文案|一紙枕書
編輯|酒醬紫
4月下旬，國(guó)劇市場(chǎng)的較量充滿了火藥味，好幾部新劇想要將熱度掌握在自己的手中。
比如《無(wú)憂渡》，畫風(fēng)堪比古偶版《聊齋志異》，質(zhì)感確實(shí)要比預(yù)期好太多。
但女主宋祖兒身上的爭(zhēng)議難免搶走劇作本身的風(fēng)頭，男主任嘉倫的演技也槽點(diǎn)十足，離大爆劇還有不小的差距。
另一邊，年代懸疑《借命而生》也上線了，主演陣容不賴，秦昊、韓庚、鐘楚曦都是觀眾的老熟人。
只不過(guò)劇情方面口碑兩極分化，最大的問(wèn)題還是節(jié)奏拖沓，矛盾沖突不夠吸引人，希望后續(xù)有所好轉(zhuǎn)吧。
不過(guò)，爭(zhēng)議最大的一部劇，還得是孫儷主演的《蠻好的人生》。
別看這部劇得到央視的青睞，但開(kāi)播后在豆瓣差評(píng)滿天飛，遭觀眾痛批，到底是怎么一回事兒？
01 失真的女頻視角，揭開(kāi)國(guó)劇遮羞布
《蠻好的人生》講述了保險(xiǎn)從業(yè)者胡曼黎（孫儷飾）在中年之際迎來(lái)低谷期，先后經(jīng)歷丈夫背叛、事業(yè)受挫，而這一切都與公司新來(lái)的小伙子薛曉舟（董子健飾）脫不開(kāi)干系。
但在與對(duì)方斗智斗勇的過(guò)程中，胡曼黎解開(kāi)了對(duì)薛曉舟的誤會(huì)，兩人還聯(lián)手合作，重新站在了事業(yè)的頂峰，上演了一出都市逆襲故事。
這兩年大女主題材一直都是市場(chǎng)中的熱門選項(xiàng)，不少創(chuàng)作者都想要分一杯羹，只不過(guò)真正理解女頻內(nèi)核的人卻不多。
而孫儷這部新劇，無(wú)疑是最典型的例子。
仔細(xì)觀看劇情后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)故事對(duì)于女性視角的刻畫，嚴(yán)重失真。
比如導(dǎo)演想要強(qiáng)調(diào)女主胡曼黎的“強(qiáng)勢(shì)”，就讓她無(wú)視工作人員的態(tài)度，一味地炫耀自己，讓她在公司目中無(wú)人，就差橫著走了，惹得同事怨聲載道?！?/p>
既然胡曼黎是從底層一步步走上今天這個(gè)位置，必然是實(shí)力與情商的雙重體現(xiàn)，又怎么會(huì)一副小人得志的嘴臉？
因此，觀眾會(huì)覺(jué)得胡曼黎的“強(qiáng)”，只浮于表面，內(nèi)里空空，完全是立不住的。
真正的女強(qiáng)人，還是應(yīng)該像《烏云之上》里的韓青，雖然有脆弱感性的一面，但骨子里是堅(jiān)韌的，讓人可以感受到角色身上的活人氣息。
另外，這部劇對(duì)于感情線的處理更是刷新了國(guó)劇下限，讓“女本位”淪為狗血糟粕的墊腳石。
胡曼黎在發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后的第一反應(yīng)，不是找對(duì)方去對(duì)峙，而是打扮得花枝招展去疑似“小三”的女同學(xué)面前宣誓主權(quán)。
后面又將丈夫出軌的問(wèn)題歸結(jié)于自己不懂情調(diào)，缺乏吸引力，甚至將真小三拉出來(lái)一起跳河，只為看看丈夫先救誰(shuí)。
很難想象這是2025年的劇作，劇情想要傳達(dá)的感情觀仿佛多年前的裹腳布，散發(fā)著令人作嘔的氣息。
而且當(dāng)女主擁有這樣的想法時(shí)，就已經(jīng)將自己放在一個(gè)很低的位置，徹底脫離了女本位。
可以說(shuō)，《蠻好的人生》是一部披著女性外衣，實(shí)際內(nèi)里都是不堪糟粕的都市劇，職場(chǎng)戲與感情戲不具備邏輯與現(xiàn)實(shí)性，分分鐘勸退觀眾。
02 角色缺乏共鳴，男主演技成短板
相信不少觀眾都是奔著孫儷來(lái)追劇的，只是她這次在劇中的表現(xiàn)遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)期中那么出彩。
胡曼黎這個(gè)角色本身就沒(méi)有太多的發(fā)揮空間，導(dǎo)演將人物的性格特點(diǎn)都局限于表層能看到的強(qiáng)勢(shì)、市儈且有推銷能力這幾點(diǎn)上。
角色內(nèi)在的東西并不多，以至于孫儷想要去深挖人物的內(nèi)核，都達(dá)不到太好的效果，那么她在這部劇里的努力，也就自然而然變成了某種程度上的“用力過(guò)猛”。
比如她與丈夫在書房中攤牌的這場(chǎng)戲，就演出了二十年前黃金檔狗血倫理大劇的既視感。
胡曼黎的憤怒、委屈和挽留都是如此抓馬，很難真正讓人感同身受。
其實(shí)不光是這個(gè)人物，孫儷自從《甄嬛傳》后就沒(méi)有能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的人物，包括《理想之城》里蘇筱、《烏云之上》里的韓青。
這些角色的好都只存在于劇情當(dāng)中，讓人心里明白即便孫儷的演技很牛，但這就是在拍電視劇，而非像看甄嬛的故事那樣，深切地體會(huì)到人物被命運(yùn)裹挾的無(wú)奈。
仔細(xì)想想，這不能怪孫儷，只能怪現(xiàn)在的國(guó)劇難以塑造豐滿又真實(shí)的角色，讓好演員難以有施展的機(jī)會(huì)，甚至還要給年輕人抬咖。
這不，《蠻好的人生》中最有爭(zhēng)議的演員，就是男主董子健。
以他的咖位跟孫儷對(duì)戲，實(shí)在是有些配不上，但奈何人家背景強(qiáng)，這也是娛樂(lè)圈心照不宣的內(nèi)幕了。
說(shuō)實(shí)話，薛曉舟這個(gè)角色比胡曼黎更像“活人”，名牌大學(xué)畢業(yè)，初入保險(xiǎn)行業(yè)的愣頭青，不懂人情世故還有點(diǎn)自視清高。
然而董子健的表演卻始終是死氣沉沉的狀態(tài)，沒(méi)有年輕職場(chǎng)人的影子，他似乎覺(jué)得人物的故事感就是需要用不耐煩的態(tài)度來(lái)呈現(xiàn)，演得毫無(wú)層次感。
還有高鑫、胡杏兒、陳瑤等人扮演的角色也都模式化嚴(yán)重，國(guó)產(chǎn)劇是時(shí)候在角色塑造上尋求更多的突破了。
03 結(jié)語(yǔ)
整體來(lái)看，《蠻好的人生》這部劇還是犯了現(xiàn)在國(guó)劇的通病，盯著一個(gè)熱門題材使勁蹭，其實(shí)壓根不懂要如何發(fā)揮題材的優(yōu)勢(shì)，內(nèi)里依舊是爛俗狗血的套路。
所以將觀眾們騙過(guò)來(lái)之后，又讓人大失所望。
女本位的前提，是創(chuàng)作者真正站在女性視角去看待角色的人生，而非嘴上說(shuō)著支持女頻，實(shí)際上還是做著貶低女性的事情，這也是該劇得到差評(píng)的原因之一。
當(dāng)然，角色本身也不具備什么吸引力，哪怕是孫儷這樣的大青衣坐鎮(zhèn)，也很難拔高該劇的格調(diào)，因?yàn)樵谝婚_(kāi)始，這部劇就處于一個(gè)懸浮的層面。
職場(chǎng)劇可以接地氣，但是絕對(duì)不能接地府。
而歸根結(jié)底，這類劇作想要走出困局，還是要真正尊重故事與人物，將內(nèi)容落在實(shí)地上。
那么對(duì)此，你怎么看？
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