4月21日，電視劇《借命而生》播出至第7集，播出過半。在最新的兩集內(nèi)容當中，第6集和第7集，有朋友認為，這是兩集注水的戲份，對于故事推進沒有太大幫助。我不太同意這種說法。這兩集的戲份，對于故事推進，確實沒有太多幫助。但是，這部電視劇的野心，并不僅僅在于懸疑敘事，更在于人性敘事。這兩集，屬于典型的人性大戲。
什么樣的戲，才能呈現(xiàn)人性？在生死存亡的邊界線上，是最容易呈現(xiàn)人性的?！?a class="keyword-search" >借命而生》的第6集和第7集，我個人的追劇感覺是，可能，一般的導演，為了敘事節(jié)奏，會減速甚至于刪除這兩集內(nèi)容，但是，懂行的導演，有質(zhì)量追求的導演，反倒是要認真拍攝這兩集。因為這兩集，才是《借命而生》的精髓所在——它不僅僅是講懸疑故事，而是講人性故事。
這兩集，簡單講，故事內(nèi)容是，韓庚角色逃出包圍圈。但是，如果我們不簡單講的話，這兩集，其實是講的在如此的絕境當中，韓庚角色面對什么樣的人性選擇，韓庚角色的女朋友又面對什么樣的人性抉擇。在這種質(zhì)問之下，這兩集當中，有兩場戲最為重要。第一場戲，是韓庚角色的女友帶著廠長公子看自己的閨房，如果那也叫閨房的話。第二場戲，是韓庚角色抱著失足婦女的手，哭泣。
可以說，這兩集的劇情內(nèi)容，都是在為這兩場戲做情緒和故事準備。韓庚角色要復仇，不得不和女朋友分開。而分手之后，女朋友被下崗，女朋友的父母也被下崗。我們先來看看女朋友這邊。被下崗之后，她站在水壩橋上，想要跳下去，但又遲遲沒有。最終，廠長家公子救了她。廠長家公子想要跟隨女主進入其閨房。女主讓他進來。
繼而，廠長家公子和所有觀眾，都看到了這樣一幕——女主哪有什么閨房，全家人擠在封閉的室內(nèi)空間當中，女主只能睡在臨時搭建的床板上。這是廠長家公子所不熟悉的生活。這是很多觀眾曾經(jīng)甚至于現(xiàn)在的生活。這一幕，是有刺痛價值的。這一幕，要遠比講多少懸疑故事更為具備震撼價值了。也是因為這一幕，女主最終做出任何選擇，觀眾們都可以理解了。
如此貧寒的家庭，長出了能夠讓廠長公子看得上的花朵，這朵花，最終為了改變貧寒的命運而嫁給廠長家公子，又有什么不可以理解的呢？這一幕戲，是可以為后續(xù)所有戲份轉折進行有效鋪墊的。而我們作為觀眾，又眼見了多少貧寒之花在愛情與婚姻面前的悲劇呢。
我們再來看看韓庚角色。這兩集當中，比較刺痛我的，是韓庚角色見到母親之后，逃離，女朋友追上了，親吻他。然后，韓庚角色義無反顧地獨自走掉。女朋友讓他帶上自己，韓庚角色拒絕了。這是痛徹心扉的。男性無力給女朋友穩(wěn)定生活的時候，他的訣別，是具備共性情緒價值的。
稍后，韓庚角色的復仇，逃難等等，其實都是輔助性的戲份了，看似重要，實則，在人性大戲面前，都屬于從屬戲份。真正有藝術魅力的戲，是韓庚角色沒有身份證，去不正規(guī)場所開房間，有失足婦女跟隨上去，希望男主花錢，做一次服務。這個時候，韓庚角色拿出僅有的幾塊錢，希望失足婦女自己下樓，讓他安靜地睡一覺。
失足婦女說現(xiàn)在下樓，沒法交代，只能陪他坐著。韓庚角色躺下。困獸，在躺下的時候，獲得了一種情緒和身體上的放松。此刻，失足婦女來幫著韓庚角色按摩。韓庚角色抱著失足女主的手，疑似哭泣了。失足婦女的臉，貼在了韓庚角色的后背上。這場戲，是最為有用的，斷然不是這部電視劇的注水內(nèi)容。這場戲，有著雙向的情感傳遞價值。
第一層情感，是韓庚角色的。他為什么抱著失足婦女的手哭泣呢？這其實是一種人生絕望之后的對于女性溫柔的渴望。這里，韓庚角色只是抱著失足婦女的手，沒有別的。這場戲，陸川導演處理得很干凈，很純粹。觀眾們可以看到此刻，躺下來的困獸，內(nèi)心復雜的情感活動。
第二層情感，則是失足婦女這邊的。她見到此情景之后，把臉貼在了韓庚角色背后。這是一種對男性的撫慰。同時，也是失足婦女對于自身的撫慰。失足婦女看到韓庚角色的悲涼，便想到了自己的悲涼。悲涼與悲涼雖然不同，但卻可以共振，可以共情。
所以，《借命而生》第6集和第7集不是注水劇集，而是人性大戲，是它不同于凡夫俗子犯罪刑偵劇的地方所在。（文/馬慶云）
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