當前，“熊貓家園·大熊貓文化創(chuàng)意大賽”入圍終評的210件作品正在通過網(wǎng)絡(luò)投票的方式，角逐出“最佳人氣作品”獎項。在這場以熊貓為媒介的藝術(shù)浪潮中，一件入圍“最佳雕塑作品”的紙雕作品《素境·憩》質(zhì)感十分特別。其創(chuàng)作者成都朱成石刻藝術(shù)博物館副館長、媒介藝術(shù)家朱明向記者分享了作品背后的創(chuàng)作故事與理念。
“雕塑家朱成先生曾提出‘中國通過維納斯認知西方美，西方通過熊貓認識中國’的理念，這揭示了文化互鑒中的‘關(guān)系美學’——這正是我創(chuàng)作的核心靈感?！敝烀鞲嬖V記者，這件高達1.7米、以輕質(zhì)黏土為基底、紙漿塑形的作品，試圖以熊貓為媒介，錨定自然與科技、虛擬與現(xiàn)實、遠古與未來間的辯證對話。
仔細觀察作品不難發(fā)現(xiàn)，其表面的粗糲肌理與輕盈質(zhì)感形成強烈反差，朱明刻意保留了手工塑形時的褶皺與裂痕：“AI生成的藝術(shù)追求完美無瑕，卻消解了手工創(chuàng)作中的意外性與物質(zhì)觸感。”《素境·憩》的創(chuàng)作耗時四周，過程充滿對工業(yè)均質(zhì)化的“抵抗”。
朱明回憶道:“作為土生土長的成都人，我此前刻意回避熊貓主題創(chuàng)作，因其難度已非形象創(chuàng)新，而在于探索它為什么是這樣？它如何被生成？它與時代背景的關(guān)系？”為此，他選擇以紙為媒，通過“手”的思考重構(gòu)熊貓的觸覺維度。
“紙的不確定性成就了偶然的美感，而它的臨時性則隱喻自然的易逝性。”朱明強調(diào)，這種材料選擇是對AI“平滑化審美”的刻意背離——工業(yè)材料追求標準與效率，而紙的日常屬性更貼近“自然哲學”。
“自然以萬物為師，機器以人性為鏡。人類馴服火種時學會敬畏，駕馭代碼時亦需清醒——前者教會我們與不可抗力共生，后者警示：創(chuàng)造者的傲慢終將反噬其造物?！敝烀鞯乃囆g(shù)理念在《素境·憩》中具象化為矛盾的美學表達：粗獷的肌理下包裹著純凈的形態(tài)，靜態(tài)的雕塑中暗涌著動態(tài)的生命力。正如朱明所言：“藝術(shù)可以成為主體與客體之間的橋梁，模糊二者的界限?！?/p>
“在熊貓形象這一經(jīng)典母題的創(chuàng)作中，我試圖通過‘差異化重構(gòu)’激活其當代生命力——這種差異未必體現(xiàn)為外在形式的顛覆，更多是內(nèi)在敘事邏輯的轉(zhuǎn)化。”以“人機交互”議題嵌入熊貓造型語言，朱明試圖在傳統(tǒng)與未來的夾縫中開辟新的表達路徑。
“每位參賽者都開啟了‘對話性的創(chuàng)作實驗’。我期待看到更多有趣和更具想象力的大熊貓作品——它們不必完美，但必須真實?！敝烀髡f道。
成都日報錦觀新聞 記者 王茹懿 圖片 受訪者 編輯 曾雪柔
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