流量一旦成為衡量一部劇成功與否的標(biāo)尺，孫儷的名字便總被裹挾在輿論當(dāng)中。
有人將《烏云之上》的熱度，《蠻好的人生》的收視奇跡，簡單歸結(jié)于她 “救視主” 的光環(huán)，《蠻好的人生》登陸央八，背靠大平臺的受眾基數(shù)，本就具備天然的流量優(yōu)勢。
也有人因劇情對行業(yè)的呈現(xiàn)，感到不滿。從為簽單過度承諾客戶，到模糊產(chǎn)品條款誘導(dǎo)購買，這些情節(jié)嚴(yán)重違背行業(yè)規(guī)范，加深了公眾對保險行業(yè)的誤解。
還有，這幾年來，一直有人在用放大鏡，審視她臉上歲月的痕跡。在劇圈 “顏值即正義” 的畸形審美里，孫儷的外貌意外成為了部分人宣泄惡意的出口。
年輕時期的孫儷，眼神靈動，驚艷眾人，可如今卻有人說，步入中年的她，像得了甲亢。
其實這些觀點背后，藏著太多的誤解。
孫儷坦然接受自己的外貌變化，不借助醫(yī)美刻意修飾，難能可貴的自我的堅守，本應(yīng)得到尊重，卻換來嘲諷一片。
“眼睛突出”“疑似甲亢” 的字眼，看上去是對演員形象的中肯評價，實則是對女演員年齡焦慮的惡意放大。其實，這不過是自然衰老的正?，F(xiàn)象，可為何同樣的變化，發(fā)生在男性演員身上，就鮮少被提及？
演員的魅力在于其塑造角色的能力，而非永遠定格在過去的印象里。只談演技，孫儷的實力無需質(zhì)疑。
她過往塑造的甄嬛、周瑩等經(jīng)典角色，讓觀眾對其產(chǎn)生了過高的期待，一旦新角色與固有印象不符，便急于否定。
但演員的藝術(shù)生命本就在于突破，胡曼黎這類復(fù)雜多面的中年女性角色，正是孫儷拓寬戲路的嘗試，其角色里細微的表情變化，足以說明一切。
在《蠻好的人生》中，她將胡曼黎詮釋得入木三分。
胡曼黎從前臺摸爬滾打成為銷售冠軍，身上既有市井的圓滑世故，又有不甘命運擺布的倔強。孫儷通過細膩的表演，將角色的矛盾以及掙扎，展現(xiàn)得淋漓盡致。
當(dāng)胡曼黎被丈夫背叛時，無聲的淚水中帶著滿心的不甘。而在面對事業(yè)困境時，兒子的一句鼓勵，讓她的眼神里瞬間燃起的斗志，那雙堅韌的眼神，是她演技最好的詮釋。
這些細膩的表演，不該被一句 “用力過猛” 輕易否定。因為胡曼黎本來就是一個極具張力的人物，她的張揚，甚至潑辣，是角色的性格特征。
孫儷的表演，精準(zhǔn)地抓住了角色的核心，讓胡曼黎從劇本中 “活” 了過來。若用以往角色的標(biāo)準(zhǔn)來衡量她在這部劇中的表現(xiàn)，顯然是不合理的。所以與其執(zhí)著于給孫儷貼上 “收視救星” 的標(biāo)簽，不如審視作品背后的創(chuàng)作邏輯。
每個角色都有其獨特性，演員的功力，就在于能根據(jù)角色需求進行不同的演繹，而孫儷做到了?？伞缎U好的人生》還是引發(fā)的爭議，但根源并不在于孫儷的演技。
保險行業(yè)從業(yè)者對劇本的懷疑，轉(zhuǎn)嫁到了演員身上，認為她作為主演難辭其咎。
但這些問題的根源，在于劇本創(chuàng)作的失真，而非演員的表演。演員的職責(zé)主要是塑造好角色，將行業(yè)爭議算在演員頭上，怕是有些過頭。
作為觀眾，在看一部行業(yè)類的劇作時，應(yīng)該在藝術(shù)加工和現(xiàn)實還原之間，找到合理的平衡點，而不是一味制造自我代入感，拿現(xiàn)實經(jīng)歷跟故事情節(jié)作比較，畢竟人生不是戲劇，反之亦然。
而孫儷的價值，也從來不是靠收視數(shù)字或外貌評價來定義的。它的戲能聚集那么多觀眾，足以證明了她的魅力。就像喜愛這部劇的觀眾所說的，這部劇那么俗，卻又那么好看。
這一回，孫儷再次讓人刮目相看。
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