暖融融的四月天里，娘娘孫儷雙劇連播。
月初飾演冷面女警，可柔可颯可剛，近乎素顏上鏡。
雖然容顏有點(diǎn)衰老，跟嬛嬛時(shí)期不堪比，但本身演的也非美女人設(shè)，各種情緒是真實(shí)觸發(fā)的，沒(méi)有包袱一說(shuō)。
前腳剛播完，新劇《蠻好的人生》就銜接上星央視。
短期內(nèi)霸屏，觀眾極容易串戲，但在孫儷這，每次露面，都能讓人自然的拋掉她之前所有角色的濾鏡，最典型的一張劇拋臉，演啥像啥。
這次，就是胡曼黎，
一個(gè)都市“俗”女，張揚(yáng)之余，又有點(diǎn)圓滑，身上的氣質(zhì)也很復(fù)雜，時(shí)而女郎的摩登感，時(shí)而賢妻的煙火氣，那鮮艷俏麗的模樣，終于在熒幕上再漂亮一回。
故事的開頭，跟市面上的很多都市題材類似。
一上來(lái)夫妻同床異夢(mèng)，事業(yè)再受打擊，從人生巔峰到一落千丈，接下來(lái)便上演絕地逆襲。
不一樣的是胡曼黎就沒(méi)有低落的時(shí)刻，沒(méi)有揮之不去的苦味，活得就像道劈開陰云的閃電，張牙舞爪的，恣意痛快的。
這類劇，女主都是鮮亮的，高大上的，從頭能“美”到腳。
孫儷不然，經(jīng)她一演，職場(chǎng)麗人不見“麗”，突出一個(gè)“俗”字，出場(chǎng)時(shí)，腰肢盡情款擺，隨時(shí)昂起脖頸。
幾步路，走出拽得二五八萬(wàn)的氣勢(shì)，滿心滿眼“萬(wàn)物皆在腳下”的倨傲，連摘墨鏡都很裝。
果然，彈幕也瘋狂吐槽：太土，過(guò)“油”不及，甄嬛之后的角色都呈現(xiàn)出一種用力極其過(guò)猛的感覺。
實(shí)則，胡曼黎生于底層，靠努力富裕也難擺脫言行舉止上的不得體。
文化是有限的，氣質(zhì)是市儈的、接地氣的，優(yōu)勢(shì)在能量特別充沛，就像不知疲累、張揚(yáng)舞爪的劉曉慶，“夸張”恰是這一類強(qiáng)大女性的底色。
沖這點(diǎn)，孫儷拿捏的極為精準(zhǔn)。
不止演技，劇情也被網(wǎng)友找出破綻。
照理說(shuō)，人到中年，又做到行業(yè)銷冠的級(jí)別，一定人情練達(dá)，腦袋清醒，面對(duì)漏風(fēng)的婚姻，該是尊嚴(yán)、體面在前，合則聚不合則散。
胡曼黎卻“胡”攪蠻纏，會(huì)著性感睡衣，誘惑離心的丈夫，搶救一下破碎的婚姻。
甚至還把千年難題“掉水里救誰(shuí)”的問(wèn)題付諸實(shí)踐，去試探渣男的真心到底為誰(shuí)。
開篇的情感戲就被批狗血，不切換實(shí)際，像空中樓閣，連帶著娘娘都浮夸起來(lái)，一股子肥皂劇的表演模式。
收視是猛的，開播即爆，同時(shí)段斷層領(lǐng)先，網(wǎng)播的數(shù)據(jù)也是向好的走勢(shì)。
可惜，口碑兩極分化嚴(yán)重，
有人喜歡這種一茬接一茬的戲劇沖突，就有人覺得生活劇要是不真沒(méi)法看，一情婦堂而皇之的敢在正妻跟前飆虎狼之詞，就很電視劇。
尤其抨擊娘娘的聲音此起彼伏，被屢屢揪住臉，一張雪白的臉，嘴唇又鮮紅，相較濃妝艷抹，還是素顏更匹配孫儷的臉。
一向穩(wěn)如磐的演技口碑，也被頻頻挑刺，
安家，到理想之城，直至現(xiàn)在，沒(méi)了玉觀音時(shí)的真情實(shí)感，就是套一個(gè)自己舒服、習(xí)慣的演法演完就行，模式化的傾向越發(fā)嚴(yán)重。
一有上海女人的角色，觀眾自然聯(lián)想到馬利伊，
她在這個(gè)賽道太權(quán)威，柔中帶作，嗲的到位，不緊繃非常松弛，分寸拿捏的非常準(zhǔn)，嬌嗔起來(lái)，把一眾看客的骨頭都酥掉。
像是我的前半生里的羅子君，前期是不諳人間疾苦的那種清澈，流轉(zhuǎn)的眉眼特水靈，仍記的她那酥癢的吳儂軟語(yǔ)，帶著顫音喊“賀涵…”。
后期則支棱起弄堂女兒骨子里的要強(qiáng)，把自己活成堅(jiān)韌的野草，獨(dú)立得從容又滾燙。
即使把上海女性都演到極致，馬伊琍還能挖出不一樣的點(diǎn)來(lái)。
像是繁花里，熟悉的作、嗲之余，她貪財(cái)、精明，一種實(shí)際的市儈，但不庸俗，又有原則底線，拿的起放的下，非常俠義的江湖氣，會(huì)在某一時(shí)刻愿意憑感情甘愿唯心主義。
玲子的復(fù)雜面，馬伊琍全演了出來(lái)，收與放，內(nèi)與外，亮眼的不像話。
孫儷看后，都粉絲心態(tài)起來(lái)，用一句上海話夸道：玲子演得哈靈。
而愛情神話里，馬伊利將風(fēng)情、務(wù)實(shí)跟清醒熔于李小姐一身，搖曳生姿在弄堂巷陌間，每一個(gè)眼神、每一句臺(tái)詞，都是自然流露，情緒轉(zhuǎn)換不著痕跡。
熒幕里的孫儷，總是腦袋靈光，尤其智謀，于是《蠻好的人生》里被導(dǎo)演刻意安排挫折，她逆來(lái)順受，就顯得不合常理。
若找馬伊琍來(lái)演，她的“作”或許能稀釋掉劇情的抓馬感，畢竟熟悉她不把周遭攪得雞飛狗跳誓不罷休的作精人設(shè)。
要想有上海女性的獨(dú)特韻味，就得用滬語(yǔ)，兩“l(fā)i”皆生于此地，非常標(biāo)準(zhǔn)的上海姑娘，說(shuō)起來(lái)肯定手拿把掐，但風(fēng)格截然。
孫儷的臺(tái)詞腔調(diào)，溫和，安安靜靜的，咬字輕緩，一點(diǎn)也不吵，聽著舒服，像糯米糕般黏軟，時(shí)不時(shí)來(lái)一句，很靈。
而馬伊琍的滬腔，嗓門尖，聽起來(lái)哇啦哇啦的，小市民的意境，她就能精準(zhǔn)表達(dá)出來(lái)。
不過(guò)嗔怪或撒嬌的時(shí)候，尾音上揚(yáng)起來(lái)，配上搖頭晃腦的動(dòng)作，又聽得人耳膜都跟著酥了半邊，“磨人小妖精”的那種嗲。
人有百態(tài)，都是演上海女人，孫儷跟馬伊琍各有各的特點(diǎn)。
一個(gè)自幼混在弄堂的小人堆里，符合多數(shù)人的印象，嬌、嗲、風(fēng)情，不用演就是活脫脫的上海女性。
一個(gè)表現(xiàn)的是在職場(chǎng)摸爬的新上海女性，干練、勤奮，又不缺乏精致，你更喜歡誰(shuí)的演繹呢？
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