今年的4月15日，是第十個(gè)全民國家安全教育日。
當(dāng)“宮廷玉液酒，180一杯”已經(jīng)成為風(fēng)靡社交媒體平臺，當(dāng)代年輕人“辨別敵我”的調(diào)侃段子時(shí)，隸屬諜戰(zhàn)劇序列的國安劇仍然以年產(chǎn)量不足1部的程度保持稀缺。
4月15日，今年第一部國安劇，當(dāng)代反諜大劇《絕密較量》（原名《安全危機(jī)》）發(fā)布“危險(xiǎn)關(guān)系”預(yù)告片，這也是該劇自導(dǎo)演劉江登上《國家寶藏》第四季分享創(chuàng)作初衷，發(fā)布?xì)⑶囝A(yù)告、“疾行”片花后，第4次曝光有形有相的視頻物料，“剝洋蔥式”的人物身份疑云為全劇再添神秘感。
當(dāng)國際影視市場，現(xiàn)代諜戰(zhàn)成為懸疑賽道的主流類型，承載傳遞國家安全觀的國安劇將如何實(shí)現(xiàn)與傳統(tǒng)年代諜戰(zhàn)的差異；重塑當(dāng)代年輕觀眾的審美習(xí)慣？
我們和《絕密較量》導(dǎo)演劉江聊了聊，有思考，更不乏期待。
霧里看花的人物關(guān)系
《絕密較量》講的是和平年代的間諜故事：燕平國家安全局三處副處長楊光（張魯一 飾）在一次行動中意外卷入一場涉及國際間諜組織的陰謀，在調(diào)查中，一個(gè)名叫趙亞苧（高圓圓 飾）的女人引起了楊光的注意。她的身份和行為都充滿了謎團(tuán)，與整個(gè)事件有著千絲萬縷的聯(lián)系。
而隨著事件的升級，貌似不同陣營的楊光與趙亞苧雙雙卷入復(fù)雜的漩渦，敵我難辨，面對敵人精心布下的陷阱，楊光深入虎穴，與敵對勢力展開一系列驚心動魄的斗爭。
該劇的“危險(xiǎn)關(guān)系”預(yù)告片有意思：有“扮豬吃虎”的臥底，作為好“獵手”的楊光偶爾也以“獵物”的形式出現(xiàn)；有面目模糊的代號，“和平鴿”任務(wù)由一個(gè)人還是一個(gè)組織完成？
作為“反間經(jīng)驗(yàn)”豐富的觀眾，往往能從演員陣容中，根據(jù)其過往熒屏角色的善惡推斷塑造人物的正邪，《絕密較量》恐怕令這套理論失效。
張魯一無疑是類型?？?，劇中飾演的楊光作為國安干警基本“明牌”，變數(shù)在高圓圓飾演的趙亞苧，這位長發(fā)紅唇、襯衣皮裙的神秘女人，放在國際諜戰(zhàn)市場也是標(biāo)準(zhǔn)的“蛇蝎美人”，那么問題來了：如果她是國際間諜組織的“暗樁”，《絕密較量》便大概率是“策反和反策反”的較量，信仰與情感的拉扯；如果她也是國安“臥底”，“愛人同志”何時(shí)能坦誠相待？
《絕密較量》是群像戲，29位主演有上來就“著相”的，比如成泰燊飾演的JAMES，看起來就像間諜，級別還不低；也有怎么都不太“上相”的，比如曹炳琨飾演的國安干警黎劍，很難不懷疑他被間諜組織滲透，其心殊異。
諜戰(zhàn)大類最大的觀劇樂趣莫過于“解謎”，固有模式稍作調(diào)整便是千人千面。從目前《絕密較量》釋出的信息來看，更是其中翹楚。作為觀眾，諸多猜想等待印證，與創(chuàng)作者“共腦”則擊掌相慶，猜測和故事走向大相徑庭也不怕，意料之外同樣是驚喜意趣。
文武兼?zhèn)涞碾p重刺激
作為諜戰(zhàn)劇序列的重要分支，在年代諜戰(zhàn)和反特劇精品不斷涌現(xiàn)時(shí)，以現(xiàn)代社會為背景的國安劇仍是“稀缺品”，縱觀國內(nèi)電視劇發(fā)展史，能數(shù)出的同類劇目仍不超過20部。而反觀國際市場，現(xiàn)代諜戰(zhàn)則早成為大小熒屏的主流。
在導(dǎo)演劉江看來，國內(nèi)并不缺乏現(xiàn)代諜戰(zhàn)的生發(fā)沃土。國安劇難產(chǎn)，一方面由于故事內(nèi)容涉及機(jī)密領(lǐng)域增加拍攝難度，另一方面也是國家安全系統(tǒng)一直籠罩著神秘的面紗，大眾對其工作內(nèi)容和重要意義缺乏深入了解。
在大眾的普遍認(rèn)知中，間諜活動遠(yuǎn)離普通人生活，甚至對“國安”的概念都模糊不清。實(shí)際上，國家安全機(jī)關(guān)與公安機(jī)關(guān)有著明確的職責(zé)分工。公安機(jī)關(guān)主要處理人民內(nèi)部矛盾，負(fù)責(zé)社會治安管理等工作；而國家安全機(jī)關(guān)則專注于處理敵我矛盾，其工作直接關(guān)系到國家的安全利益，影響重大且深遠(yuǎn)。從普及國家安全知識、提升民眾國家安全意識的角度出發(fā)，劉江認(rèn)為講述現(xiàn)代諜戰(zhàn)故事是尤為必要的。
明確《絕密較量》的創(chuàng)作初衷后，怎么講故事成為了擺在創(chuàng)作者面前的新挑戰(zhàn)。導(dǎo)演劉江是首次執(zhí)導(dǎo)當(dāng)代國安劇，在此之前卻已經(jīng)通過《黎明之前》《誓言今生》等年代諜戰(zhàn)積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
劉江意識到，傳統(tǒng)的老式諜戰(zhàn)劇與現(xiàn)代諜戰(zhàn)有著顯著的區(qū)別。老式諜戰(zhàn)劇多以歷史為背景，注重展現(xiàn)特定歷史時(shí)期的斗爭與故事；而現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇則更具“科技感”，大量先進(jìn)的科技手段被運(yùn)用到任務(wù)執(zhí)行中，劇情融入現(xiàn)代社會環(huán)境，與觀眾的生活更加貼近，從而帶來更強(qiáng)的代入感。
因而《絕密較量》中不乏高濃度的動作戲份。即便在驚鴻一瞥的視頻物料中，追車、爆炸、暗殺、肉搏足以產(chǎn)生強(qiáng)有力的視覺沖擊，形成國安劇獨(dú)樹一幟的視聽審美風(fēng)格。劇中，境外間諜活動的手段也更加隱秘，遠(yuǎn)程竊密、隱形材料等高精尖技術(shù)，即源于生活又超越想象；既構(gòu)建奇觀又敲響現(xiàn)實(shí)警鐘：間諜在身邊，且與“我”有關(guān)。
諜戰(zhàn)滿貫后的創(chuàng)作超越
《絕密較量》除了題材類型的稀缺、故事內(nèi)容的驚奇外，對于觀眾而言另一重吸引力在于：最會拍諜戰(zhàn)的人和諜戰(zhàn)序列中最稀缺的子類型“雙向奔赴”了。
算上《絕密較量》，導(dǎo)演劉江完成了他在諜戰(zhàn)序列創(chuàng)作中的全滿貫：《黎明之前》以解放戰(zhàn)爭前后為背景，《誓言今生》以建國前后為背景，《絕密較量》則以新世紀(jì)后和平發(fā)展建設(shè)時(shí)期為背景；從敵我關(guān)系來說，《黎明之前》是“抓臥底”，敵明我暗；《誓言今生》是“反滲透”，敵暗我明；《絕密較量》的敵我關(guān)系則更復(fù)雜，臥底與滲透交織。
劉江認(rèn)為，是創(chuàng)作上堅(jiān)持“不重復(fù)”，加上對懸疑故事的偏愛，無形中促成了“通關(guān)”。也是堅(jiān)定不重復(fù)的創(chuàng)作初衷，令劉江在執(zhí)導(dǎo)《絕密較量》時(shí)有了更清晰的創(chuàng)作方向：打破傳統(tǒng)諜戰(zhàn)框架，完成打造“現(xiàn)實(shí)主義類型片”的創(chuàng)作實(shí)踐。
《絕密較量》致力于滿足當(dāng)下觀眾的審美需求和觀影期待，用劉江的話說，“對于喜愛熱鬧、追求刺激的觀眾來說，高密度的情節(jié)、強(qiáng)刺激的視聽能讓大伙兒過癮；而對于注重情感表達(dá)的觀眾來說，劇中國安干警展現(xiàn)出的信仰力量，普通人的人性灰度能讓大家共情并回味?！彼€透露，全劇鏡頭數(shù)最多的一集，有1300多個(gè)鏡頭，最少的也有800多個(gè)鏡頭，在這樣的信息密度下編織的懸念和反轉(zhuǎn)，歡迎大家二刷甚至三刷，沒準(zhǔn)兒能刷出“隱藏劇情”，有不同的讀解。
此前在《國家寶藏》第四季的創(chuàng)作闡述中，導(dǎo)演劉江也曾提到，《絕密較量》是“英雄的故事”。與年代諜戰(zhàn)所表現(xiàn)的戰(zhàn)火紛飛、家國初定歷史背景不同，國安劇故事背景就在當(dāng)下，即便是奮戰(zhàn)在隱蔽戰(zhàn)線的國安干警，也是生長于和平年代的普通人，而選擇了這份職業(yè)，很可能就意味著從此戴上面具生活，或隱姓埋名，或離群索居，面對無盡孤獨(dú)而無人可訴，舍己忘我以守護(hù)煙火人間，再度令“哪有什么現(xiàn)世安穩(wěn)，不過有人負(fù)重前行”在現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事中變得具像化，英雄情懷繞梁延宕。
盡管《絕密較量》劇如其名，仍是冰山一角不見全貌。好在碎片化的鏡頭驚鴻一瞥，“科技感”和國際范已是一覽無遺。解密的日子還遠(yuǎn)嗎？我們期待著。
（原標(biāo)題：當(dāng)最前沿的當(dāng)代國安遇上最會拍諜戰(zhàn)的導(dǎo)演，《絕密較量》把期待拉滿了）
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來源 | 新劇觀察微信公眾號
作者 | 喬苗兒
編輯 | 于欣悅
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