新腕兒「開機！請準(zhǔn)備」系列
提起徐藝真，?？炊虅〉娜撕苌儆腥瞬恢?。從2023年下旬，短劇以乘風(fēng)破浪的姿態(tài)出現(xiàn)于主流市場時，由徐藝真主演的多部現(xiàn)代都市題材短劇接連爆款。在短劇尚未被定義價值的階段，徐藝真這個名字就與短劇爆款劃上了等號，這使得這位短劇演員后來的發(fā)展，一直被外界關(guān)注著。
作為一位最早搭乘短劇浪潮成長起來的短劇演員，徐藝真的整體成長路徑具有一定的參考價值。
從浙江傳媒畢業(yè)后，徐藝真一路北上，來到了北京，卻接連被現(xiàn)實碾壓。演完第一部電影 《幸福路上》后， 她想著“真不想干了”，覺得自己演得不好。
初出茅廬的徐藝真的演藝事業(yè)，并沒有像短劇那樣爽，酸倒是常有的事。 帶著受挫折后的心酸，她繼續(xù)演了下去。當(dāng)命運的鐘擺轉(zhuǎn)到2023年，那個被短劇風(fēng)口擁抱的年份，徐藝真終于也成了被時代擁抱的人。
從《 哎呀！皇后娘娘來打工》到 《總裁有疾閃婚來襲》，再到 《南總這次玩大了》、 《你好，我叫許星月》，徐藝真一直被外界討論著，她也被看作最有星途的短劇女演員。
一部又一部爆款，一次又一次新嘗試，一輪又一輪的復(fù)盤沉淀，徐藝真的角色也在發(fā)生轉(zhuǎn)變。由一位演員，到演員和管理者的雙重身份，這也讓這個率真特別的年輕演員，有了更多市場化思考。
外界總有不少關(guān)于徐藝真的好奇，比如她跟導(dǎo)演于亞辰共同創(chuàng)立的龍壹制作是怎么回事，比如鏡頭背后的徐藝真會有哪些困惑，比如在成為受歡迎的女演員的時候，她會有哪些煩惱……
帶著這些疑問，我們聯(lián)系到徐藝真本人。趕在她休息間隙，我們聊了聊她自己，還有她作為演員身份，這之間的各種故事。
新腕兒將定期推出面向短劇演員的系列報道「開機！請準(zhǔn)備」，本期訪談的演員為——徐藝真。
演員檔案：
身高：166cm
體重：45kg
籍貫：四川重慶
星座：水平座
畢業(yè)院校：浙江傳媒學(xué)院表演專業(yè)
個人代表作：
電影：《幸福路上》；電視?。骸端某恰?、《驕陽伴我》、《上有老下有小》；爆款短劇：《總裁有疾閃婚來襲》、《哎呀！皇后娘娘來打工》、《閃婚后傅先生的馬甲藏不住了》、《雖有秘密但沒關(guān)系》、《南總這次玩大了》、《你好，我叫許星月》；綜藝：《演員請就位
（第一季）》、《開播吧！短劇季》、《抖音小年夜》等。
論公共認(rèn)知度，徐藝真算比較高了。當(dāng)然，跟名字一起出現(xiàn)的，還有她的作品們。據(jù)WETRUE數(shù)據(jù)， 《你是天堂也是地獄》，單劇端原生總播放量7.1億；《恰似寒冰遇驕陽》端原生累計播放量30.5億；《總裁有疾閃婚來襲》端原生播放量5億；還有《南總這次玩大了》，在龍壹制作端原生賬號上播放量仍保持5億。
她飾演的角色不止是爽文女主，后來嘗試了男科醫(yī)生、女扮男裝、年代劇中小人物故事……在一個個角色中所呈現(xiàn)的特別感，構(gòu)成外界對她深刻的印象，她也在變化中尋找變化。
以下為新腕兒系列報道「開機！請準(zhǔn)備」第五期，對話徐藝真：
聲明：本文不構(gòu)成任何投資建議和入行建議，僅為傳遞更多信息。
新腕兒：短劇演員都很辛苦，在劇組經(jīng)?！疙斕炝⒌亍?，當(dāng)你拍到凌晨極度疲憊的時候，下一場還需要演情緒很強的戲的話，你會怎么調(diào)整自己？
徐藝真：我記得之前有一次由于特殊情況，拍到凌晨三點，我當(dāng)時確實站著都快睡著了，我趕緊跑到外面。因為當(dāng)時是冬天，外面也很冷，我就跑出去吹了會冷風(fēng)，吸了一口冷氣，就跑回來了。一般都是用物理方法做一些調(diào)整。
新腕兒：徐藝真是你的真名嗎？
徐藝真：是的。
新腕兒：你小時候有學(xué)習(xí)特長嗎？
徐藝真：我小時候其實不太喜歡學(xué)特長，我比較愛嘗試，有時候會三分鐘熱度，比如看別人彈鋼琴，我也想學(xué)，可學(xué)了一周后，我就不想學(xué)了。
新腕兒：可你在演戲這件事情上非常執(zhí)著。
徐藝真：嗯，對這個事兒是挺執(zhí)著的。
新腕兒：真正決定要做演員，發(fā)生在哪個階段？
徐藝真：高考前夕。我自己想做演員，家里人也沒說支持，也沒說不支持，就是你自己想學(xué)就學(xué)。到了高考前找藝考機構(gòu)做過測評，都覺得我適合學(xué)編導(dǎo)，我就去學(xué)了編導(dǎo)，但我一開始其實是想學(xué)表演的。后來眼看不到一個月就要考試了，就覺得腦子里有個聲音“不行，你得學(xué)表演”。我也不知道能不能考上，反正只知道不去考表演，以后肯定后悔。
新腕兒：在那個階段，對于要做演員的這件事兒，你心里沒有太多既定的判斷和認(rèn)知，只是很想做這個事兒。
徐藝真：對，就是很想做這個事兒。其實說實話，我覺得那個年紀(jì)，也很少有人能很清晰的規(guī)劃自己的人生和未來職業(yè)。先做再說，至于能不能出成績，我覺得佛系點，不然太功利了。
新腕兒：這種心態(tài)會保持到現(xiàn)在嗎？
徐藝真：現(xiàn)在肯定跟當(dāng)時不一樣了。那會年紀(jì)小，沒辦法說我做這個事兒是不是能成功，現(xiàn)在做一個事兒，肯定更多會去想我如何能把這個事兒做成功。
新腕兒：你之前講自己剛到北京時，一個月瘦10斤的經(jīng)歷，有人說“你是有多想成角兒啊，下這么大決心”，你是為了成角兒而對自己非常狠的人嗎？
徐藝真：倒也不是說出于非常想成角兒的心態(tài)才對自己嚴(yán)格。當(dāng)時也確實被刺激到了，人家說你來這里就是來當(dāng)炮灰的，我也覺得自己來了怎么能來當(dāng)炮灰呢，就自己暗下決心。
新腕兒：還記得你拍的第一部作品《幸福路上》嗎？這個角色類型跟你后來所飾演的印象深刻的角色截然不同，還記得自己當(dāng)時如何理解鄭筱蓉這個角色？
徐藝真：其實我個人覺得那會演這部劇，演得不怎么好。在那個年齡，一是沒有經(jīng)驗，第二是我很緊張。我這個人特別容易緊張，尤其在當(dāng)時完全零經(jīng)驗的情況下，我一緊張都不知道要說什么了。所以吧，我覺得當(dāng)時對那個角色肯定談不上特別深刻的理解，能過導(dǎo)演那關(guān)都不錯了。
新腕兒：拍了第一次戲后，對做演員這件事會形成哪些新體會或者認(rèn)知嗎？
徐藝真：有。演完之后就覺得不想干了。
新腕兒：為什么是這樣反應(yīng)？
徐藝真：因為第一次演，我知道自己演的不好，知道自己不行。
新腕兒：但你后來還是在繼續(xù)演。
徐藝真：對，因為遇到事情后我覺得還是要及時調(diào)整自己的心態(tài)。說到底要思考問題出在哪。我覺得這個世界上很多事情沒有不行，只是沒有意識到問題所在，或者沒有找到解決辦法。
新腕兒：在當(dāng)時那段無人問津的日子里，有幻想過自己有朝一日成名嗎？
徐藝真：選擇演員這個職業(yè)，如果幻想自己一夜成名目的性就太強了。我覺得演員這個職業(yè)是需要一定的純粹度的，如果你幻想自己站在臺前有多少掌聲、鮮花，那就丟了做這個職業(yè)的初衷，做這份職業(yè)，是需要有敬畏心的，如果是奔著鮮花和掌聲去做演員，那這份工作是做不下來的。
新腕兒：到什么時候，突然發(fā)現(xiàn)自己被很多人關(guān)注到了？
徐藝真：差不多是23年那會，陸續(xù)有人跟我說“你火了”、“你的戲又爆了”。
新腕兒：突然被很多人關(guān)注到后，會是什么樣的心態(tài)？
徐藝真：其實還好，我心里沒什么波瀾?？赡芤话阏Ｇ闆r下回答的都是“好開心啊”之類的，但我確實沒什么波瀾，就覺得好像又迎來了人生下一個挑戰(zhàn)的階段。
新腕兒：對于一位演員來講，在很短的時間內(nèi)突然接到一波很大的流量，有的人或許會慌張，會有壓力，當(dāng)然，也可能是享受。
徐藝真：我倒沒有說特別享受，或者很有壓力，就是比較平常心的對待這個事兒。因為在做這份職業(yè)前，我就知道演員職業(yè)未來會面對各種各樣的聲音，也可能一點聲音也沒有，可能演一輩子也火不了，無人問津，也有可能演完一部戲后突然各種各樣的聲音都來了，其實都是很正常的事情。
新腕兒：你做演員火了之后，跟龍導(dǎo)一起創(chuàng)立了龍壹。就在那個階段上，你的身份也在發(fā)生變化，從一位演員，變成了一位管理者，你以后需要以經(jīng)營者的角度來面對一家公司。從演員到管理者，身份的變化過程中，你做了哪些取舍？
徐藝真：我也沒什么取舍，反而創(chuàng)作自由度更高了，很多方面都可以深度參與。
新腕兒：比如哪些？
徐藝真：比如我們自己研發(fā)的項目，我就可以在創(chuàng)作時和大家一起探討項目往哪個方向走。我也可以以演員的身份和公司的角度來聊，看是不是可以增加一些更好的想法。
新腕兒：那天你在愛奇藝的臺上領(lǐng)獎時，感謝了龍導(dǎo)，跟龍導(dǎo)合作之后，你學(xué)到了什么？
徐藝真：很多方面，我覺得創(chuàng)作思維會更加開闊。以前接到一個角色后，會更多去思考如何處理這個角色，怎么給演活了，但其實你走到更廣闊的視角來看這個視覺，會發(fā)現(xiàn)很多角色的設(shè)定是有一定功能性的。另外，就是在做人做事上，跟著龍導(dǎo)學(xué)到很多，她是個很有愛的人，給到我很多精神上的支持。
新腕兒：比如哪些精神上的支持？
徐藝真：比如之前很多人問過我如何看待網(wǎng)上一些惡意的評價，像是大家不認(rèn)可你在短劇行業(yè)的地位了，或者不認(rèn)可你的演技之類的，你要怎么辦？從最開始23年的時候，有一段時間會經(jīng)常接到陌生電話，一上來就言語辱罵，甚至不知道從哪里找到我的地址，往我家里寄東西，有的是寄禮物，有的是寄些莫名其妙的東西，很可怕。
你說這類事兒會不會對生活造成困擾？那肯定是有的。那會還是很糾結(jié)為什么總有這些莫名其妙的事情發(fā)生。龍導(dǎo)會開導(dǎo)我，“大千世界就是這樣，都很正常，而且你吃這行飯，這些都是工作中很常見的事情”。后來慢慢就和解了，龍導(dǎo)會鼓勵我，調(diào)整好心態(tài)正確的看待有則精進無則加勉。還有就是溫馨提示以后寄快遞，不要留自己的電話號碼。
新腕兒：你平時跟行業(yè)里的演員走動不是很多。
徐藝真：確實沒這個機會。我平時的生活中工作太飽和了，沒什么閑暇社交時間，即便是純朋友一塊吃飯聊天也沒什么時間，所以不太有機會讓我跟新朋友認(rèn)識，進行深度的交流。
新腕兒：喜歡參加綜藝嗎？
徐藝真：如果有適合的，我覺得還愿意去參加的。
新腕兒：看你之前參加綜藝后，在流量更大的情況下，外界對你的輿論也很高，這種輿論聲會令你對綜藝活動產(chǎn)生壓力嗎?
徐藝真：曾經(jīng)確實有過，我會去想這樣做會不會讓大家覺得不好，會有什么影響，以前會有這類想法，但后面想想其實還好，反正能自己和解。
新腕兒：這兩年你也接觸不少行業(yè)內(nèi)資深前輩了，像是白百何、寧靜、肖戰(zhàn)等，跟他們合作后，你覺得他們身上的哪些特質(zhì)令你印象深刻？
徐藝真：我覺得他們都很純粹，在做演員這件事情上很純粹，進組就是去演戲的。我很難用形容詞去描述這種感覺，就是你一跟他們演戲，你就能感覺到他們對演員這份職業(yè)的純粹感。
新腕兒：這種純粹體現(xiàn)在哪里？
徐藝真：像是我們在現(xiàn)場時，我發(fā)現(xiàn)這些老師們除了演戲外話很少，他們都在看臺詞，看劇本，跟導(dǎo)演對劇本，然后琢磨，就是這種創(chuàng)作氛圍非常純粹。
新腕兒：你后來塑造得這幾個角色都很生動，比如許星月，南總，提起這個角色，腦海中會浮現(xiàn)角色某個瞬間的神態(tài)，塑造一個鮮活生動，能令人記憶猶新的角色前提是什么？
徐藝真：我覺得劇本本身肯定有一定因素，要看劇本中賦予了這個角色多少空間，因為有一些劇本會把很多地方都寫得比較直給，就會缺少很多發(fā)揮的空間。比如有些劇本會把演員的表演寫得很詳細(xì)，像是說臺詞前拿起桌上的水杯，做了什么表情等，有些時候演員會被要求原封不動的按照劇本演，但有些時候會給演員留出空間去發(fā)揮。
新腕兒：像這種讓演員原封不動的照著演，對于某些部分的演員來講，是不是也是個好事？
徐藝真：每個演員的風(fēng)格不一樣。比如我在表演上我屬于比較主動的類型，會先自己思考之后跟導(dǎo)演商量，看是讓我照著劇本來，還是可以把一些對人物的理解和演繹的想法和導(dǎo)演探討交流后去完善得更好，或者有第三種方案，最終看導(dǎo)演的總體把控，怎樣抉擇和取舍。
新腕兒：像南總這個角色，你在哪些部分加入了個人創(chuàng)作？
徐藝真：你看南總這個角色就是一個很夸張、抓馬的人，一個女孩能女扮男裝去躲家人的催婚，那她一定是個很自我的人，是那種完全不會考慮別人會怎么想，我行我素，千金難買我開心的女孩。因此，我就加了一些比較抓馬的內(nèi)容，例如她在辦公室里用電腦打開一張男生腹肌照，戴著墨鏡看，你說這人得有多抓馬。
新腕兒：那許星月這個角色呢？這個角色看起來非?；顫姶髼l，其實內(nèi)心非常擅長和細(xì)膩，對人的感知力很強，但會通過表面上的活潑大條來隱藏自己吸引的一面，是個感情色彩很重的一個人。你是否在角色中加入了自己性格中的感受？
徐藝真：我是這么理解的。演員所飾演的每個角色，一定有自己內(nèi)在的映射，是角色的經(jīng)歷，也是這個演員的經(jīng)歷。所以我覺得角色和演員是沒辦法完全割裂開的。
新腕兒：我發(fā)現(xiàn)你飾演的很多角色，對這個角色的處理都很有特點，你本身的演戲風(fēng)格也很特別，你如何看待自己的特別？這種特別是特意追求出來的特別，還是你本身自帶的一種特別感？
徐藝真：我覺得都有。確實我也在追求不一樣的表演風(fēng)格。比如說我之前接過一些戲，很多人物、臺詞都寫得非常臉譜化，我就會去琢磨如何演得不那么臉譜化，尋找其他的呈現(xiàn)方式，避免大家心中的刻板印象，比如吵架的戲份，不吵不鬧行不行？不嘶喊行不行？希望能追求一種情理之中意料之外的呈現(xiàn)方式。
新腕兒：喜劇的內(nèi)核是悲劇，這句話你認(rèn)同嗎？
徐藝真：我認(rèn)同。
新腕兒：所以許星月這部劇屬于輕喜劇，是有悲劇內(nèi)核的。
徐藝真：有的。其實許星月這部劇在創(chuàng)作初期，我們討論過她的結(jié)局到底應(yīng)該是什么樣的。我最喜歡的版本是她真的從世界上消失了，沒有投胎回來。但現(xiàn)在大家看到的版本Happy Ending是導(dǎo)演給的，因為這部劇是在春節(jié)期間上線的，考慮到這個時間段的過節(jié)氛圍，大家還是希望看一些要闔家歡樂的內(nèi)容。其實我個人會更喜歡極致戲劇張力的設(shè)定，如果最終許星月真的為了媽媽改寫人生，犧牲了自己，沒有投胎回來，這個結(jié)果會讓觀眾們更加印象深刻。
新腕兒：你看過的劇本中，你覺得一個優(yōu)質(zhì)的劇本需要具備哪些特質(zhì)？
徐藝真：其實我目前沒有辦法去評判一個優(yōu)質(zhì)劇本應(yīng)該是什么樣的，只能說比較吸引我的項目和劇本是什么樣的。我覺得它至少要有一個能令人印象深刻的點。比如名場面，比如某句臺詞，比如一些抓眼球的內(nèi)容，或者還有一種劇本類型，是細(xì)水長流的風(fēng)格，娓娓道來的。像是許鞍華導(dǎo)演的《明月幾時有》，筆觸非常細(xì)膩，也很吸引我。
新腕兒：在你所說的吸引力，是出于一位演員的角度，還是從觀眾的角度來衡量的？
徐藝真：以前最開始拿到劇本的時，我會比較傾向于單純以演員的視角來看劇本，會考慮自己要如何代入這個角色，當(dāng)時是沒有從全局視角來看本子的，到后來跟龍導(dǎo)一起創(chuàng)立了龍壹后，參與了更多幕后的事情，我也有很多收獲?，F(xiàn)在看劇本，會先以觀眾視角來看劇本，會看每個角色的處理，比如男主人設(shè)有哪些吸引人的點，女二為什么會喜歡他；又或者女二的人設(shè)是否能處理得更有層次，讓每個角色都更加生動。
新腕兒：有沒有發(fā)現(xiàn)每個階段觀眾們的喜好都不太一樣？
徐藝真：有。我還沒跟龍導(dǎo)合作的時候，那個階段比較早，短劇觀眾傾向于視覺和臺詞上的刺激，矛盾是否足夠激烈，所以劇本中會出現(xiàn)很多無緣無故的巴掌戲和下藥戲，現(xiàn)在不一樣了，觀眾們會在留言區(qū)里問這個人物為什么會這樣，對于特定的劇情會感嘆“天吶，這也能過”，這其實意味著觀眾喜好已經(jīng)發(fā)生了變化，除了爽還有更多期待，想看更走心、更有深度思考的內(nèi)容。
新腕兒：你近一兩年拍過的短劇中，有哪些劇你覺得自己演得還不錯？
徐藝真：說實話，我每次看自己的戲，都覺得還有很多欠缺的地方，總會思考自己某個地方的處理是不是可以更好，再加上什么內(nèi)容能讓角色更加豐富。所以并沒有一部讓自己覺得特別滿意的劇，我覺得自己需要不斷進步。
新腕兒：你傾向于自己復(fù)盤，還是通過外界的反饋來了解？
徐藝真：我還是自己復(fù)盤為主，因為外界的聲音有夸有罵，無法根據(jù)外界的聲音來判斷這個項目的客觀情況，本質(zhì)是取決于自己有沒有進步。
新腕兒：你覺得自己演技真正獲得階段性成長發(fā)生在哪個階段？
徐藝真：我覺得是《驕陽伴我》。在那部劇之前我都是看臺詞演戲，臺詞給什么我演什么，再看看對手的臺詞，再代入自己的表演方式去預(yù)判對手的臺詞，其實這是一種非常不成熟的方式。在拍那部劇的幾個月里，導(dǎo)演跟我聊這個角色，很多次會問我一些問題，我印象很深刻的一次是，我倆對一場戲，完了他問我“你為什么要說這個臺詞？”一下給我問懵了。我開始思考我的底層邏輯是什么？這句臺詞代入這個人物后是否合理？為什么合理？后來發(fā)現(xiàn)，其實對方的性格特質(zhì)都是可以通過劇本的臺詞琢磨出來的，這對我來說是非常大的一個成長。
新腕兒：短劇的拍攝時間比較短，對效率要求很高，你覺得在長劇中養(yǎng)成的習(xí)慣，比如花長時間去揣摩臺詞和人物，在短劇中能適用嗎？
徐藝真： 無論是長劇還是短劇，對人物的揣摩和用心是一樣的，在習(xí)慣上并不會特意的區(qū)分，或者區(qū)別對待。這部劇后我也接到很多采訪問我長劇和短劇的表演有沒有區(qū)別，我覺得沒有。像《驕陽伴我》之后，我接到一個短劇劇本，我看完之后挺頭疼的。完全捋不清人物行動線，角色的心理矛盾和這個角色的人設(shè)本身都不自洽，只是為了達到劇情效果而去寫的劇情和臺詞，我當(dāng)時很迷茫，就有了我第一次給龍導(dǎo)打電話，我說我接了一個豎屏劇本，很后悔，怎么辦？你得幫我改改劇本。龍導(dǎo)很有耐心的幫我捋矛盾點，后來我?guī)е垖?dǎo)的想法去找團隊溝通了下，他們覺得很好，同意了，這部劇后來也取得不錯的成績。
新腕兒：短劇項目跟其他影視內(nèi)容不一樣，它得市場數(shù)據(jù)會比較敏感，有沒有想過如果因為你的修改影響了它的市場成績了，怎么辦？
徐藝真：一部劇是大家各司其職共創(chuàng)的結(jié)果，所以肯定是要帶著想法多與團隊溝通，對方覺得可以，那就用，對方要是拒絕了，有其他的考量，那就按照對方選擇去做。
新腕兒：硬演的話，會很痛苦嗎？
徐藝真：肯定會很痛苦，沒有心理依據(jù)，演的只是臺詞，不是人物。
新腕兒：你演的挺多角色都喜歡抖機靈，你自己本身是個幽默的人嗎？
徐藝真：我沒覺得自己幽默，就是會有一些可愛動作的設(shè)計。
新腕兒：你之前在《開播！短劇季》中模仿寧靜，《重返十八歲之我是寧靜》演得很有意思。
徐藝真：我當(dāng)時有特意觀察過靜姐。因為她太有自己的特點了，有些東西是沒辦法模仿的，我怕我演不好，所以也加了點活潑的元素進去。
新腕兒：你覺得寧靜身上最難模仿的地方是什么？
徐藝真：在錄綜藝期間，我覺得她有很抓馬的點。比如靜姐出場的方式很出其不意的腳先進來，因此最先映入眼簾的是一雙粉紅色高跟鞋，緊接著拿著一把扇子“啪”一打，人出來了，就很有性格，很特別，很難模仿。
新腕兒：為什么你的現(xiàn)代戲比較多，沒什么古裝作品？
徐藝真：古裝之前沒有適合我的角色。
新腕兒：像喜歡李宇春的粉絲會叫她“春春”，黑粉會叫她“春哥”，是一種玩梗。你演過南總后，有人叫你老公時，你分得清善惡嗎？
徐藝真：我覺得這個稱呼沒有善意、惡意之分，我不介意對我這樣稱呼，你善意也好，惡意也好，不用Care那么多。
新腕兒：平時喜歡看外界的評論留言嗎？
徐藝真：不是喜歡，是一定。
新腕兒：會有情緒波動嗎？
徐藝真：以前會有，現(xiàn)在不會。
新腕兒：是否覺得過他們一些評價還蠻中肯？
徐藝真：會。
新腕兒：有沒有印象深刻的？
徐藝真：比如我演完某部戲后我覺得自己演得差，網(wǎng)友也會評論跟我的其他戲比如何如何，我就覺得他們說得挺中肯，我也會結(jié)合大家說的，去思考我的表演，再去調(diào)整和精進，我還有很大空間需要繼續(xù)成長。
新腕兒：你覺得你的粉絲們真正了解你嗎？
徐藝真：我不能說全部粉絲都很了解我，但有一部分網(wǎng)友可能比我自己還了解我自己。比如有時候粉絲會發(fā)現(xiàn)我有一些不經(jīng)意的下意識動作，我自己都沒有發(fā)現(xiàn)。 比如我直播時說過一些話，粉絲會發(fā)現(xiàn)我有一些下意識的反應(yīng)和動作，我都不知道自己有這個下意識。有次我拍戲時，粉絲來探班，她穿得特別少，我讓助理給她拿了軍大衣，緊接著網(wǎng)上就有個視頻說我特別好，在那種極度寒冷的拍攝環(huán)境下會細(xì)心的注意粉絲冷不冷?？赡芪覀兛吹狞c不一樣，我就是看她穿得太少了，給她衣服不是為了讓她感謝我，但他們會通過我的一些行為來剖析我這個人的善惡，會反向溫暖到我。
新腕兒：對你解讀比較多。
徐藝真：對，很多時候是我們下意識的舉動，完全沒意識到的，會被粉絲或者觀眾捕捉到。比如我錄綜藝時，有個穿幫鏡頭，也會有人說我在營銷，但其實沒有這回事兒，像這種聲音我會平常心對待。
新腕兒：你是一位比較特別的演員，外界說有的人是“劇拋臉”，演戲像別人，但你演戲像自己，這種“特別”像一柄雙刃劍，一面強調(diào)了你的風(fēng)格，另一面太像自己。
徐藝真：我也思考過是不是能成為“劇拋臉”，其實這事兒有個很重要的因素，是不是有很多不同種類的角色給到。我現(xiàn)在其實沒有這個機會去嘗試不一樣的題材和風(fēng)格。像你剛剛說的，大家看我都是現(xiàn)代都市戲，沒有古裝，沒有小人物的角色，很多角色都類似，比如堅韌的大女主復(fù)仇之類的。主要是因為市場傾向于一定的固有認(rèn)知，如果市場上其他制作方有區(qū)別于這樣的角色給到我，我相信自己也能用不一樣的方式去呈現(xiàn)。我自己很期待有更多特色鮮明，或者更具差異性的角色來找我，給我機會去嘗試和探索。
結(jié)語：做一位「特別」的演員
徐藝真的表演風(fēng)格有幾分特色，這種不那么主流的表演方式，成了外界對她認(rèn)知的一部分。其實，這恰是短劇土壤成長下，她會被看到的一項亮點。
曾經(jīng)的短劇常有強世俗情緒的劇情，在這種內(nèi)容環(huán)境下，她常在思考，如何能讓這種抓馬的劇情變得精彩而特別，要如何合情合理，還能保證它本身的情緒價值，恰是類似的習(xí)慣性思考，形成了現(xiàn)在的徐藝真。
恰是徐藝真每個角色上特意設(shè)計的動作和神態(tài)，讓她飾演的角色總多多少少帶給人一種新鮮感。
那天在愛奇藝的頒獎臺上，她接過獎杯后，感謝了龍導(dǎo)，就是于亞辰。問她為什么特別感謝了龍導(dǎo)，且只感謝了她一個人，她說龍導(dǎo)對她有精神和演戲上的支持。
或許，正是龍導(dǎo)和龍壹在徐藝真生命中的邂逅，讓這位個性色彩鮮明的女演員在后來的道路中變得更加 沉穩(wěn)成熟。
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