張譯，再到被嬤化的張頌文、王寶強(qiáng)，無(wú)不是交出過(guò)爆款影視劇的實(shí)力派。
演技扎實(shí)、人生閱歷豐富、觀眾基礎(chǔ)牢固，是中年演員的優(yōu)勢(shì)。但他們面臨的困境也不容忽視。一方面，年齡限制了Ta們可塑造角色類型的廣度，尤其一些刻板印象甚至?xí)屍湎萑胪|(zhì)化的怪圈。典型的就是中女演員容易被框定在女強(qiáng)人或賢妻良母等類型角色，進(jìn)一步加重了熒屏女性角色的單一。
另一方面，除了頭部中生代實(shí)力派，腰部及以下的中年演員通常會(huì)面臨表演機(jī)會(huì)匱乏的境遇，有的人不得不轉(zhuǎn)向直播帶貨等其他賽道。由此折射出大部分中年演員市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力較弱的劣勢(shì)。
前有賈乃亮“棄演從商”，變成直播間帶貨主播。后有在線求職的葉祖新，終于憑黑馬劇《九重紫》里的太子一角的驚艷表現(xiàn)獲得好評(píng)，讓網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了這位蒙塵的寶藏演員。
其實(shí)，演員行至中年，能否延續(xù)事業(yè)的黃金期需掌握一些破局之道。首先，盡量出演一些跳出同質(zhì)化、有挑戰(zhàn)性的角色，這樣不僅能給觀眾帶來(lái)新鮮感，也能在演技上得到精進(jìn)。
比如秦嵐在懸疑刑偵劇《黃雀》里演了個(gè)反派，打破了觀眾對(duì)她溫柔恬靜的固有印象。雷佳音既能駕馭《人世間》這類有厚重底蘊(yùn)的年代劇，也能在都市劇《相逢時(shí)節(jié)》里扮演精英男，還能在諜戰(zhàn)劇《和平飯店》詮釋帶有黑色幽默畫(huà)風(fēng)的 民間愛(ài)國(guó)人士。
其次，中年演員應(yīng)爭(zhēng)取發(fā)揮人生閱歷這一優(yōu)勢(shì)，通過(guò)飽滿角色的復(fù)雜顆粒度來(lái)最大化引發(fā)觀眾共情，提高自己和作品相互成就的概率。比如梅婷近期在《六姊妹》《我的后半生》里呈現(xiàn)接地氣的表演，鞏固了自身在現(xiàn)實(shí)主義生活流劇集的領(lǐng)先位置，展現(xiàn)了中女演員的獨(dú)特魅力和社會(huì)藝術(shù)價(jià)值。
最后，中年演員要懂得審時(shí)度勢(shì)，練就具有前瞻性的選劇眼光，尋找到新的風(fēng)口來(lái)創(chuàng)造機(jī)遇。比如懸疑劇吸引了一批實(shí)力派加盟，是行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果。前景向好的現(xiàn)實(shí)題材，也藏著表演的新機(jī)會(huì)。
誠(chéng)然，影視行業(yè)需要年輕演員的新鮮血液，但也需要中生代演員作為中堅(jiān)力量去傳承，和化身為立體多面角色的載體。當(dāng)中年演員的表演版圖開(kāi)始百花齊放，或許便是行業(yè)在供需端進(jìn)入另一種良性循環(huán)的表征。而Ta們的生存狀態(tài)，才會(huì)被注入活水。
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