為什么是夢核，又為什么在波蘭？本期封面故事的攝影師隋建博，如此道來：
“夢核”（Dreamcore）是一種關(guān)于錯位、懷舊與虛幻現(xiàn)實(shí)的視覺語言。它捕捉的不是清晰的回憶，而是那些殘留在意識邊緣、被時間侵蝕的碎片化瞬間—廉價的塑料感、簡陋的城市結(jié)構(gòu)、褪色的色彩和失真的光線，像是從未被真正填補(bǔ)的空白，抑或是尚未完成的夢境。夢核之所以在短暫的時間內(nèi)被成年群體所接受，是因?yàn)樗敝盖啻旱娜笔Ш褪湃ズ罅粝碌目斩锤?。在成年之后，人們重新回望青春，卻只能在那些破碎的、不完整的圖景中尋找曾經(jīng)的溫度。
這次的拍攝地波蘭，正是這種“夢核感”的現(xiàn)實(shí)注腳。波蘭不僅是二戰(zhàn)的爆發(fā)點(diǎn)，更是“歷史的凍結(jié)點(diǎn)”。德軍的閃電戰(zhàn)在1939年重創(chuàng)波蘭，戰(zhàn)后的波蘭并未真正恢復(fù)，在重建過程中，東歐城市呈現(xiàn)出單調(diào)、粗糲的景觀，功能性壓倒了美感，一切都被壓縮到最基本的存在形式，顯得廉價而毫無修飾。
Dolce & Gabbana 白色錐形胸衣連衣裙、白色蕾絲上衣、白色皮草袖套
Prada 紫色襯衫、棕色半裙
Issey Miyaki 白色連衣裙、連指手套、針織長襪，Versace 高跟鞋
這次的拍攝地波蘭，正是這種“夢核感”的現(xiàn)實(shí)注腳。波蘭不僅是二戰(zhàn)的爆發(fā)點(diǎn)，更是“歷史的凍結(jié)點(diǎn)”。德軍的閃電戰(zhàn)在1939年重創(chuàng)波蘭，戰(zhàn)后的波蘭并未真正恢復(fù)，在重建過程中，東歐城市呈現(xiàn)出單調(diào)、粗糲的景觀，功能性壓倒了美感，一切都被壓縮到最基本的存在形式，顯得廉價而毫無修飾。
但作品探討的并不僅僅是歷史的余韻，更是當(dāng)下的動蕩和對未來的無力感。俄烏戰(zhàn)爭仍在持續(xù)，中美貿(mào)易戰(zhàn)加劇，臺海局勢愈發(fā)緊張，戰(zhàn)爭陰影再次浮現(xiàn)。當(dāng)下的世界正滑向一種新冷戰(zhàn)的局面，而這種看似不可避免的沖突與崩裂，恰好對應(yīng)著波蘭戰(zhàn)后“重建”中留下的結(jié)構(gòu)性缺陷—粗糙的城市、斷裂的歷史，以及塑料般的現(xiàn)代景觀，成為了一種潛在的未來寓言。
Balenciaga 紅色連衣裙、黑色手套、黑色連襪高跟靴
Jil Sander 淡綠色連衣長裙
Sportmax 黑色連帽上衣、黑色短褲，F(xiàn)endi 黑色鉆飾貓跟鞋
作品中引用的“I'd rather sleep”出自The Draco Malfoys的同名歌曲。歌曲本身是一種逃避現(xiàn)實(shí)的宣言，夢核的視覺語言與其表達(dá)的情緒形成共振—面對戰(zhàn)爭、動蕩與情感錯位，沉睡或逃避成為最直接的反應(yīng)方式。
視覺語言中，廉價的塑料玩具、過時的家具、斑駁的墻面和光線錯位的氛圍，強(qiáng)化了“夢核感”與波蘭歷史、現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系。在一組組看似刻意疏離、失真的影像中，呈現(xiàn)出“存在感缺失”與“逃避式自我保護(hù)”的張力：彩色的氣球、廉價的布景和人物空洞的表情，似乎在表現(xiàn)一種刻意的、超脫的姿態(tài)。
在這組作品中，夢核的超現(xiàn)實(shí)感與戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)傷交織在一起，形成了一種復(fù)雜的時代情緒。逃避和懷舊、焦慮與沉睡，在這場歷史與現(xiàn)實(shí)的錯位之中成為了一種必然的回應(yīng)?！癐'd rather sleep”不僅是對夢核情緒的注腳，更是對現(xiàn)實(shí)無解狀態(tài)的自我回應(yīng)。作品通過夢核語言完成了一場關(guān)于逃避、凍結(jié)與懷念的哲學(xué)探討，提示著當(dāng)下與未來之間的模糊界限。
Louis Vuitton 黑色拼接連體衣、灰色鉆飾條紋外套
Gucci 綠色蕾絲透視連衣裙
夢核的主題，依然是夢，是一種精神世界的投射。正如布列東于《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中所表述：
作為一種視覺風(fēng)格，夢核是一種誕生于互聯(lián)網(wǎng)時代的意境，是經(jīng)由電子數(shù)字降格的超現(xiàn)實(shí)主義，是賽博空間版本的“此情可待成追憶”，是放縱意識的漂流到現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心之間的縫隙，并將其間光景以圖像的形式捕捉。
這背后所反射的是我們的思想在現(xiàn)世的掙扎：
正是因?yàn)閴羲淼目~緲、畫面所承載的不可言說，越發(fā)讓我們想要去找到一些文字的抓手，理論的有跡可循是對虛無感的消解，理性的重量使得我們的情緒落于地面，而不至于徹底迷失。
這種強(qiáng)烈地對于過往某個時空的不舍的情感，在美國社會學(xué)家斯維特蘭娜·博伊姆《懷舊的未來》一書中，便有跡可循。讓我們想象那些夢核的場景，它常常是未發(fā)展的，甚至是落后的，它常常是基于小鎮(zhèn)年久失修的一角，而非大都會里的五光十色。博伊姆在書中“大城市的考古學(xué)”一章中寫道：
Louis Vuitton 黑色拼接連體衣、灰色鉆飾條紋外套
Simone Rocha 抹茶色薄紗連衣裙，Jil Sander 白色長靴
Hermès 米色飛行員夾克、真絲網(wǎng)補(bǔ)長褲、平底鞋
這種強(qiáng)烈地對于過往某個時空的不舍的情感，在美國社會學(xué)家斯維特蘭娜·博伊姆《懷舊的未來》一書中，便有跡可循。讓我們想象那些夢核的場景，它常常是未發(fā)展的，甚至是落后的，它常常是基于小鎮(zhèn)年久失修的一角，而非大都會里的五光十色。博伊姆在書中“大城市的考古學(xué)”一章中寫道：
夢核不患得，而患失。它是一種抵御機(jī)制，根植于集體主義里的個體主義的自由意志，是博伊姆所描述的“反思型的懷舊”。正如他所寫：
我們不想要離開的時空，被重現(xiàn)在夢核的幻境之中。它是一種基于非虛構(gòu)的虛構(gòu)，在記憶的基礎(chǔ)上進(jìn)行個性化的裝飾，呈現(xiàn)出不愿離去的過往的藍(lán)圖。如果身體無法返鄉(xiāng)，思想可以；如果身體無法倒帶，那么意識可以。博伊姆寫：
夢核正是這種浪漫糾葛的可視化，是夢核迷們根據(jù)自身需求所搭建出的信仰。
出鏡Lindsey Wixon
創(chuàng)意指導(dǎo)、攝影Jumbo Tsui
造型Serafin Zieliński
編輯李早 Tracy Li
新媒體編輯、視頻Peimeng
發(fā)型Ilya Bahdanovich
化妝Marieanna Yurkiewicz
選角指導(dǎo)Myself Production
美術(shù)Agata Dydak
制片Julien Pegourier
執(zhí)行制片Mateusz Bzówka
撰文Young Linn
攝影助理Damian Tomaszowski
造型助理Paula Zar?ba、Micha? Gruszka
美術(shù)助理Karolina Sad?oń
制片助理Sebastian Stasiek
封面服飾
Dolce & Gabbana 白色錐形胸衣連衣裙、白色蕾絲上衣、白色皮草袖套
場地鳴謝
Zacisze Resort（Poland）
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