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吳傳麟的山水畫，是行走的足跡與筆墨的呼吸共同編織的史詩。青年時期，他騎自行車獨闖泰山，在狼嚎四起的深夜捕捉普照寺的月影，速寫稿堆疊成山。這種對自然的虔誠，貫穿其藝術(shù)生涯——黃山的云海、廬山的飛瀑、江南的煙雨，皆被他拆解為線條與墨色的密碼。

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在《對松山》中，焦墨皴擦的山體似有泰山石敢當(dāng)?shù)挠怖?，而淡墨渲染的云霧又藏著江南水汽的纏綿，這種“北骨南韻”的特質(zhì)，正是他游歷南北、師法造化的結(jié)晶。 他筆下的山川從不拘泥于古法?！洞猴L(fēng)又綠江南岸》以王安石詩意入畫，遠山新綠如浪，近石蒼苔點染，江岸漁舟的勾勒雖簡，卻讓觀者聽見櫓聲欸乃。畫面中“綠”的層次多達十余種，從石青到汁綠漸變，仿佛將江南春色研磨成顏料，潑灑出時代的生機8。

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