犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
喜人又來劇圈團(tuán)建了。
這次加入到這場(chǎng)跨界大戰(zhàn)的是來自脫口秀界的喜劇人們，帶來的作品是正在騰訊視頻板凳單元熱播的《俠客行不通》。
該劇由脫口秀演員徐志勝與范靜祎、王帥、初俊辰等新人演員領(lǐng)銜主演，并集結(jié)了王勉、呼蘭、孟川、鳥鳥等脫口秀界時(shí)下多位高人氣選手，也因此受到不少關(guān)注和話題討論。
作為一部定位于武俠喜劇的劇集，《俠客行不通》中反套路的俠客形象設(shè)定和對(duì)社會(huì)議題的隱喻表達(dá)為“武俠+”賽道注入了新的生命力。而另一方面，脫口秀元素與武俠碰撞出的化學(xué)反應(yīng)好似一把雙刃劍，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外關(guān)于類型融合與解構(gòu)的不同思考。
職場(chǎng)化江湖的解構(gòu)實(shí)驗(yàn)
通俗來講，《俠客行不通》講述的是一個(gè)“富二代”逐夢(mèng)江湖的故事。
徐志勝扮演的茍凌風(fēng)乃富商之子，從小就懷揣著當(dāng)大俠的夢(mèng)想，跟隨一位神秘老人習(xí)武多年后卻被告知修煉的竟是魔教神功。而后行走江湖才知行俠仗義還需官方認(rèn)可，但因相貌丑陋受盡譏諷而四處碰壁，經(jīng)過層層考核之后終于加入“武林協(xié)會(huì)”。然而隨著種種離奇案件的發(fā)生，茍凌風(fēng)慢慢發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中的江湖與他想象中的并不一樣，他對(duì)武俠精神的理解也逐漸變化。
在《俠客行不通》構(gòu)建的江湖里，行俠仗義不再是隨性而為的浪漫之舉，而是被一套嚴(yán)苛的職場(chǎng)化規(guī)則所束縛，劇中的“武林協(xié)會(huì)”更是堪稱職場(chǎng)內(nèi)卷的重災(zāi)區(qū)。
想要進(jìn)入?yún)f(xié)會(huì)不僅要“投簡歷”“面試”，還要進(jìn)行“俠客資格證考試”，考核內(nèi)容從傳統(tǒng)武功招式演變成一系列奇葩的 “職場(chǎng)考題”，儼然武俠版“考編”現(xiàn)場(chǎng)。你以為進(jìn)入?yún)f(xié)會(huì)就萬事大吉？不！在這里，“俠客”們要分三六九等，開會(huì)時(shí)滿嘴都是“KPI”、拉人頭、畫大餅，門派之間為了爭奪資源和排名明爭暗斗，無所不用其極。
這哪是那個(gè)一言不合就拔刀相向的快意江湖？分明是職場(chǎng)“社畜”的996暴擊??！
而“容貌焦慮”則是貫穿該劇始終的核心矛盾，“長得兇=魔教” 這個(gè)看似荒謬的等式讓天生長相兇悍的茍凌風(fēng)初入江湖就頻頻受阻，從下山伊始，他的每一次善意之舉都因?yàn)殚L相不符合大眾對(duì) “大俠” 的審美想象而被旁人惡意揣測(cè)，這種以貌取人的荒誕情節(jié)，將現(xiàn)實(shí)中的容貌歧視展現(xiàn)得淋漓盡致。
諷刺的是，茍凌風(fēng)考俠客證時(shí)由于不懂“規(guī)矩”被刁難，在考官一番近乎明示的暗示下，他靈機(jī)一動(dòng)使出 “鈔能力”，果然順利入會(huì)拿到了俠客證，盡管只拿到了最低級(jí)的 “丑級(jí)俠客證”。這一系列操作簡直是對(duì)職場(chǎng)“金錢萬能”和“顏值即正義” 的辛辣隱喻，讓觀眾在捧腹大笑的同時(shí)，也不禁聯(lián)想到自己在職場(chǎng)中的種種遭遇。
但是，哪里有不公、哪里就有反抗。
茍凌風(fēng)和生來就帶劇毒的“百花俠”馬纓丹、一心想習(xí)得魔功復(fù)仇的劍圣之子諸葛恒組建的“虎丑者聯(lián)盟”就像整頓職場(chǎng)的00后小組，通過他們的努力一次次地證明了顏值與善惡無關(guān)，也在此過程中漸漸領(lǐng)悟到 “俠無大小、武無正邪”的真諦。
那些所謂的名門正派，不過是打著“俠客”名號(hào)肆意斂財(cái)?shù)慕M織；而那些被打上反派標(biāo)簽的“魔教中人”，只是為了生存被權(quán)力和利益異化的可憐人。這也是這部劇最大的諷刺性所在。
所以在《俠客行不通》的武俠世界里，沒有“非黑即白”的二元對(duì)立觀念，只有打破刻板印象、堅(jiān)守本心的價(jià)值內(nèi)核。
“脫口秀武俠”行得通嗎？
從內(nèi)容元素來看，很顯然這是一部“脫口秀”含量超高的武俠喜劇。
一則首次擔(dān)當(dāng)電視劇男主的徐志勝堪稱脫口秀領(lǐng)域的“頂流”，憑借獨(dú)特的“丑萌”長相和喜劇天賦收獲極高的觀眾緣，而劇中因長相兇惡被誤解的茍凌風(fēng)幾乎是為其量身定制的角色，他的出演也成為該劇最大的看點(diǎn)之一。與此同時(shí)，呼蘭和孟川飾演的 “打劫山賊”、鳥鳥客串的“毒舌老板娘”、王勉扮演的古代版“狗仔”等皆令人印象深刻。
二則在劇情設(shè)計(jì)和表演風(fēng)格上，劇里隨處可見的熱梗臺(tái)詞、插科打諢的橋段和滑稽的表情動(dòng)作將傳統(tǒng)武俠的“暴力美學(xué)”轉(zhuǎn)化為 “笑料百出” 的脫口秀式輕武俠，茍凌風(fēng)施展 “凌波微步” 時(shí)踉蹌的步伐、老板娘郝美倍速式的懟人輸出、德云社燒餅飾演的 “魔教大佬”被一腳踹飛后的夸張神態(tài)等，都令人忍俊不禁、捧腹大笑。
但搞笑之外，《俠客行不通》在演員跨行表演和敘事邏輯等方面受到的爭議亦不容忽視。
首先站在風(fēng)口浪尖的無疑是劇中的絕對(duì)男一號(hào)徐志勝，其自帶的喜劇感與武俠的融合雖頗具新意，可奈何脫口秀痕跡過重的臺(tái)詞節(jié)奏和略顯僵硬的表演方式實(shí)在是讓人出戲，尤其是在一些需要強(qiáng)情感爆發(fā)的重場(chǎng)戲中，他的表現(xiàn)與其他專業(yè)演員相比難免相形見絀、顯得力不從心，難以讓觀眾完全沉浸其中。
再者是創(chuàng)作層面的稍顯稚嫩，劇集試圖通過新穎的設(shè)定對(duì)身份認(rèn)同、社會(huì)偏見等主題進(jìn)行有效諷刺，但最終呈現(xiàn)出來的內(nèi)容更像是碎片化的“段子合集” 而非完整敘事，缺乏連貫的人物成長弧線和深度的矛盾沖突，部分配角也被指“工具人”，導(dǎo)致作品想傳遞的江湖氛圍和武俠精神只能流于表面。
因此，對(duì)于徐志勝乃至所有有志于跨界當(dāng)演員的喜人來說，當(dāng)務(wù)之急是下功夫提升演技，畢竟在臺(tái)上講段子和對(duì)著鏡頭塑造人物是天差地別的兩碼事，切莫把在脫口秀舞臺(tái)上好不容易積攢的路人緣在影視作品中消費(fèi)殆盡。
而站在類型探索的層面，《俠客行不通》是騰訊視頻“板凳單元”繼《鵲刀門傳奇》系列后在“武俠+喜劇”賽道的再一次創(chuàng)新嘗試，即便其熱度及口碑無法達(dá)到“鵲刀門宇宙”的高度，但終歸也是為劇集行業(yè)貢獻(xiàn)了又一個(gè)可供拆解和思考的鮮活樣本。
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