作為第七屆蘭亭獎唯一的創(chuàng)作類金獎得主，崔寒柏先生帶給書壇一種新的氣象，他樸實靈動的書風(fēng)，讓他在當(dāng)今書壇獨(dú)樹一幟，這不僅僅源于他雄厚的書法功底，更在于他對書法的理解和認(rèn)知的獨(dú)特性，這成就了他深厚的書法造詣。
崔寒柏先生早年跟隨王學(xué)仲先生學(xué)習(xí)書法，后出國工作，遠(yuǎn)離內(nèi)地書壇，這讓他沒有沾染上內(nèi)地書壇的一些不良習(xí)氣，也保持了自己獨(dú)特的書法見解。
崔寒柏先生對筆法的理解是非常務(wù)實的，他認(rèn)為筆法為書寫服務(wù)，而非為筆畫形態(tài)服務(wù)，這與很多書法家的觀點(diǎn)不同，正是這種認(rèn)知，讓崔寒柏先生的書法更趨于實用性，徹底杜絕了描繪畫的弊端?；趯P法的正確認(rèn)識，造就了崔寒柏先生書法的強(qiáng)大。
崔寒柏先生書法的強(qiáng)大首先體現(xiàn)在他是當(dāng)今書壇罕有的完全遵循實用性創(chuàng)作的書法家。
書法自古就有實用性和藝術(shù)性的雙重屬性，隨著社會的發(fā)展，書法的實用性逐漸衰落，藝術(shù)性不斷強(qiáng)化，到了當(dāng)今時代，科技徹底取代了書法的實用性，書法只能向著純藝術(shù)的方向發(fā)展了。
眾多書法家都敏銳的感覺到了這種轉(zhuǎn)變，所以在創(chuàng)作中注重書法的藝術(shù)表現(xiàn)力，而忽視了書法的實用性。
在這種大環(huán)境下，崔寒柏先生卻堅持書法的實用性創(chuàng)作，他的作品完全基于實用性書寫創(chuàng)作，沒有刻意設(shè)置各種多余的修飾，這反倒讓他的書法作品充滿了濃厚的古韻，這也是很多書法家求而不得的境界。
逆時代潮流而上是需要足夠的勇氣的，特別是崔寒柏先生與內(nèi)地書壇相對疏遠(yuǎn)，這讓他的探索更顯孤單，然而崔寒柏先生就是憑借超高的書法藝術(shù)水平在逐漸征服人們的審美。
崔寒柏先生另一個強(qiáng)大之處在于內(nèi)心的無比自信，他的很多作品都是在直播間創(chuàng)作的，包括他斬獲蘭亭金獎的一組作品，也是在眾多網(wǎng)友的見證下一次寫就，試問這種勇氣當(dāng)今書壇幾人能有。
崔寒柏先生強(qiáng)調(diào)書寫的性情，他認(rèn)為第一遍書寫是最能反應(yīng)真實情感的，再次復(fù)寫永遠(yuǎn)難以達(dá)到第一次書寫的效果，所以他非常反對復(fù)寫擇優(yōu)的做法。
即便是寫錯了也就地改正，絕不重寫，他獲蘭亭金獎的大楷作品就是這樣，第一個字“水”寫小了，等他反應(yīng)過來已經(jīng)難以更改了，但是也只是盡力補(bǔ)救，并沒有重寫，于是就將“水龍吟”寫成了很像“小龍吟”，即便有這么大的瑕疵，他依舊將作品送展，而這個字也成為他獲獎作品中最大的爭議。
這就是絕對的自信，用崔寒柏先生自己的話講：“書法家就要做到提筆就寫，寫了就成?！贝藓叵壬蔷邆溥@樣的能力，試問當(dāng)今書壇還有誰具備這樣的能力？
崔寒柏先生帶給當(dāng)今中國書壇的無疑是沖擊性效應(yīng)，這種沖擊不但挑戰(zhàn)了民眾的審美，更挑戰(zhàn)了書壇固有的思維，這讓他的書法在專業(yè)內(nèi)外都充滿爭議。
但是越來越多的人開始接受并認(rèn)識到崔寒柏書法的強(qiáng)大，說明崔寒柏先生做到了引領(lǐng)時代審美的提升，崔寒柏先生也將在書法史上留下濃重的一筆。
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