劇本質(zhì)量提升對(duì)于戲劇的繁榮發(fā)展有基礎(chǔ)性作用。劇本既需要具有一定的思想深度和藝術(shù)深度，能夠引發(fā)觀眾對(duì)人生、社會(huì)、人性等問題的思考，還要以通俗易懂的方式表達(dá)深刻的思想，使觀眾都能理解和欣賞作品，產(chǎn)生共鳴。本“話題”就提升劇本質(zhì)量展開討論。
劇本向上提質(zhì)要向下“深扎”
孫叢叢
好劇本大多是融入劇作者的觀念、眼界、體悟逐步沉淀出來的，若套模子、缺生活、急就章，則很容易消解思想深度和藝術(shù)厚度，難以創(chuàng)作形成具有獨(dú)特性的作品。因此，戲劇劇本提質(zhì)功夫非在一朝一夕，而是要下“兩句三年得”的恒心，圍繞幾個(gè)“深”字扎實(shí)努力。
劇本是“一劇之本”，是戲劇作品立上舞臺(tái)的重要根基。長(zhǎng)期以來，戲劇文學(xué)創(chuàng)作如何處理好“質(zhì)與量”“深與淺”“急與緩”等方面關(guān)系，推動(dòng)出精品、留經(jīng)典、攀高峰，一直備受關(guān)注。
近年來，在戲劇文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，新作品數(shù)量豐富，新的創(chuàng)作風(fēng)尚涌現(xiàn)，新生代劇作家逐步成長(zhǎng)，展現(xiàn)了可喜成績(jī)。與此同時(shí)，也存在題材扎堆、劇種趨同、缺少獨(dú)創(chuàng)、急功近利、脫離市場(chǎng)等方面問題。
戲劇文學(xué)創(chuàng)作有其獨(dú)特規(guī)律，需要仰望星空、展開想象，發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)意，回答審美問題；也需要深扎泥土，在觀照現(xiàn)實(shí)中累積素材、淬煉技法，最終通過對(duì)人物與故事的獨(dú)特表達(dá)，抵達(dá)心靈深層，尋求永恒價(jià)值。好劇本大多是融入劇作者的觀念、眼界、體悟逐步沉淀出來的，若套模子、缺生活、急就章，則很容易消解思想深度和藝術(shù)厚度，難以創(chuàng)作形成具有獨(dú)特性的作品。因此，戲劇劇本提質(zhì)功夫非在一朝一夕，而是要下“兩句三年得”的恒心，圍繞幾個(gè)“深”字扎實(shí)努力。
一是深挖題材。歷史記載中的廉政故事、革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄事跡、現(xiàn)實(shí)生活中的好人好事，無疑是真善美的投射和正能量的體現(xiàn)。但對(duì)于戲劇文學(xué)創(chuàng)作來說，這些內(nèi)容尚屬于選題范疇，要真正形成作品，還須進(jìn)行藝術(shù)提煉與重構(gòu)。但在具體創(chuàng)作中，常見把好題材與好劇目畫等號(hào)的現(xiàn)象，比如，寫英模人物就串聯(lián)其生平事跡，寫歷史人物就重現(xiàn)記載中的故事。只“搬運(yùn)”素材就夠了嗎？試想，如果劇目的呈現(xiàn)給人以似曾相識(shí)之感，甚至還不如教科書里的講述生動(dòng)，不及生活中本來的樣子精彩，觀眾又為何買單？可見，好題材并非劇作成功的標(biāo)志，注入藝術(shù)的眼光、深挖下去才能有所收獲。同樣是寫愛情，《牡丹亭》因跨越生死的至情表達(dá)而雋永，《長(zhǎng)生殿》以月宮重圓彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺憾而生動(dòng)，各有獨(dú)特的開掘角度和題旨內(nèi)涵，因此贏得了歷代觀眾共鳴。在對(duì)題材的選擇和處理中，創(chuàng)作者要以敏銳的洞察力激活既有資料，撥開迷霧，抵達(dá)本質(zhì)，提煉出具有藝術(shù)真實(shí)和永恒價(jià)值的內(nèi)容，才能讓作品豐盈靈魂、擺脫平庸。
二是深入生活。藝術(shù)家對(duì)生活的挖掘有多深，生活的回報(bào)就有多厚。老舍寫《茶館》，筆下王利發(fā)等形形色色的人物，都源自他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻體察；柳青寫《創(chuàng)業(yè)史》，在皇甫村與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，圪蹴在黃土地上“撈干貨”。深入生活的創(chuàng)作路徑，可以是下基層、找原型，從獨(dú)特風(fēng)土民情中獲取直觀感受，抑或悟百種業(yè)，在對(duì)各行各業(yè)的觀察記錄中尋找靈感，當(dāng)然，也不排除通過梳理分析文獻(xiàn)、資料，重構(gòu)一種嶄新的生活面貌?？傊钊肷畈皇菍?duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是要從中獲取直接或間接經(jīng)驗(yàn)，形成扎實(shí)的知識(shí)儲(chǔ)備、靈敏的審美感知、宏闊的時(shí)代視野，進(jìn)而錘煉藝術(shù)手段，抵達(dá)更深刻的生活真實(shí)。具體到戲劇文學(xué)創(chuàng)作中，時(shí)有把深入生活當(dāng)成走馬觀花式采風(fēng)的做法，到基層走一走，找當(dāng)事人介紹一番情況，這顯然不夠。更有甚者，從概念出發(fā)，憑想當(dāng)然落筆，寫21世紀(jì)的故事，還依賴于幾十年前的觀念或橋段，都是沒能“深扎”下去的體現(xiàn)。若對(duì)生活的挖掘流于表層，缺少審美提煉和當(dāng)下觀照，寫出的作品也難以給人情感撞擊和心靈震撼。
三是深耕舞臺(tái)。劇本作為戲劇文學(xué)，與小說、詩歌等文學(xué)形態(tài)截然不同，它要在特定的舞臺(tái)時(shí)空內(nèi)演人物、演故事，并與舞美、燈光等共同完成“二度”呈現(xiàn)，若是戲曲作品，還要考慮劇種特色及表現(xiàn)力，因此，就必須強(qiáng)調(diào)其舞臺(tái)屬性。當(dāng)下，有的劇本創(chuàng)作執(zhí)著于文學(xué)品位，注重辭采、哲思，但沒能構(gòu)建立體、生動(dòng)的直觀形象，在情節(jié)上，不注重營(yíng)造沖突與困境，在人物關(guān)系上，缺乏必要的轉(zhuǎn)變和發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)致行動(dòng)邏輯不強(qiáng)、戲劇張力不足，舞臺(tái)性大打折扣。而在戲曲領(lǐng)域，深耕舞臺(tái)還意味著劇作家要堅(jiān)持劇種意識(shí)，主動(dòng)接近劇種的音樂表演體系等。評(píng)劇、梨園戲等以往都曾涌現(xiàn)出一批劇種化的劇作家，其代表性劇目都有鮮明辨識(shí)度。如今受趕節(jié)點(diǎn)排戲、編劇“外借”等因素影響，部分劇本創(chuàng)作“場(chǎng)上”觀念淡薄，為演員、為劇種寫戲意識(shí)不足，容易導(dǎo)致作品概念化、趨同化，需要引起注意。
守住戲曲劇本創(chuàng)作的劇種特色
李 宏
劇種特性蘊(yùn)藏在音樂唱腔、方言與表演程式等諸多方面，是戲曲藝術(shù)的靈魂所在。
若題材與劇種特性不匹配，就如同讓張飛去繡花，必然會(huì)導(dǎo)致表現(xiàn)力的不足。
在當(dāng)下的戲曲舞臺(tái)上，各個(gè)院團(tuán)在新戲的創(chuàng)作中竭盡全力，爭(zhēng)取“破圈”，創(chuàng)作了大量新創(chuàng)劇目。在這些新創(chuàng)劇目中，不乏廣受矚目的作品出現(xiàn)，比如青春版越劇《我的大觀園》憑借98%的年輕觀眾占比，以及即將迎來的全國(guó)巡演、劇目創(chuàng)作紀(jì)錄片的播出，獲得廣泛關(guān)注，也為戲曲的傳承發(fā)展開辟了新路徑。
戲曲如樹，隨著劇目的不斷創(chuàng)新，越來越茂盛。與此同時(shí)，在促進(jìn)戲曲枝繁葉茂的同時(shí)，樹大更需根深，需要把戲曲的根本守住，其中劇種特性就是一個(gè)重要方面。戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，每一個(gè)劇種都猶如一顆獨(dú)特的星辰，在歷史的長(zhǎng)河中閃耀著別樣的光芒，傳承著各地獨(dú)特的風(fēng)土人情、方言聲腔、藝術(shù)審美。劇種特性便是這些星辰的獨(dú)特標(biāo)識(shí)，是對(duì)他們進(jìn)行身份識(shí)別的獨(dú)特基因，它蘊(yùn)藏在音樂唱腔、方言與表演程式等諸多方面，是戲曲藝術(shù)的靈魂所在。梆子腔以其高亢激越的風(fēng)格，展現(xiàn)出北方地區(qū)的豪邁與奔放；昆腔則以清麗婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，盡顯江南水鄉(xiāng)的溫婉與細(xì)膩；黃梅戲的質(zhì)樸悠揚(yáng)，又帶著濃郁的生活氣息，宛如田野間吹來的一縷清風(fēng)……這些獨(dú)特的聲腔，承載著不同地域的文化基因，是當(dāng)?shù)厝嗣裥愿衽c生活方式的藝術(shù)表達(dá)。
在戲曲的歷史發(fā)展中，我們不僅知曉劇種特性之于戲曲的重要意義，也曾見到丟失劇種特性所帶來的代價(jià)。那么，如何才能讓百花齊放的劇種特性在現(xiàn)代社會(huì)中得以傳承與發(fā)展，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的多樣性、可持續(xù)發(fā)展呢？
恰當(dāng)?shù)念}材選擇，是戲曲創(chuàng)作的第一步，如同為建筑物打好基石，它直接關(guān)系到劇種特性的發(fā)揮與呈現(xiàn)。比如越劇《我的大觀園》，其題材與劇種特性適配。越劇以其清麗婉轉(zhuǎn)的唱腔、細(xì)膩柔美的表演風(fēng)格，擅長(zhǎng)演繹纏綿悱惻的愛情故事。而《紅樓夢(mèng)》這個(gè)充滿悲劇色彩的愛情故事，正好為越劇提供了一個(gè)很好的展示平臺(tái)。
相反，若題材與劇種特性不匹配，就如同讓張飛去繡花，必然會(huì)導(dǎo)致表現(xiàn)力的不足。比如《群英會(huì)》是一部以三國(guó)時(shí)期赤壁之戰(zhàn)為背景的歷史劇，劇中人物眾多，場(chǎng)面宏大，情節(jié)跌宕起伏，充滿了權(quán)謀與爭(zhēng)斗。這樣的題材，更適合京劇、秦腔等剛健之氣較足、擅長(zhǎng)表現(xiàn)宏大歷史題材的劇種。京劇以其高亢激昂的唱腔、大氣磅礴的表演風(fēng)格，能夠生動(dòng)地展現(xiàn)出三國(guó)時(shí)期的英雄氣概和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。秦腔則以其粗獷豪放的唱腔、剛健有力的表演，能夠?qū)v史的厚重感和人物的豪情壯志展現(xiàn)得淋漓盡致。而如果將《群英會(huì)》改編為越劇，就會(huì)導(dǎo)致表現(xiàn)力大打折扣。因此，在戲曲創(chuàng)作中，我們必須充分考慮劇種的特性，選擇與之相適配的題材，做到量體裁衣，才能讓劇種特性在舞臺(tái)上得到充分展現(xiàn)。
戲曲的現(xiàn)代化，絕非是對(duì)傳統(tǒng)的顛覆與拋棄，而是一場(chǎng)讓古老基因煥發(fā)出蓬勃新生的華麗蛻變。唯有堅(jiān)守劇種特性，戲曲劇本創(chuàng)作才能更好實(shí)現(xiàn)藝術(shù)目的。
2025年4月22日《中國(guó)文化報(bào)》
第6版刊發(fā)特別報(bào)道
《劇本向上提質(zhì)要向下“深扎”》、
《守住戲曲劇本創(chuàng)作的劇種特色》
熱門跟貼