當(dāng)流量明星轉(zhuǎn)型成為大趨勢。

似乎影視劇市場的角色類型，都已經(jīng)成為了一股“風(fēng)”。

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還記得一開始，大家扎堆演的是主旋律以及軍旅題材作品。

比如《1921》。

王俊凱演革命烈士鄧恩銘，朱一龍演周總理，王源演鄧小平，還有劉詩詩演宋慶齡等等。

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再比如，《上海堡壘》的鹿晗，《理想照耀中國》里的楊穎，以及《王牌部隊(duì)》的肖戰(zhàn)與黃景瑜等等。

且不說大家演得如何，流量明星的轉(zhuǎn)型，卻總給觀眾一種，“他們演啥我也演啥”的既視感。

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如今，這股風(fēng)又變了。

畢竟有的明星沒有軍人的英姿颯爽與強(qiáng)大氣場，演的時(shí)候自己難受，放出來觀眾又難受。

所以，大家又變成了演殘疾人。

慘，越慘越“好”

趙麗穎前有《第二十條》，后有《向陽·花》。

一邊是聽障人士，一邊又是會(huì)手語的窮困母親，看得出來，她確實(shí)吃到了這方面的紅利。

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在我看來，趙麗穎確實(shí)演得算是不錯(cuò)。

但，在某些方面，人物的“慘”，其實(shí)是大過于演員的表現(xiàn)的。

比如《第二十條》中的郝秀萍。

不僅僅窮到家徒四壁，聽不見又不會(huì)說話，還被小混混強(qiáng)暴。

為了給老公討回公道，直接從樓上一躍而下。