荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館收藏的起碼兩幅畫作被證實(shí)并非倫勃朗的真跡。根據(jù)海牙這家博物館的研究，無法提供有關(guān)第三件作品的確切信息。
莫瑞泰斯皇家美術(shù)館是世界上收藏倫勃朗作品最多的美術(shù)館之一，已知有十一幅作品是倫勃朗的作品，但其他七件作品卻存在疑問，甚至有人說不是倫勃朗的作品。
在存有疑問的作品中，《Rembrandt met ringkraag》、《Studie van een oude man》和《Tronie van een oude man》已重新進(jìn)行了徹底檢查，最新技術(shù)已經(jīng)可以確定前兩幅作品并非倫勃朗的真跡，但最后一幅仍然不清楚。
研究人員敢于肯定地說，這三幅作品都來自倫勃朗的工作室，因?yàn)樗麄儾榭戳诉@些作品是在哪種木材上繪制的。
莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的研究員兼修復(fù)師波塔施（Carol Pottasch）說：“你可以看一看作品側(cè)面的年輪，圖案非常獨(dú)特，就像指紋一樣。這無疑與倫勃朗的作品相符?！?/p>
這些作品可能是倫勃朗的學(xué)生或雇員創(chuàng)作的。波塔施說： “這讓我們很好地了解了他的工作室是如何運(yùn)作以及他是如何教學(xué)的。通過特殊的研究技術(shù)，可以看到老年男性下巴上的矯正線，那確實(shí)是倫勃朗典型的棱角分明的手形。就好像他常對(duì)學(xué)生說的，不，你必須這樣做。”
早在世紀(jì)之交，人們就已經(jīng)清楚，《Rembrandt met ringkraag》是一幅復(fù)制品。紐倫堡的一家博物館也有完全相同的作品。紅外線技術(shù)顯示，莫瑞泰斯皇家美術(shù)館版本上的鉛筆線條清晰可見，但倫勃朗絕不會(huì)先畫草圖，然后再完成作品。
因此，當(dāng)時(shí)人們就已經(jīng)假設(shè)這幅作品一定是他的一個(gè)學(xué)生所作。為了安全起見，現(xiàn)在已經(jīng)再次進(jìn)行了檢查，并且進(jìn)行了修復(fù)。
無論如何，其目的都是恢復(fù)所檢查的三件作品。 《Studie van een oude man》實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)，但《Tronie van een oude man》太脆弱了，無法修復(fù)。 波塔施說：“這些年來，那里可能一直有蛀蟲，他們可能試圖通過粉刷來解決這個(gè)問題。即使用最新的方法，我們也無法讓那幅作品恢復(fù)原狀，因此無法確定這是否是倫勃朗的真跡。蕾絲領(lǐng)子的涂色比我們平時(shí)看到的要粗糙得多，就像他左耳和左眼處的鮮紅色裝飾一樣。”
另一方面，頭部卻體現(xiàn)“非常典型的倫勃朗風(fēng)格”。據(jù)波塔施稱，這件作品也可能是由兩只手共同完成的：“倫勃朗說：我來畫臉，你來完成它?！?/p>
最后的兩件作品于 19 世紀(jì)末被布雷迪烏斯 (Abraham Bredius) 購買，當(dāng)時(shí)他是莫瑞泰斯皇家美術(shù)館的館長(zhǎng)，也是最重要的倫勃朗專家之一。
莫瑞泰斯皇家美術(shù)館收藏的一些最精美的倫勃朗作品應(yīng)該感謝他，布雷迪烏斯用自己的錢買下了這些藏品，去世后，他把它們留給了莫瑞泰斯皇家美術(shù)館。然而，他確實(shí)設(shè)定了嚴(yán)格的條件，即所有倫勃朗作品必須始終展出。
布雷迪烏斯的繼承人發(fā)現(xiàn)這個(gè)條件并未得到滿足，現(xiàn)在要求博物館歸還所有的藝術(shù)品。該案件仍在審理中，只要案件仍在審理中，莫瑞泰斯皇家美術(shù)館就不愿對(duì)此發(fā)表評(píng)論。
據(jù)美術(shù)館介紹，對(duì)這些作品真?zhèn)蔚难芯颗c此無關(guān)，研究并且已經(jīng)持續(xù)了五年，博物館確實(shí)說這些都是杰作。
波塔施說：“無論誰畫的，看起來都很漂亮，尤其是現(xiàn)在這些畫作已經(jīng)被修復(fù)了?！?/p>
所檢查過的三幅畫作將在莫瑞泰斯皇家美術(shù)館展出至七月中旬。
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