跳出案件框架，《借命而生》其實(shí)是在講一群“不認(rèn)命”的人，他們可能經(jīng)歷人生浮沉、命運(yùn)錯(cuò)位，極端處境也許付出了生命代價(jià)，而大多數(shù)人則會(huì)在漫長(zhǎng)歲月里努力找回對(duì)命運(yùn)的把控，繼續(xù)面對(duì)不停歇的變遷與選擇。而這，或許正是一個(gè)已走遠(yuǎn)的時(shí)代故事，對(duì)當(dāng)下人群“不確定性”處境的觀照與回應(yīng)，也成為迷霧劇場(chǎng)做出的一份新的懸疑人文表達(dá)。
作者：藍(lán)二????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
版式：王威
懸疑劇市場(chǎng)連續(xù)出爆款的熱勢(shì)之下，愛奇藝迷霧劇場(chǎng)繼續(xù)著力拿出質(zhì)感十足的新東西。
新劇《借命而生》開播兩天愛奇藝熱度超7500，央八每日峰值收視率一度破2。該劇以小人物情仇引發(fā)的一樁個(gè)體“小案”，打造出懸疑的全新氣質(zhì)。
一方面，在電影級(jí)鏡頭語言、獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、精細(xì)表演顆粒度的合力作用下，《借命而生》努力升級(jí)懸疑故事的力量。
如主人公的多次騎行，差異化地呈現(xiàn)著沖出命運(yùn)、陷于疑團(tuán)等多種境況；又如好演員們撐得住電影級(jí)特寫，使得表演層次真正成為劇中的重要語言之一——由此讓觀眾以新的體驗(yàn)維度，去感受懸疑故事。
另一方面，我們常說案件背后是人性，《借命而生》正是充分構(gòu)建起關(guān)于人物的懸疑，層層感受人物面目與底色的惑與真。而在對(duì)時(shí)代之中人們悲歡的觀察之后，所有關(guān)于人的真相，最終都會(huì)指向我們?cè)诿\(yùn)浮沉中的彷徨不安、失措掙扎。
「迷霧」故事新解法
懸疑重心扎實(shí)落于人物
當(dāng)徐文國(guó)、姚斌彬兩兄弟初登場(chǎng)時(shí)，我們似乎很容易將他們歸為那類常見的、無知犯錯(cuò)的草根弱者形象——?jiǎng)傔M(jìn)看守所，姚斌彬看到上著重鐐的死刑犯后無措地哭訴“我不該在這兒”，一旁的徐文國(guó)因?qū)Φ艿艿膼圩o(hù)而焦急地沖撞了管教，似乎都在加深著這一印象。
恰是這一對(duì)普通小民，帶頭牽起了這部劇中，有關(guān)于人的摸不準(zhǔn)、猜不透。
正如《借命而生》的原著作者和主創(chuàng)都表達(dá)過的，這個(gè)故事的重點(diǎn)就是在做人物。人的復(fù)雜性，似乎每一小節(jié)都在不斷增加，不斷打破前一節(jié)點(diǎn)的積累印象，也由此不斷引發(fā)新的疑問。
在兩兄弟身上，先被打破的是他們的“弱勢(shì)感”。兩人很快顯現(xiàn)出了身處上世紀(jì)90年代初期的“高智”屬性。無論是資深師傅都搞不定的機(jī)床重工，還是收音機(jī)的精細(xì)電路板，他們都能輕松上手修整；心態(tài)穩(wěn)定下來后，他們面對(duì)管教的溝通也是從容有度。這些關(guān)于人物的細(xì)節(jié)刻畫，帶出了第一波懸念：他們的能力心智，與他們被控的“底層混混型”罪行，似乎有著相當(dāng)大的距離。
而很快，兩兄弟的“無辜感”和“共同體”，進(jìn)一步呈現(xiàn)可疑裂痕。在第二集的一場(chǎng)審訊小高潮中，當(dāng)被問到與死者李超的矛盾時(shí)，姚斌彬（史彭元飾）有著顯見的激憤，徐文國(guó)（韓庚飾）的表情卻更顯狠絕，后者的作案決心和行動(dòng)力似乎更足；但隨后被問到作案工具和手段時(shí)，姚斌彬卻是開始模糊遮掩，而徐文國(guó)則顯然地驚詫與疑惑，一下又讓觀者想要推翻前一分鐘的猜測(cè)。于是創(chuàng)造出不斷拉扯延伸的懸疑性。
《借命而生》所采取的敘事結(jié)構(gòu)，還進(jìn)一步加強(qiáng)了懸念和反轉(zhuǎn)的空間。
劇中先將兩兄弟從入看守所到一死刑、一逃亡的過程講完，在觀眾的悲憫傾向中，令他們及關(guān)聯(lián)人物的立場(chǎng)屬性等似乎都有了一種“定論”；然后再回溯六個(gè)月前的事件起點(diǎn)，還原更全面的人物細(xì)節(jié)。兩廂對(duì)照中就催生大量新的疑問，例如有陷害嫌疑的六機(jī)廠保衛(wèi)科劉科長(zhǎng)，在從前姚斌彬偷拿工廠材料時(shí)，曾做過“善意”的關(guān)心和提醒，這樣一個(gè)細(xì)節(jié)的反差就讓他在整個(gè)事件中的作用、他的人性真相瞬間又變得模糊。
特別有趣的是看守所管教杜湘東的功能，他也成為了懸念氛圍營(yíng)造的重要一環(huán)。在演員表演與視聽語言的結(jié)合中，杜湘東的“心理”和“感官”被放大外顯，為觀眾隱隱帶來了一種“他正在代我疑惑”的沉浸通感。比如當(dāng)杜湘東剛剛與兩兄弟產(chǎn)生了一些人情味的觸碰，刑警隊(duì)長(zhǎng)張向陽卻來告訴他兩人是殺人案的最大嫌疑人，突然的震驚，繼而隱有一絲信任被辜負(fù)的僵硬、怒意，在飾演者秦昊的面部特寫上浮現(xiàn)出生動(dòng)的變化，讓觀眾也能同感這份沖擊。
值得一提的是，秦昊與史彭元此次在《借命而生》實(shí)現(xiàn)迷霧劇場(chǎng)二搭，讓觀眾樂得了一份“回憶殺”，而此次的演技交鋒卻更加“量大過癮”。
「迷霧」視角舉重若輕
以小案見時(shí)代命運(yùn)浮沉
與其他懸疑劇相比，《借命而生》中的案件其實(shí)應(yīng)該不算“大案”，它只關(guān)于一些普通人的私心私情，但以此為引，帶出的卻是時(shí)代之中人們命運(yùn)的浮沉與悲歡。
故事的起點(diǎn)，先誠(chéng)見人生的參差。
警校高材生杜湘東，畢業(yè)之后成為一名看守所管教，待在大山中三年零四個(gè)月，壯志難酬；與此同時(shí)，他的同學(xué)卻成為刑警、法醫(yī)，不斷地破案立功。盡管警察分工各有重量，但世俗層面自然有隱形的鄙視鏈——當(dāng)杜湘東難得去一次同學(xué)聚會(huì)，在座公安紛紛收到傳呼緊急奔赴案件現(xiàn)場(chǎng)，只留下杜湘東“照顧嫂子們”，還會(huì)被不懂事的小孩提問“叔叔你為什么不去抓壞人”。
另一面，徐文國(guó)、姚斌彬也在經(jīng)歷同樣的現(xiàn)實(shí)。同為中學(xué)同學(xué)、六機(jī)廠子弟，徐文國(guó)、姚斌彬中學(xué)畢業(yè)在車間當(dāng)工人，而廠長(zhǎng)兒子小唐在90年代初期就已經(jīng)從英國(guó)留學(xué)歸來，開著全市第一輛進(jìn)口汽車。當(dāng)小唐在廠區(qū)開設(shè)英語角、給徐文國(guó)等人送英語教材時(shí)，徐文國(guó)女友孫永紅的一句反駁“別忘了當(dāng)初誰是英語課代表”，將人生的無奈盡顯。
但劇中以1992年為起點(diǎn)，正是在引出人們心中的蓬勃生命力。在這個(gè)開放與發(fā)展將進(jìn)入新階段的重要節(jié)點(diǎn)，變化是主旋律，拋開一切身份，杜湘東、徐文國(guó)、姚斌彬、孫永紅等等，他們都是一群同樣“不認(rèn)命”、“不滿足”的青年，希望打破套在自己此刻人生中的“規(guī)矩”，成為社會(huì)、家人、生活中的“英雄”。
杜湘東以工作表現(xiàn)和積極態(tài)度，不斷提出申請(qǐng)，希望可以轉(zhuǎn)去刑警隊(duì)。徐文國(guó)努力復(fù)習(xí)，想要重新考大學(xué)。姚斌彬感興趣于各種機(jī)械技術(shù)，開設(shè)修理店，即將啟動(dòng)自己專長(zhǎng)的事業(yè)。孫永紅勇敢追求藝術(shù)，努力練習(xí)舞蹈想?yún)⒓颖荣愖叱鋈ァ?/p>
可人生的莫測(cè)與悲劇，也正是在希望的頂點(diǎn)，命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，錯(cuò)位不幸發(fā)生。
兩樁陷害接連落在徐文國(guó)和姚斌彬頭上，他們顯然被變故砸暈了，殺人的罪名壓得他們徹底喪失了希望。
而在與他們的人生交錯(cuò)中，作為看守所管教的杜湘東的命運(yùn)同樣開始偏移。他出于人性的溫情也出于自己的壯志，暗中查案為刑警隊(duì)發(fā)掘重要線索、對(duì)兩兄弟多加關(guān)懷，但最終兩兄弟卻依然走到悲劇性的一步，杜湘東不僅經(jīng)受著沉重的打擊、進(jìn)入頹喪低谷，這個(gè)案子可能也將深深影響他的未來選擇。
接下來《借命而生》還將展開對(duì)真相的20年追尋，我們最期待看到的是面對(duì)已經(jīng)錯(cuò)位的命運(yùn)，那些仍有選擇余地的人們將如何變遷，杜湘東將經(jīng)歷怎樣的“伏”與“起”，逃亡的徐文國(guó)會(huì)進(jìn)行怎樣的人生，被繼續(xù)困在原地的孫永紅是否有新的機(jī)會(huì)……以及，當(dāng)1992年命案的完整面目最終展現(xiàn)時(shí)，我們也想看看兩兄弟曾有過哪些可以回頭的機(jī)會(huì)。這些不僅是劇情懸念，更是提醒我們每個(gè)普通人遭遇“錯(cuò)位”之時(shí)，如何去正確地面對(duì)。如此，就將是這個(gè)已走遠(yuǎn)的時(shí)代故事，對(duì)當(dāng)下人群“不確定性”處境的觀照與回應(yīng)。
《借命而生》也是一個(gè)很好的新案例，懸疑劇創(chuàng)新的落點(diǎn)可以更有想象力，迷霧劇場(chǎng)就是在多元化地玩轉(zhuǎn)元素組合與創(chuàng)新公式，在《借命而生》中拿捏穩(wěn)準(zhǔn)懸疑影像與人文的新生氣質(zhì)，不僅為自身劇場(chǎng)的作品質(zhì)感迭新，也為整個(gè)市場(chǎng)都帶來了一份懸疑劇的新表達(dá)。
THE END
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