“談大客戶，要打造高端朋友圈人設(shè)，你得穿得像個(gè)人！”
“最慢的步伐不是跬步，而是徘徊；最快的步伐不是沖刺，而是堅(jiān)持！”
不會(huì)又以為，這又是什么心靈雞湯，或者某個(gè)成功學(xué)講座吧？
完全錯(cuò)誤。
以上臺(tái)詞，來(lái)自于36集都市劇《蠻好的人生》。
該劇已經(jīng)發(fā)布了終極預(yù)告，將于今晚登上央視八套黃金檔，每晚兩集連播，優(yōu)酷同步跟播。
老實(shí)說(shuō)，自從段奕宏的《沙塵暴》結(jié)束之后，就再?zèng)]有認(rèn)認(rèn)真真看過(guò)一部劇，而這部劇，讓我抱有極大的期待。
原本，我是不屑一顧的。
畢竟，敢打出“都市職場(chǎng)”幾個(gè)字的國(guó)產(chǎn)劇，爛的幾率高達(dá)90%以上，就這還是保守的說(shuō)。
其中大多數(shù)，都是披著職場(chǎng)外衣的言情劇、家庭倫理劇。
可這一部，完全不一樣。
一點(diǎn)都不吹牛。
第一、國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇，從來(lái)不止是“說(shuō)說(shuō)”而已。
故事的簡(jiǎn)介，一點(diǎn)都不長(zhǎng)。
三十九歲的保險(xiǎn)從業(yè)人員胡曼黎在以為自己即將迎接人生巔峰之時(shí)，卻同時(shí)失去了婚姻和工作。
競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手暗中作梗，胡曼黎慘遭公司開(kāi)除，而始作俑者竟是二十八歲的薛曉舟。
胡曼黎在與薛曉舟幾番交手后，他們逐漸從誤解到相互認(rèn)同，胡曼黎決定不計(jì)前嫌和薛曉舟聯(lián)手合作，從頭再來(lái)。
薛曉舟成長(zhǎng)為保險(xiǎn)業(yè)界不容小覷的金牌銷冠，胡曼黎也決定回歸自己的事業(yè)主場(chǎng)。
其中的亮點(diǎn)，并不算少，至少和平平無(wú)奇不沾邊。
其一，是職場(chǎng)生態(tài)的顯微鏡式呈現(xiàn)。
劇中通過(guò)養(yǎng)老社區(qū)糾紛、重疾險(xiǎn)理賠等案例，將保險(xiǎn)行業(yè)的專業(yè)性與復(fù)雜性掰開(kāi)揉碎。
例如，胡曼黎為簽下保單陪客戶喝酒到深夜，薛曉舟因家道中落從開(kāi)跑車到擠地鐵，這些細(xì)節(jié)精準(zhǔn)還原了從業(yè)者的生存狀態(tài)。
更具沖擊力的是對(duì)行業(yè)潛規(guī)則的揭露：偽造證據(jù)陷害對(duì)手、利用客戶情感弱點(diǎn)促成交易、資本操控下的業(yè)績(jī)壓力…… 這些 “行業(yè)黑話” 讓觀眾直呼 “真實(shí)到刺痛”。
其二，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代思維的碰撞。
胡曼黎的街頭智慧與薛曉舟的數(shù)據(jù)分析能力形成鮮明對(duì)比。
前者深諳 “人情世故”，后者追求 “絕對(duì)公平”，兩人從互相拆臺(tái)到聯(lián)手破局的過(guò)程，恰似職場(chǎng)“老江湖”與“新勢(shì)力”的代際對(duì)話。
例如，在招標(biāo)會(huì)上，胡曼黎團(tuán)隊(duì)提出的 “養(yǎng)老社區(qū) + 保險(xiǎn)金融” 創(chuàng)新方案，融合社區(qū)食堂、代際共融等細(xì)節(jié)，既體現(xiàn)專業(yè)深度，又不失人文關(guān)懷。
第二、人物群像，爆款劇的不二法寶。
當(dāng)主角去掉光環(huán)，人物落地了，與觀眾的共鳴，也就徹底通了。
首先，是孫儷的顛覆性演繹。
她徹底撕下 “大女主” 標(biāo)簽，飾演的胡曼黎不再是《甄嬛傳》中運(yùn)籌帷幄的王者，也不再是《烏云之上》中的女警，而是一個(gè)在酒局上強(qiáng)顏歡笑、為客戶墊付保費(fèi)致破產(chǎn)的普通職場(chǎng)人。
預(yù)告片中，她坐在上海弄堂臺(tái)階上苦笑：“我以為人生是升級(jí)打怪，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是無(wú)限循環(huán)”，這種接地氣的表演讓觀眾看到中年女性的真實(shí)困境。
其次，是董子健的 “斯文敗類” 式成長(zhǎng)。
從傲慢富二代到謙遜銷售冠軍，他通過(guò)細(xì)膩的表情管理展現(xiàn)角色蛻變。
例如，首次簽約時(shí)的手部緊張?zhí)貙?，以及和平飯店談判戲中前一秒倒茶、后一秒威脅客戶的 “西裝暴徒” 反差，都被網(wǎng)友稱為 “演技炸裂”。
當(dāng)然，王炸級(jí)的配角，也是根本不能少的。
首先，是胡杏兒與鄔君梅的 “職場(chǎng)雙姝”。
胡杏兒飾演的心機(jī)深沉的邱麗蘇，與孫儷在茶水間交鋒時(shí)甩出 “四十歲的女人在職場(chǎng)就是塊抹布” 的毒舌臺(tái)詞；鄔君梅化身職場(chǎng)女魔頭，訓(xùn)完人轉(zhuǎn)身拿胃藥的細(xì)節(jié)，讓角色多了人性溫度。
別忘了，還有老戲骨和實(shí)力派。
高鑫、劉鈞、張晨光等演員將行業(yè)潛規(guī)則和人情世故演繹得入木三分，例如劉鈞飾演的前夫丁致遠(yuǎn)出軌，與胡曼黎的婚姻破裂戲碼充滿現(xiàn)實(shí)刺痛感。
第三、在困境中尋找人生的 “Plan B”，賦予人生更多的可能性。
胡曼黎遭遇職場(chǎng)陷害、婚姻破裂、親子關(guān)系失衡等多重打擊，但她沒(méi)有陷入 “苦情戲” 套路，而是選擇與薛曉舟共創(chuàng)保險(xiǎn)工作室，在深夜被逐、客戶刁難等困境中實(shí)現(xiàn)逆襲。
這種 “逆風(fēng)翻盤” 的故事，與當(dāng)下 “她經(jīng)濟(jì)” 社會(huì)議題高度契合，傳遞出 “搞事業(yè)比談戀愛(ài)重要” 的價(jià)值觀。
胡曼黎與薛曉舟的師徒關(guān)系超越了傳統(tǒng)職場(chǎng)劇的“導(dǎo)師 - 菜鳥”模式。
前者教會(huì)后者共情與妥協(xié)，后者則為前者注入創(chuàng)新思維。
例如，薛曉舟為客戶墊付保費(fèi)致破產(chǎn)，胡曼黎抵押房產(chǎn)相助，兩人天臺(tái)爭(zhēng)執(zhí)后和解的情節(jié)，將師徒情誼推向頂點(diǎn)。
導(dǎo)演汪俊通過(guò)上海弄堂的煙火氣與陸家嘴摩天大樓的對(duì)比，構(gòu)建出 “魔都折疊感”。
劇終畫面聚焦于弄堂老人曬太陽(yáng)與寫字樓白領(lǐng)加班的交叉剪輯，深刻體現(xiàn) “認(rèn)知生活本質(zhì)后仍懷熱愛(ài)” 的主旨。
這種對(duì)城市與人的關(guān)系的探討，讓劇集超越職場(chǎng)劇范疇，成為一部關(guān)于生存智慧的現(xiàn)代寓言。
第四、制作細(xì)節(jié)：真實(shí)感的極致追求。
孫儷貢獻(xiàn)了 “含滬量” 超標(biāo)的表演，自然切換上海話臺(tái)詞，將角色的市井智慧與職場(chǎng)謀略融合。劇中場(chǎng)景從靜安寺寫字樓到街角餛飩店，從外灘霓虹到弄堂晾衣桿，完美還原了上海的 “雙面性”。
制作團(tuán)隊(duì)在道具和場(chǎng)景上的用心堪稱一絕：胡曼黎辦公室里那盆半死不活的綠蘿從第一集到第十二集慢慢長(zhǎng)出新芽；孫儷為貼近角色深入保險(xiǎn)一線體驗(yàn)三個(gè)月，騎共享單車比外賣小哥還溜。
你會(huì)準(zhǔn)時(shí)“入坑”嗎？
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