浙江衛(wèi)視的王牌音樂(lè)綜藝《天賜的聲音》舉辦發(fā)布會(huì)，官宣了本年度的歌手陣容。此次陣容堪稱(chēng)豪華，王力宏、張靚穎、譚維維、張碧晨、楊坤、姚曉棠、王蓉、黃子宏凡、劉宇寧、王源、王赫野等歌手赫然在列。其整體水平之高，幾乎可與經(jīng)典綜藝《我是歌手》的頂級(jí)陣容相媲美。那么，從聲樂(lè)表現(xiàn)、音樂(lè)制作以及音樂(lè)編曲能力等維度來(lái)看，《天賜的聲音》第六季究竟是否值得觀眾滿懷期待？讓我們一起來(lái)深入探究一番。
答：十分值得期待。從選曲來(lái)看，或許會(huì)偏向網(wǎng)紅風(fēng)格。而唱功處于T1級(jí)別的王力宏、譚維維、王蓉三人，更是節(jié)目中的亮點(diǎn)所在。先說(shuō)王力宏，他的唱功在華語(yǔ)樂(lè)壇達(dá)到T1（強(qiáng)）水準(zhǔn)，音域范圍為C3 - D5，并且編曲、樂(lè)器演奏、作曲以及作詞等能力都堪稱(chēng)頂級(jí)。此次他參與《天賜的聲音》，是時(shí)隔三年后首次回歸綜藝節(jié)目，這無(wú)疑是節(jié)目最大的看點(diǎn)之一。極有可能在節(jié)目里，王力宏會(huì)帶來(lái)全新的原創(chuàng)曲目，甚至有可能是新專(zhuān)輯的首次公開(kāi)表演。倘若真有這樣的精彩呈現(xiàn)，那么《天賜的聲音》絕對(duì)值得觀眾翹首以盼。
在《天賜的聲音》的舞臺(tái)上，王力宏在曲風(fēng)把控、唱功展現(xiàn)、作曲造詣、編曲能力以及樂(lè)器演奏等諸多維度，都具備全方位的壓倒性優(yōu)勢(shì)。當(dāng)王力宏登上《天賜的聲音》這種有著后期修音加持的舞臺(tái)時(shí)，他近乎是無(wú)敵的存在。然而，唯一令人有所顧慮的是：王力宏或許會(huì)受到合唱歌手的限制。就如同他早期與薩頂頂合唱時(shí)那樣，一度淪為“工具人”，這無(wú)疑是最不理想的狀況。不過(guò)，即便王力宏不幸再次成為“工具人”，他在舞臺(tái)上的舞蹈表現(xiàn)力依然不容小覷。
譚維維，在華語(yǔ)樂(lè)壇唱功處于T1級(jí)別，音域橫跨G3 - G5。在民樂(lè)與流行音樂(lè)融合方面，她的表現(xiàn)尤為卓越，堪稱(chēng)華語(yǔ)樂(lè)壇率先將民樂(lè)特色與民族風(fēng)情深度融入流行音樂(lè)的先鋒人物。其作品大多洋溢著濃厚的中國(guó)文化特質(zhì)，在綜藝中的表現(xiàn)同樣可圈可點(diǎn)。如同王力宏一般，她對(duì)音樂(lè)品質(zhì)有著極高的追求。譚維維極具個(gè)人風(fēng)格，憑借獨(dú)特的怒音以及對(duì)民樂(lè)的創(chuàng)新改編，被尊稱(chēng)為“怒音女王”，是有實(shí)力沖擊《我是歌手》冠軍的華語(yǔ)樂(lè)壇頂尖女歌手之一。
在編曲、作曲、作詞以及音樂(lè)制作等方面，盡管譚維維不像王力宏那樣事事躬親，但從整體來(lái)看，她背后的制作團(tuán)隊(duì)堪稱(chēng)強(qiáng)大。并且，譚維維自身具備吉他演奏技能，與眾多民樂(lè)藝術(shù)家有著極為深厚的合作關(guān)系。她所呈現(xiàn)的音樂(lè)，才是真正意義上的中國(guó)流行音樂(lè)，由此可見(jiàn)，譚維維實(shí)際上擁有極高的關(guān)注度與看點(diǎn)。只要民樂(lè)的受眾群體持續(xù)存在，譚維維就不失為最出色的音樂(lè)歌手之一。甚至可以說(shuō)，在2024年的《歌手》節(jié)目中，譚維維起初是前來(lái)救場(chǎng)的，沒(méi)想到在這過(guò)程中表現(xiàn)極為亮眼，幾乎就要成為冠軍。
譚維維的選曲風(fēng)格向來(lái)鮮明，濃郁的民樂(lè)色彩始終貫穿其中。從某種意義上講，譚維維是一位氣場(chǎng)強(qiáng)大且對(duì)合唱歌手頗為挑剔的女歌手。普通女歌手在她身旁，往往難以與之相抗衡。因此，在選曲方面，譚維維大概率仍會(huì)以獨(dú)唱為主，這無(wú)疑令人充滿期待。
張靚穎的唱功在華語(yǔ)樂(lè)壇處于T1（弱）水平，音域可達(dá)C3 - C6，跨度為三個(gè)八度。大眾對(duì)張靚穎的預(yù)期相對(duì)不高。自2024年起，她的演唱技法逐漸不占優(yōu)勢(shì)。其喉位掌控存在明顯不足，由于音域極為寬廣，使得音色的一致性欠佳。在演唱時(shí)，常出現(xiàn)低音壓喉、高音抬喉的狀況，致使音色在聽(tīng)覺(jué)感受與情緒傳達(dá)上，難以通過(guò)統(tǒng)一的真聲呈現(xiàn)。這使得她在流行音樂(lè)市場(chǎng)中，聲壓與音色方面欠缺華麗感與豐富的動(dòng)態(tài)變化。
事實(shí)上，張靚穎在樂(lè)壇的地位頗高，咖位相當(dāng)出眾。然而在具體的曲目演繹方面，她卻常常難以帶來(lái)令人眼前一亮、驚喜不已的表現(xiàn)，更多只是對(duì)曲目進(jìn)行較為常規(guī)的還原呈現(xiàn)。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)也反映出張靚穎在音樂(lè)制作、編曲、作曲以及樂(lè)器演奏等能力上存在一定欠缺。
在華語(yǔ)樂(lè)壇中，張碧晨的唱功處于T2（強(qiáng)）水準(zhǔn)，這位實(shí)力唱將無(wú)疑有著極高的期待值。于傳統(tǒng)抒情歌曲領(lǐng)域，張碧晨的唱功堪稱(chēng)出類(lèi)拔萃，相較于張靚穎，她在打造爆款音樂(lè)方面似乎更具優(yōu)勢(shì)。張碧晨的唱功體系極為標(biāo)準(zhǔn)，是典型的混聲體系，融合了歐美的演唱技巧以及韓國(guó)聲帶邊緣化所帶來(lái)的強(qiáng)烈氣息和細(xì)膩聽(tīng)感。此前在《天賜的聲音》節(jié)目里，張碧晨的表現(xiàn)同樣十分亮眼。即便在后期修音的常規(guī)操作下，她的整體演唱依然展現(xiàn)出極高的穩(wěn)定性。
在華語(yǔ)樂(lè)壇唱功的坐標(biāo)系里，楊坤處于T2（弱）的位置。他唱功方面較為明顯的短板，在于音域相對(duì)狹窄，鮮少觸及G4，大多僅在F4徘徊。然而，于聲樂(lè)技巧、情感表達(dá)、曲風(fēng)駕馭、舞臺(tái)演繹以及音色塑造等維度，楊坤展現(xiàn)出極高的下限。特別是在《天賜的聲音》節(jié)目中，他那極具辨識(shí)度的音色甫一響起，瞬間就能牢牢抓住聽(tīng)眾的耳朵，情緒飽滿而真摯。這也正是楊坤在樂(lè)壇擁有較高咖位的關(guān)鍵因素——其演繹具備強(qiáng)大的藝術(shù)感染力與張力。
6：王蓉。王蓉?fù)碛谐錾某?，只是其整體代表作帶有較為濃厚的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格，這成為她唯一的美中不足之處。也正因如此，在《天賜的聲音》節(jié)目里，王蓉大概率會(huì)選擇演唱她以往的經(jīng)典作品，而非推出一些新作。然而，在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，想要讓二十年前的作品再度走紅已經(jīng)是極為困難的事了。因此，王蓉的表現(xiàn)充滿了不確定性，卻也令人格外期待。她的唱功毋庸置疑，咬字堪稱(chēng)一絕，并且還具備很強(qiáng)的唱跳實(shí)力。只是她的上限存在音色不夠統(tǒng)一的問(wèn)題。
我們來(lái)綜合總結(jié)一下這六個(gè)人的情況。
王力宏與譚維維在音樂(lè)綜藝方面的風(fēng)格或許并不凸顯綜藝感，但二人有著一個(gè)共通之處——對(duì)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)秉持著極高的要求。換言之，他們二人的使命在于打造經(jīng)典的舞臺(tái)呈現(xiàn)，進(jìn)而激發(fā)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)領(lǐng)域的熱度，成為吸引流量的關(guān)鍵入口。
楊坤、王蓉、張靚穎與張碧晨四人，唱功扎實(shí)且綜藝感出眾。特別是新加入的王蓉，其綜藝表現(xiàn)極具亮點(diǎn)。因此，他們將帶來(lái)更多貼合下沉市場(chǎng)的音樂(lè)表演，充分釋放娛樂(lè)屬性。
從嘉賓陣容來(lái)看，《天賜的聲音》第六季可謂亮點(diǎn)十足。音樂(lè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的王力宏與譚維維，攜手娛樂(lè)綜藝領(lǐng)域的王蓉、楊坤、張靚穎、張碧晨，整體咖位相當(dāng)出眾。王力宏與譚維維堪稱(chēng)綜藝?yán)锏膶?zhuān)業(yè)大咖，遠(yuǎn)超預(yù)期。他們不僅擁有極為成熟且獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更具備強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力，一舉一動(dòng)都備受矚目。而張靚穎、張碧晨、楊坤和王蓉四人，同樣實(shí)力非凡，在其他音樂(lè)節(jié)目中亦是王牌級(jí)別的存在。如此四位風(fēng)格各異的嘉賓齊聚，節(jié)目整體的看點(diǎn)與爆點(diǎn)已然相當(dāng)豐富。
唯一令人擔(dān)憂的狀況是：像王源、王赫野這類(lèi)偏向偶像風(fēng)格的歌手，或許會(huì)頻繁地與王力宏開(kāi)展合唱合作，進(jìn)而導(dǎo)致資源的不合理消耗。
《天賜的聲音》與《聲生不息》有相似之處，其中最令人難以接受的情形在于：常常安排唱功實(shí)力出眾的歌手與偶像歌手合作。由于部分偶像歌手實(shí)力相對(duì)薄弱，導(dǎo)致整體的演繹水準(zhǔn)和觀眾的觀感表現(xiàn)受到影響。照此情形來(lái)看，王源以及王赫野、黃子弘凡等人極有可能會(huì)頻繁與王力宏、譚維維等實(shí)力唱將進(jìn)行合唱，這似乎是一種必然趨勢(shì)。
那他們合唱的水平究竟怎樣呢？在此先給出一個(gè)預(yù)期：
從整體來(lái)看，王源的音域相對(duì)較窄。與之相比，王赫野和黃子弘凡在音域方面表現(xiàn)更為出色，具備唱到G4的能力。然而，在律動(dòng)表現(xiàn)上，王赫野明顯有所欠缺。受此影響，王赫野的作品大多為時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)、節(jié)奏舒緩的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格歌曲，這一點(diǎn)和姚曉棠頗為相似。而黃子弘凡則令人滿懷期待，他不僅擁有一定的專(zhuān)業(yè)功底，還具備較高的偶像人氣和流量。
從市場(chǎng)層面考量，在參與《天賜的聲音》這一過(guò)程中，王力宏有望收獲較高的流量與關(guān)注度，逐步重塑其市場(chǎng)地位。由此可見(jiàn)，王力宏此番登上《天賜的聲音》舞臺(tái)，預(yù)期是借此回升自身的市場(chǎng)流量與號(hào)召力，同時(shí)在節(jié)目里展現(xiàn)其深厚的音樂(lè)素養(yǎng)。
綜上所述，第六季《天賜的聲音》頗具期待值，期待節(jié)目能夠展現(xiàn)出較高水準(zhǔn)的音樂(lè)競(jìng)技質(zhì)量。
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