本·穆林克松
本·穆林克松是一位導演和攝影師。他在美國芝加哥郊區(qū)長大，接受了查普曼大學的觀察性紀錄片制作培訓。畢業(yè)后，他在洛杉磯和上海之間導演商業(yè)作品和紀錄片長達11年?！段缫钩鲎摺肥撬牡诙块L片紀錄片，也是他第六年回到成都，他說流利的中文和成都話，他的第一步電影《別老做混蛋》獲得了2018年阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)（IDFA）觀眾評審大獎，并由知名獨立電影廠牌Oscilloscope發(fā)行。Ben的其他短片作品曾入圍全球超過50多個電影節(jié)，包括翠貝卡電影節(jié)、Slamdance電影節(jié)等。
訪談內容
采訪：Pat Mullen
來源：Point of View Magazine
本文轉自：電子紙鎮(zhèn)
“我剛搬到成都是為了玩滑板，”《午夜出走》導演本·穆林克松回憶道。“我剛拍完一支廣告，整個人精疲力盡。我逃離洛杉磯，決定和中國的朋友們一起玩滑板?！痹陔娪巴ㄟ^MUBI平臺上線前，穆林克松通過Zoom接受了POV的采訪。
他向那些幫助他重振精神的朋友和社群致敬。這部充滿創(chuàng)新與詩意的紀錄片將觀眾帶入中國成都的夜店場景，邀請人們來到這群人最愛的據(jù)點“Funky Town”參加派對。
午夜出走（2023）
在這里，觀眾會遇見Yihao，一位活力四射、略帶失控的變裝表演者，他以驚艷造型和狂野派對作風在臺上臺下都引人注目。影片卡司來自穆林克松在成都的朋友圈，包括俄羅斯DJ Gennady（昵稱Gena），這個在新土地上探索自我與性向的異鄉(xiāng)人。
與此同時，夜店里昏暗躁動的節(jié)拍讓成都夜生活持續(xù)躁動，舞池的律動為647和Kimberly這樣的朋友提供了宣泄出口。這兩位派對?？吞宦读烁髯钥部赖倪^去與心理健康問題，揭示了他們在夜店社群中尋得的歸屬感。
導演透露，《午夜出走》的誕生頗具偶然性。在首部長片《別老做混蛋》之后，他因在夜店外喝梅子酒時偶遇Yihao而萌生創(chuàng)意。當這位變裝皇后問起“這位來自洛杉磯的大導演什么時候拍關于我的電影”時，項目便自然成型。但穆林克松坦言，他的創(chuàng)作過程擁抱了紀錄片通常回避的自我意識與表演元素。
午夜出走（2023）
但真實情況是，無論是在酒吧還是深夜游蕩街頭，這群朋友始終帶著某種表演狀態(tài)。影片通過探索我們尋找自我的方式（尤其是當人們意識到派對無法永遠持續(xù)的那個成年階段），捕捉到了某種普遍的感受，我們終將面對激情的消退。
隨著中國城市化進程，F(xiàn)unky Town這樣的空間即將被公寓樓取代，他們對夜生活的熱愛與安全社群的“美好泡影”正面臨威脅。
影片充斥著霓虹閃爍的視覺場景，將成都街頭的污垢與嘔吐物化作這群朋友狂喜體驗的必備元素，《午夜出走》打造出一幅轉瞬即逝卻令人沉浸的肖像畫，記錄下屬于夜店族群的專屬空間。
POV與穆林克松探討了這部紀錄片的創(chuàng)作歷程，他是如何通過鏡頭賦予朋友力量的，以及一位美國人如何在成都找到歸屬感的心路歷程。
采訪：Pat Mullen（以下簡稱“POV”）
受訪：Ben Mullinkosson（以下簡稱“BM”）
POV：你之前創(chuàng)作過關于成都夜店族的短片《雙倍性感》，我理解這是本片的“前菜”。是什么促使你繼續(xù)創(chuàng)作《午夜出走》？
BM：《雙倍性感》是為NOWNESS平臺拍攝的短片，只用了10天拍攝。開始拍攝前兩天時，我就對制片人小葉說：“這應該是個長片，我們必須繼續(xù)拍下去?！蔽覀冎懒⒖桃獑痈蟮捻椖?。這部短片對后續(xù)創(chuàng)作很有幫助，因為《午夜出走》是我的第二部長片，《雙倍性感》作為嘗試性的概念短片，能讓人們更直觀感受這個世界。簡言之，它幫助我們獲得資金，吸引后期制作伙伴加入。
午夜出走（2023）
POV：短片的反饋是否影響了《午夜出走》的創(chuàng)作方式？
BM：我們拍攝Funky Town和在這里的地下社群朋友。一般是晚上10點集合，拍攝他們化妝準備、派對狂歡、戀愛爭執(zhí)、嘔吐宣泄、存在主義頓悟，直到入睡。拍攝過程充滿樂趣，有幾年我們邊喝酒邊拍攝。
POV：總共拍攝了多久？
BM：125個拍攝日，歷時五年，積累了600小時素材。但隨著故事發(fā)展，我們開始增加白天的拍攝。逐漸發(fā)現(xiàn)夜晚是施展魔法的時刻，我們可以成為任何想成為的人。但白晝讓我們回歸現(xiàn)實，在生活里，我們要面對各種問題。最近在成都的放映會上，這部影片的主角與Funky Town社群的朋友們進行問答，大家都感慨“2018是Funky Town的黃金時代”。
POV：如何平衡作為朋友與電影人的雙重身份？鏡頭前后有何不同？
BM：并不困難，因為拍攝時我們也在派對里面狂歡。關鍵是合作，絕不使用朋友不認可的素材。我們會聚在一起看素材討論，并決定保留那些素材，刪除某些片段，或重新構思故事。每個人物有不同的創(chuàng)作方式——647的故事是團隊共同構思的劇本創(chuàng)作，而Yihao是天生的表演者，只要開機就會有神奇的事情發(fā)生。
午夜出走（2023）
POV：Gena也擔任了攝影師，這種雙重身份如何協(xié)調？
BM：我們有兩個攝影師。Fei是專業(yè)商業(yè)攝影師，在上海拍過很多手機廣告（笑）。后來發(fā)現(xiàn)Gena拍攝的素材更出彩，因為他對所有人都很熟悉。Fei負責指導構圖運鏡，Gena負責執(zhí)行——畢竟大家更習慣在他面前嘔吐（笑）。Fei來自高端商業(yè)拍攝領域，而Gena是社群成員。
POV：說到嘔吐，有個精彩場景是女孩在夜店外用塑料杯偷偷嘔吐。這段素材獲得本人許可了嗎？
BM：（笑）當然。她是我們的朋友，也見過我同樣狼狽的樣子。我們都經(jīng)歷過...
午夜出走（2023）
POV：懂的都懂（笑）。影片后期Yihao說紀錄片無法記錄真實生活，需要“感受它”。你當時作何感想？
BM：他說得對。我們特意保留這段話，提醒觀眾這是經(jīng)過建構的故事。我堅信鏡頭前的每個人都在展現(xiàn)他們想要呈現(xiàn)的版本。這不是用長焦偷拍的自然紀錄片——不過可能自然紀錄片也是斑馬配合演出的（笑）。
POV：Funky Town的變遷作為背景直到結尾才凸顯。如何決定其敘事比重？
BM：我們嘗試過不同版本。最終決定將閉店放在結尾，因為成都已不復當年。但我不想讓影片過于悲傷，它本質是對生命的禮贊。雖然Funky Town消失了，但當結尾眾人在地鐵聽電子樂時，那種精神仍在延續(xù)。我們依然活著，依然在狂歡。
POV：作為美國僑民，你的視角在片中如何定位？
BM：我來自芝加哥郊區(qū)，在洛杉磯工作，但成都是我的家。這不是關于酷兒文化、派對或中國的電影，只是關于我的朋友。很多人稱我為“局外人”，但這些都是我的朋友（微笑聳肩）。
POV：拍攝后大家還是朋友嗎？
BM：當然。
午夜出走（2023）
凹凸鏡DOC
ID：pjw-documentary
微博|豆瓣|知乎：@凹凸鏡DOC
推廣|合作|轉載 加微信?zhanglaodong
投稿| aotujingdoc@163.com
放映|影迷群 加微信?aotujingdoc
用影像和文字關心普通人的生活
熱門跟貼