4月15日，熱播劇《無憂渡》以黑馬之姿空降各大榜單榜首，劇中由任嘉倫飾演的久宣夜更以9.07的高分霸榜劇集角色新媒體指數(shù)TOP1。
這個(gè)集矛盾、悲情與救贖于一身、背負(fù)滅門慘案、被命運(yùn)反復(fù)捉弄的捉妖師，在任嘉倫的詮釋下，既展現(xiàn)了古偶角色的魅力，又以細(xì)膩的表演觸動(dòng)了觀眾的情感共鳴，成為觀眾心中“字字不提悔恨，卻句句皆是悔恨”的意難平。
角色人設(shè)：半妖之身與滅門之痛
久宣夜是《無憂渡》中最復(fù)雜的角色之一。表面身份是捉妖師，以除妖衛(wèi)道為己任，行走于晚唐的人妖共存世界。但實(shí)際上，他是上古玄豹一族，有守衛(wèi)妖之本源無憂樹的使命。曾是恣意灑脫的捉妖少年，卻因一場(chǎng)滅門慘案徹底墜入深淵：妖物血洗宣夜全家，他被迫親手終結(jié)至親性命。從此背負(fù)“弒親者”的罪名浪跡天涯，只能在醉夢(mèng)中重溫與親人相處的溫馨片段，清醒后徒留悔恨與孤獨(dú)。
劇中，任嘉倫用一場(chǎng)醉酒戲?qū)⒔巧碾[忍與崩潰展現(xiàn)得淋漓盡致：月光下，他對(duì)著空酒壇喃喃自語“你還有家可回”，顫抖的指尖、泛紅的眼眶，將“醉后吐真言”的破碎感直擊人心，堪稱演技封神場(chǎng)面。
任嘉倫的演技突破：原聲臺(tái)詞與細(xì)節(jié)張力
久宣夜的熱度飆升，離不開任嘉倫對(duì)角色的深度塑造，盡管爭(zhēng)議與掌聲并存，但不可否認(rèn)，任嘉倫對(duì)久宣夜的塑造堪稱突破性嘗試。
劇中最大的爭(zhēng)議是任嘉倫的原聲臺(tái)詞，雖然部分觀眾認(rèn)為其氣聲臺(tái)詞略顯單薄，但更多情況下低沉迷人的聲線為角色增添了滄桑感，飽含顆粒感的聲線與角色經(jīng)歷高度契合。劇中雨中告別時(shí)那句“半夏，忘了我”，以及醉后吐露真心的脆弱片段，均被贊“情感穿透力極強(qiáng)”。久宣夜與鏡妖對(duì)峙時(shí)，一句“我從未恨過你”，從壓抑到爆發(fā)的哭腔轉(zhuǎn)變，讓觀眾瞬間代入他背負(fù)多年的痛苦。
再者，《無憂渡》里任嘉倫的動(dòng)作戲和微表情肉眼可見更上一層，劇中竹林追妖的長(zhǎng)鏡頭打戲，任嘉倫親身上陣，動(dòng)作行云流水，展現(xiàn)了捉妖師的凌厲身手。日常吃戲中，連干幾碗面條、鼓腮吞咽的細(xì)節(jié)，將捉妖師“不修邊幅卻心細(xì)如發(fā)”的特質(zhì)具象化。
據(jù)了解，拍攝之前任嘉倫每日叼筷子練習(xí)豹子呲牙的表情。正式這份刻苦才有了劇中面對(duì)滅門回憶時(shí)，他眼眶含淚卻強(qiáng)忍不落的微表情，將角色的隱忍與痛苦刻畫得入木三分。特別是與鏡妖的“分身戲”中，他一人分飾兩角，從少年意氣到滿身滄桑的對(duì)比，僅憑眼神便完成敘事。
久宣夜這個(gè)角色層次感鮮明，表面毒舌冷峻，實(shí)則內(nèi)心柔軟。例如，他嘴上嫌棄半夏“麻煩”，卻默默替她擋刀；假扮夫妻時(shí)一句“娘子，該洞房了”羞到臉紅，這種“口嫌體正直”的設(shè)定，讓角色更具真實(shí)感。
劇情與角色熱度的雙向成就
《無憂渡》以六個(gè)單元案件串聯(lián)主線，久宣夜的身世之謎貫穿始終。從《碧玉梨》中不老舞姬的真相，到《洗骨池》里人狐戀的悲情，每個(gè)案件都映射現(xiàn)實(shí)議題，而久宣夜的成長(zhǎng)與抉擇成為推動(dòng)劇情的關(guān)鍵。
據(jù)【歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)】統(tǒng)計(jì)，久宣夜的角色熱度貢獻(xiàn)了全劇98.77%的輿情熱度，網(wǎng)友評(píng)價(jià)其“演活了亂世中的清醒者”。尤其是滅門回憶的閃回片段，觀眾直言：“他勸人珍惜家人時(shí)，何嘗不是在刺痛自己的傷口？”
久宣夜的成功，不僅因劇情的豐滿，更因任嘉倫在表演上的突破。從《錦衣之下》的陸繹到《無憂渡》的宣夜，他擺脫了“古偶男神”的標(biāo)簽，以原聲、打戲和情感張力證明實(shí)力派演技。正如網(wǎng)友感嘆：“看宣夜買醉時(shí)，我哭濕了枕頭——他喝的不是酒，是六年不敢醒來的噩夢(mèng)?！比渭蝹愑每酥贫?xì)膩的表演，將角色的隱痛化作觀眾心頭的刺，成就了這部“不敢二刷”的催淚之作。
《無憂渡》仍在熱播，久宣夜的半妖之謎與救贖之路未完待續(xù)。這個(gè)角色，或許將成為任嘉倫演藝生涯的又一經(jīng)典注腳。
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