文 | 木然
編輯 | 三元
中女（中年女性）困境一直存在，只不過近幾年愈演愈烈。
隨著楊蓉、海清等人到中年的女演員，在綜藝、晚會(huì)中喊話給中年女演員更多機(jī)會(huì)，直觀的展現(xiàn)了中女困境的輻射范圍有多么廣。
但幾年時(shí)間過去，中女困境明顯得到改善。
大熒幕接連推出《熱辣滾燙》，《出走的決心》，《熱辣滾燙》等作品，口碑、話題討論度、票房全面大豐收。
小熒幕中《我的阿勒泰》，《山花爛漫時(shí)》，《小巷人家》，又是口碑與熱度齊飛。
市場提供給中女的自我展示空間明顯擴(kuò)大，中女困境也得到有效改善，但不變的是，在這些作品中，大部分女性角色，都離不開“媽”這層身份設(shè)定。
中年崛起，但人過中年只能演媽的現(xiàn)象依然存在。
演員與市場的意識不斷覺醒，但距離困境徹底解除，還需要很長一段路。
一，審美霸權(quán)影響行業(yè)生態(tài)，中女成國劇穩(wěn)妥配置
《六姊妹》的大熱，引發(fā)觀眾對選角的討論。
而關(guān)注度最高的，是梅婷飾演的老大何家麗。不是因?yàn)榻巧O(shè)定，而是因?yàn)檠輪T與角色年齡設(shè)定不符。
49歲的梅婷，從28歲的沈月手中接過何家麗，劇中時(shí)間僅過了兩年，但兩人21歲的實(shí)際年齡差卻是顯而易見的。
梅婷不夠年輕，劇作從濾鏡美顏上找補(bǔ)，去除皺紋瑕疵，但依然不影響梅婷滿臉的閱歷感和疲憊的眼神，仍舊直觀的流露出中年氣質(zhì)。
因此，即便是梅婷拿手的年代題材，也陷入了“扮嫩”爭議。
但中女演繹小年輕，并不由演員決定，而是劇方選角，傾向于實(shí)力派占更大比重。
一方面不信任符合年齡設(shè)定的演員，能夠?qū)⒋祟惤巧莸轿弧?/p>
一方面依賴中女的演技，可以放心的將角色交給她們，比多個(gè)不同年齡階層的演員接力更省心。
但無論是《六姊妹》，還是《我的后半生》，梅婷搭檔的男演員，年齡都與之相仿。如果將梅婷的行為，定性為“扮嫩”，同樣難逃審判的，應(yīng)該還有陸毅，李晨等演員。
然而炮火集中在了梅婷身上。
與梅婷處境相似的，還有接連出演了《小夫妻》，《凡人歌》的殷桃，寶媽+嬌妻的同質(zhì)化設(shè)定，加上不變的扮相，同樣陷入了自我重復(fù)。
演員的選擇是一方面，歸根結(jié)底，市場長期形成的審美霸權(quán)，讓梅婷、殷桃等人沒有可選的空間
在放棄演戲和演繹同類角色之間，她們只能被迫選擇后者。
而中女演繹的角色類型，一旦有過成功范例，就會(huì)成為劇方眼中的穩(wěn)妥配置，即便因年齡或是同質(zhì)化嚴(yán)重引發(fā)爭議，也不影響成片品質(zhì)和收視。
當(dāng)國民媳婦海清，從都市劇大跨步轉(zhuǎn)型，演繹《隱入塵煙》，收獲普遍好評后，又因《我本是高山》成為眾矢之的。
即便前后兩部作品演技都沒問題，受作品的影響也會(huì)翻車，可見中女的轉(zhuǎn)型并不容易，機(jī)遇與危機(jī)并存。
二，擺脫刻板印象，好作品拓寬生存空間
女性題材在大小熒幕全面開花，無論是有誠意和決心，想助力女性題材發(fā)揚(yáng)光大，還是市場看中女性題材的廣闊空間，跟風(fēng)拍攝作品，都是一種正面現(xiàn)象。
而女性題材中，與中女相關(guān)的作品，如何打破只能當(dāng)“媽”，或是常規(guī)類型的“媽”，擺脫刻板印象，是此類題材能否長線化，優(yōu)質(zhì)化發(fā)展的關(guān)鍵。
2022年的《搖滾狂花》，是一次對“媽”類角色的徹底突破。
姚晨在劇中飾演的媽媽，比起放一個(gè)體貼細(xì)膩，永遠(yuǎn)把孩子放在第一位的媽，她更擅長做瀟灑肆意的自己。
中女形象，終于不再是賢妻良母，也不是幽怨妒婦了。盡管被批“三觀不正”，但仍舊是中女形象多元化的體現(xiàn)。
而近兩年，《我的阿勒泰》中，馬伊琍飾演的張鳳俠拿得起放得下，敢愛也敢恨，通透灑脫的人生觀令人敬佩。
《小巷人家》中閆妮飾演的黃玲，雖承受著婆家和愚孝丈夫的壓迫，但能干又有遠(yuǎn)見，最終將滿腔怨氣轉(zhuǎn)化成底氣。
而蔣欣飾演的宋瑩，潑辣不服輸，能干也上進(jìn)，明白只有自己能掙錢才是有價(jià)值的道理，也始終懂得愛自己。
《好東西》中宋佳飾演的鐵梅，不雞娃，夠松弛，掌握男人的修理技能，還能正視自己的欲望與需求。
好作品增強(qiáng)了市場對女性題材的信心，也給中女提供了更多生存和施展空間，許多臺灣省女演員，如賈靜雯，林心如，謝盈萱，接連憑借女性劇，開啟事業(yè)第二春。
市場與中女，正在進(jìn)行一場雙向奔赴。
三，打破行業(yè)規(guī)則，完成女性敘事的正本清源
“媽媽”的多元形象，雖然讓中女有了更多可嘗試的角色，但說到底，還是離不開當(dāng)“媽”。
事業(yè)與家庭，成了她們不得不做的選擇。
而這類女性角色的設(shè)定，無疑是受到行業(yè)規(guī)則的影響，當(dāng)付出五分努力就能收獲九分效果時(shí)，愿意花費(fèi)十分經(jīng)歷收獲十分評價(jià)的人了越來越少。
況且在舒適圈內(nèi)搞創(chuàng)作，遠(yuǎn)比挑戰(zhàn)創(chuàng)新更穩(wěn)妥，也注定女性題材很難做到每一部都能聚焦社會(huì)議題，在內(nèi)容上推陳出新。
因此，也有《玫瑰之戰(zhàn)》，《女士的法則》等作品，淺嘗輒止，只趕上了女性題材的東風(fēng)，吃上了紅利，卻對推動(dòng)此類題材的進(jìn)階發(fā)展沒有任何作用。
而打破行業(yè)規(guī)則，真正從女性視角出發(fā)，而非男凝視角下構(gòu)想出來的女性作品，更能夠做到正本清源。
更精彩，更獨(dú)特，也更多元的女性角色，才能真正改變中女困境，讓有閱歷，有實(shí)力又有精力的中女，擁有重新站起來的機(jī)會(huì)。
如今，市場風(fēng)向證明，中女已經(jīng)上桌，那么距離好演員都能吃上一口好菜，還會(huì)遠(yuǎn)嗎？
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