【編者按】
微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦懸疑微短劇《柒兩人生》。
出品 抖音短劇/導(dǎo)演 謝多盛/編劇 張麗清、馬芮、李暢、姜樂婷/主演 周慧、曲羿成、劉旬、羅周紅、戶元松、王宇飛、王林/集數(shù) 16
作為首部反拐題材的懸疑微短劇，《柒兩人生》用電影級(jí)的視聽語(yǔ)言撕開了“甜寵”“霸總”的重圍。
該劇以母親周慧在游樂園丟失女兒的悲劇為起點(diǎn)，采用“單元推理”模式，展開一場(chǎng)虛實(shí)交織的尋親之旅。它不僅重構(gòu)了懸疑短劇的敘事邏輯，更以女性視角為核心，揭示了拐賣、家庭倫理、女性困境等多重社會(huì)議題，一定程度上成為了類型化短劇鏈接社會(huì)議題的范本。
作為首部采用虛擬制片技術(shù)的微短劇，《柒兩人生》以電影級(jí)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)降低了實(shí)景拍攝成本，同時(shí)提升了敘事視覺表現(xiàn)力。其LED虛擬影棚的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)短劇的時(shí)空限制。劇中暴雨中的纜車墜落情節(jié)、通過兒童畫作實(shí)現(xiàn)的犯罪現(xiàn)場(chǎng)空間跳轉(zhuǎn)，均依托虛幻引擎搭建的數(shù)字化場(chǎng)景。這種技術(shù)革新不僅將制作周期縮短，更讓懸疑氛圍的營(yíng)造突破了物理束縛。
從劇作角度上看，該劇以“兒童走失”為敘事核心，運(yùn)用“時(shí)間鎖”機(jī)制（如游樂園監(jiān)控的48小時(shí)倒計(jì)時(shí)）與空間折疊（纜車密室、畫中幻境）營(yíng)造緊迫感。值得一提的是，從其密閉空間濃縮的戲劇沖突與多重人格的內(nèi)心爭(zhēng)執(zhí)中，不難發(fā)現(xiàn)《你好瘋子》《真探》甚至《搏擊俱樂部》等其他同類型作品的“影子”。這一定程度上也折射出，短劇精品化的道路需要從其他媒介中汲取養(yǎng)分。
盡管其“懸疑+”的模式，證明了微短劇有能力承載兒童拐賣、女性困境等嚴(yán)肅議題，但是將嫌疑人動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單歸因于貧窮與疾病，無(wú)疑削弱了其社會(huì)批判的力度。這種“隔靴搔癢”式的社會(huì)關(guān)照，或許是短劇類型在未來發(fā)展中所面臨的重要難題之一。
《柒兩人生》以懸疑類型為切口，將個(gè)體命運(yùn)嵌入社會(huì)議題的宏大敘事。它的價(jià)值不僅在于類型創(chuàng)新，更在于其以“微型社會(huì)實(shí)驗(yàn)”的形態(tài)，揭示了媒介技術(shù)、敘事倫理與公共議題間的復(fù)雜勾連，證明了技術(shù)賦能下的短劇同樣具備深度鏈接社會(huì)議題的能力。
作者：李駿陽(yáng) 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院創(chuàng)意寫作研究生
指導(dǎo)老師：廖媌婧 上海戲劇學(xué)院副教授
技術(shù)支持：DeepSeek x 派生萬(wàn)物
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