“尊嚴(yán)不是別人給的，而是長在心里”。
這是趙麗穎在電影《向陽·花》宣傳時所說的。
中專學(xué)歷、農(nóng)村出身、選秀出道，趙麗穎的起點與“學(xué)院派”毫不沾邊。
她的演藝生涯始終貫穿著一條清晰的主線——以近乎執(zhí)拗的韌性，在質(zhì)疑聲中撕開一條夢想之路。
這位來自河北廊坊的小女生，身體里究竟蘊含什么樣的能量，能一步步修煉成影視圈大女主的？
一路被黑的頂流視后
想當(dāng)初在節(jié)目里因為用嘴包住瓶口喝水，趙麗穎都能被網(wǎng)友噴得體無完膚。
對初出茅廬的趙麗穎來說，這是她第一次見過那么多人的網(wǎng)絡(luò)暴力，一時間成了她的噩夢。
這么多年過去了，趙麗穎依然對此事心有余悸，在一期節(jié)目說：
“我沒想到喝水也會變黑，只是因為我的喝水姿勢不對?！?br/>
2014年，關(guān)于趙麗穎的所有最難聽的黑歷史在這一年統(tǒng)一爆發(fā)，包括“讓趙麗穎滾出娛樂圈”，還有借更換經(jīng)紀(jì)人黑趙麗穎人品。
這一年，本該是趙麗穎的大爆年，卻在大面積黑料的壓制下，沒有爆。
在第28屆金鷹獎上， 趙麗穎憑借大火的“花千骨”一角收獲了觀眾喜愛女演員獎。
去年，憑《風(fēng)吹半夏》在金鷹獎二度封后，趙麗穎激動落淚，感謝角色、觀眾及劇組。
這位來自河北廊坊，在橫店一路闖關(guān)的中專廠妹，終于活成了自己心中的樣子。
趙麗穎的成名路，一直伴隨著各種黑料，以及觀眾對她演技的挑剔。
畢竟，她確實不是科班出身，在遍地都是研究生的社會中，中專學(xué)歷實屬“不堪入目”。
但趙麗穎就是從這么一個影視小透明，一步步變成了大女主，收獲了不少真正喜歡她的粉絲。
喜歡趙麗穎的觀眾，都能感受到她身上的韌性，會稱贊她的演技是“狠勁爆發(fā)”，不喜歡她的觀眾批評她“浮夸懸浮”。
一張臉靜下來，粉絲會夸眼睛里有故事，靜水流深。
不喜歡她的人就會懟：始終一個表情，“面癱”演技。
當(dāng)然，這也沒什么不對，畢竟演技強如陳道明，也會經(jīng)常被觀眾質(zhì)疑演什么都是皇帝，真害怕他一張嘴就是“朕”。
沒有人能取悅所有人，情人眼里才會出西施。
趙麗穎身上的爭議聲一直都很大，而且就沒有停過。
絕望文盲？
趙麗穎主演的《向陽·花》上映清明檔，馮小剛導(dǎo)演，大咖云集，但電影卻以兩極分化的方式，在互聯(lián)網(wǎng)上引起爭議。
網(wǎng)絡(luò)討論聲很高，尷尬的是，票房沒上去。
根據(jù)貓眼的預(yù)測，《向陽·花》票房預(yù)計不會超過2億元。
《第二十條》大家還記得吧，票房超過24億元。
《向陽·花》這部聚焦刑滿釋放女性群體的影片，是趙麗穎繼《第二十條》后的又一次現(xiàn)實主義題材嘗試。
同樣的類型，同樣聚焦底層苦難，還是眼下最熱的女性題材，《向陽·花》卻是風(fēng)光開場，稀碎收場，最終很可能達(dá)不到《第二十條》票房的零頭。
最被觀眾詬病的是情節(jié)失真、角色刻板。
不止觀眾在討論，央視專家也下場指出，認(rèn)為該電影“消費女性苦難”“偽女權(quán)主義”，并且刻意制造戲劇沖突。
專家表示，以電影里展現(xiàn)的情節(jié)來看，人為設(shè)計出來的沒來由的惡，不夠真實。
實際上，在監(jiān)獄里會進(jìn)行心理矯正，也會推出職業(yè)培訓(xùn)，不至于如此。
趙麗穎的表演也被指“浮于表面”，被搜身時的被動反應(yīng)、為三百元出賣身體的橋段，被認(rèn)為缺乏真實感。
當(dāng)然，既然是兩級分化的口碑，那局面也不是一邊倒。
有網(wǎng)友現(xiàn)身說法，表示專家的話也過于絕對，過于理想化。
釋放人員的真實狀態(tài)就是電影里那樣，生存技能的缺失，導(dǎo)致他們再次在法律的邊緣試探比較常見，專家的見解過于理想化。
還有網(wǎng)友搬出一個事實，電影改編自《教改往事》，書作者蟲安是一個真蹲過鐵窗的人。
在里面實打?qū)嵾^了7年，不至于在真實感上犯錯誤。
有影評人看到了她的突破：從柔弱到狠厲的轉(zhuǎn)變中，她展現(xiàn)了“毀容式演技”。
諂媚老板時的市儈，用石頭砸向惡人時的癲狂，這些瞬間顛覆了過往的“甜妹”形象，呈現(xiàn)出“亦正亦邪”的張力。
豆瓣短評中，有觀眾感慨：“趙麗穎的沉默比臺詞更有力量，眼神里的疲憊與倔強讓人震撼”。
網(wǎng)絡(luò)上評價的分裂，在一定程度上反應(yīng)出一個事實——市場對女性角色復(fù)雜性的接受度存在差異。
趙麗穎敢于在爭議中探索表演深度，也確實勇氣可嘉。
電影里有爭議，電影外有圍剿
趙麗穎確實是帶點倒霉體質(zhì)的。
在為《向陽·花》宣傳時，她在社交平臺上想引用電影里的一句臺詞“與群魔為法侶”，卻把“與”寫成了“輿”字，再一次引起熱議，網(wǎng)友集體高潮。
不少網(wǎng)友嘲笑她：絕望的文盲又來了，沒內(nèi)涵就別秀了，又被揪住小辮了吧，人要懂藏拙。
互聯(lián)網(wǎng)上對內(nèi)娛“九漏魚”的嘲笑，是一個經(jīng)久不衰的話題，每一個絕望的文盲，都有網(wǎng)友的口誅筆伐。
網(wǎng)友憤慨的點，最重要的是這一條：你一個大明星，連基本常識都不懂，憑啥掙這么多錢。
但不難發(fā)現(xiàn)的是，有關(guān)趙麗穎的采訪，表達(dá)很流利，基本沒有斷片的情況。
她對問題的把握也比較準(zhǔn)確，能夠清晰的輸出一段段的長內(nèi)容，這實在不太像一個文盲應(yīng)有的邏輯思維和知識儲備。
“輿”字的錯用，有沒有一種可能是她注意到了網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)評，于是借諧音表達(dá)態(tài)度，特意用之。
隨著網(wǎng)友討論的熱度越來越高，趙麗穎直接改正，估計也是不愿意事態(tài)失控。
票房已經(jīng)不如預(yù)期了，再“整活兒”難免又被嘲笑：為了一部破電影這么拼的么。
多說多錯，一句話就被無限放大，一直延申，弄得所有人都不敢說話，也難怪很多人詬病，內(nèi)娛已經(jīng)慢慢沒有活人感了。
河北廊坊一個小地方走出來，沒有背景，沒有師承，從群演演起，橫店常駐。
一路走來，導(dǎo)演指罵、同行排擠、黑子猖獗。
趙麗穎這一路走來，始終面臨著被大做文章，但她身上有一種近乎執(zhí)拗的韌性，指引著她前進(jìn)。
趙麗穎的韌性，不僅體現(xiàn)在角色選擇上，更滲透于職業(yè)態(tài)度中。
演員寧靜曾在綜藝中提到，趙麗穎始終記得她早年跑龍?zhí)椎慕?jīng)歷，有時候?qū)Ψ皆缫淹浐献骷?xì)節(jié)，她仍將每一次微小機會視為磨礪。
從電視劇到電影，從古偶女主到邊緣女性，趙麗穎的每一次選擇都伴隨著風(fēng)險與質(zhì)疑，卻也推動著表演維度的拓寬。
趙麗穎的韌性，是草根逆襲的勵志腳本。
她的韌性，早在成名前便已刻入骨血。
初入行時，她曾在《金婚》中飾演少年佟多多，戲份寥寥卻抓住機會打磨細(xì)節(jié)。
在《新還珠格格》中，她將晴兒溫婉靈動的特質(zhì)演繹得深入人心，逐漸嶄露頭角。
《花千骨》極富層次化的表演讓她躋身頂流，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里塑造的經(jīng)典女性形象也讓觀眾贊口不絕。
然而，趙麗穎并未滿足于此，對她自己而言，電視劇是起點，她開始沖上更高階的戰(zhàn)場——電影市場。
從2017年《乘風(fēng)破浪》的喜劇嘗試，到2024年《第二十條》中聾啞母親郝秀萍的催淚演繹，她不斷挑戰(zhàn)大銀幕的表演邊界。
盡管《向陽·花》中高月香一角被批評“缺乏底層邏輯”、“方言生硬”，但不可否認(rèn)的是，她敢于選擇一位游走于道德灰色地帶的復(fù)雜女性角色。
為女兒鋌而走險的母親、出獄后掙扎求生的邊緣人、以暴制暴的“狠角色”，這種突破本身已是對舒適區(qū)的徹底背離。
導(dǎo)演鄭曉龍評價她“像一塊海綿，不斷吸收、重塑自我”。
在《向陽·花》拍攝期間，為貼近角色，她深入女子監(jiān)獄體驗生活，學(xué)習(xí)湖南方言，甚至在動作戲中拒絕替身，導(dǎo)致身上多處淤青。
無論是《向陽·花》票房未達(dá)預(yù)期的挫敗，還是轉(zhuǎn)型期的陣痛，趙麗穎始終以“不認(rèn)命，只拼命”的姿態(tài)回應(yīng)。
黃渤當(dāng)年說的那些話真應(yīng)景——不紅的時候身邊全是壞人，紅了以后全變成笑臉。趙麗穎現(xiàn)在不就正經(jīng)歷著這冰火兩重天么？
專業(yè)人士開口就戳肺管子，說影片"失真扭曲"，這評價夠犀利，直接讓趙麗穎從云端摔回地面。
網(wǎng)友更是吵成兩派，有心疼她被資本坑了的，也有說她接戲不謹(jǐn)慎的。
但毋容置疑的是，趙麗穎的韌性，是草根逆襲的勵志腳本。
趙麗穎未來的路，或許正如《向陽·花》中高月香手持刀尖對準(zhǔn)命運的意象，在行業(yè)的裂縫中劈開一道屬于自己的光。
可能需要更精準(zhǔn)的劇本選擇，更深入的角色共情，這位“非科班頂流”的發(fā)展之路，注定不會止步于爭議與標(biāo)簽。
關(guān)于趙麗穎，你有什么想說的，歡迎評論區(qū)留言。
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