南都訊 記者李春花 4月21日，中國(guó)話劇現(xiàn)象級(jí)作品《驢得水》改編的粵語(yǔ)版舞臺(tái)劇正式啟動(dòng)全國(guó)巡演。這部誕生于2012年的荒誕喜劇，憑借其尖銳的諷刺內(nèi)核與黑色幽默美學(xué)，曾掀起國(guó)內(nèi)戲劇與電影領(lǐng)域的雙重浪潮。如今，在改編、導(dǎo)演孫恒海的創(chuàng)意重構(gòu)下，故事背景移至1943年日據(jù)時(shí)期的廣東，以更宏大的歷史視角與地域文化特色，重新詮釋人性與時(shí)代的碰撞。
本輪巡演由朱茵、羅家英領(lǐng)銜主演，李子雄特邀助陣，覆蓋全國(guó)二十多個(gè)城市，演出40場(chǎng)次。
從“黑色喜劇標(biāo)桿”到“新民國(guó)戲劇流派”
《驢得水》的十年蛻變
自2012年首演以來(lái)，《驢得水》以民國(guó)鄉(xiāng)村教育為切口，通過(guò)“驢充教師”的荒誕設(shè)定，揭露權(quán)力異化與人性沉淪的深刻議題。其尖銳的諷刺性與悲劇內(nèi)核，不僅斬獲豆瓣8.4分的高口碑，更被觀眾稱(chēng)為“笑著笑著就哭了”的國(guó)產(chǎn)神作。電影版票房突破1.72億元，成為兼具商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)深度的文化符號(hào)。
話劇《驢得水》國(guó)語(yǔ)版劇照。
話劇《驢得水》的成功，開(kāi)創(chuàng)了“民國(guó)文人戲”的先河。其以民國(guó)為背景的敘事，跳脫傳統(tǒng)歷史劇的宏大敘事，轉(zhuǎn)而聚焦小人物的命運(yùn)沉浮。這一美學(xué)風(fēng)格形成一股以“黑色幽默”解構(gòu)歷史的戲劇浪潮。正如評(píng)論家所言：“它撕開(kāi)了理想主義的外衣，讓觀眾直面人性的深淵，這種主動(dòng)‘將美好撕碎’的敘事手法，成為“民國(guó)文人戲”的標(biāo)志性語(yǔ)言。”
重構(gòu)原作歷史背景
日據(jù)廣東背景下的知識(shí)分子覺(jué)醒
本次粵語(yǔ)版《驢得水》由編劇孫恒海、趙亮共同操刀改編。他們將原作的民國(guó)北方鄉(xiāng)村背景移至1943年日據(jù)時(shí)期的廣東，講述一群知識(shí)分子在戰(zhàn)火與殖民統(tǒng)治下，從妥協(xié)求生到覺(jué)醒抗?fàn)幍谋瘔褮v程。
孫恒海表示：“1943年的廣東是中西文化碰撞的前沿，也是民族存亡的關(guān)鍵時(shí)刻。我們希望通過(guò)這一空間轉(zhuǎn)換，探討知識(shí)分子的精神困境與蛻變。”趙亮則認(rèn)為：“驢得水的故事，時(shí)時(shí)刻刻流淌在歷史的每一個(gè)角落。后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也?！?/p>
新版劇本中，主角們從“為教育理想妥協(xié)”的鄉(xiāng)村教師，最終轉(zhuǎn)變?yōu)樵谌哲妷浩认聜鬟f文化火種的“斗士”。通過(guò)細(xì)膩的臺(tái)詞設(shè)計(jì)與情節(jié)鋪陳，展現(xiàn)人物從“小我”到“大我”的成長(zhǎng)弧光。
例如，劇中校長(zhǎng)“孫恒?！钡慕巧珓t更為復(fù)雜，其“偽善”與“掙扎”映射了殖民統(tǒng)治下知識(shí)分子的兩難抉擇，經(jīng)歷淬煉最終負(fù)重前行。這一改編不僅延續(xù)了原作對(duì)人性的拷問(wèn)，更深化了歷史厚重感。
頂配陣容與制作升級(jí)
大灣區(qū)文化共融的舞臺(tái)實(shí)踐
本輪巡演的最大亮點(diǎn)，莫過(guò)于朱茵與羅家英的舞臺(tái)重逢。兩人繼《大話西游》后時(shí)隔30年再度合作，分別飾演靈魂人物“張一曼”與“孫校長(zhǎng)”。朱茵以細(xì)膩演技詮釋角色從浪漫理想墜入絕望深淵的悲劇性轉(zhuǎn)變，她坦言：“在我眼中，張一曼是鮮活的、單純且有追求的，甚至帶著某種悲劇的詩(shī)意。她承載更多的不僅僅是個(gè)人與命運(yùn)的抗?fàn)帲且粋€(gè)知識(shí)分子的氣節(jié)與堅(jiān)守，這也正是她吸引我的地方。張一曼的撕裂感很復(fù)雜，她是被時(shí)代與人性雙重碾壓的女性?！?/p>
羅家英則以其標(biāo)志性的幽默與深度，塑造權(quán)力與荒誕交織的校長(zhǎng)形象，直言：“這個(gè)孫校長(zhǎng)最打動(dòng)我的，是他從僥幸求生到清醒殉道的轉(zhuǎn)變，最初，他也試圖用圓滑周旋——以為賠個(gè)笑臉、說(shuō)句辦大事不拘小節(jié)就能蒙混過(guò)關(guān)。但亂世的耳光一次次打醒他，他終于明白，有些底線，跪著也守不住。正是這種覺(jué)醒，讓他的黑色幽默有了悲壯的分量?！?/p>
香港“黃金反派”李子雄作為飛行嘉賓加盟巡演，出演關(guān)鍵角色“特派員”。其深沉演技與臺(tái)詞功底，為劇情增添戲劇張力?！疤嘏蓡T這個(gè)角色，最初覺(jué)得應(yīng)該很好駕馭。可真正拿到劇本才發(fā)現(xiàn)，編劇進(jìn)行了二次創(chuàng)作，既讓我感到壓力倍增，又讓我興奮不已。我理解的特派員，本質(zhì)上是一個(gè)不得不壞的人物。他不是天生的反派，而是被時(shí)代、被欲望一步步逼到了這個(gè)境地。我的任務(wù)，就是把那個(gè)不得不的過(guò)程演活，當(dāng)這些層次都出來(lái)了，人物才能真正立得住，才能真正打動(dòng)人心?！?/p>
據(jù)了解，劇組分別在香港、深圳進(jìn)行了為期兩個(gè)月的封閉排練，力求在臺(tái)詞、肢體與情感表達(dá)上突破舞臺(tái)局限。
舞臺(tái)服裝、舞美設(shè)計(jì)亦全面升級(jí)，融入嶺南元素，通過(guò)光影技術(shù)再現(xiàn)日據(jù)時(shí)期的動(dòng)蕩氛圍。制作團(tuán)隊(duì)表示：“即使看過(guò)電影或原版話劇的觀眾，也能在視覺(jué)與情感上獲得全新體驗(yàn)。”
粵語(yǔ)重構(gòu)經(jīng)典
地域語(yǔ)言賦能下的敘事新生
粵語(yǔ)版《驢得水》整合粵港兩地創(chuàng)作資源，邀請(qǐng)朱茵、羅家英、李子雄等香港演員加盟，其粵語(yǔ)臺(tái)詞功底與表演風(fēng)格，為角色注入了獨(dú)特的“港味”張力。例如，羅家英飾演的“孫校長(zhǎng)”語(yǔ)言節(jié)奏的拿捏令權(quán)力游戲的荒誕感更具穿透力；而李子雄的粵語(yǔ)官腔“特派員”，則通過(guò)方言的權(quán)威性與滑稽性反差，深化了殖民統(tǒng)治的批判。此外，劇本融入“老廣才懂”的20個(gè)本土笑點(diǎn)，既拉近與灣區(qū)觀眾的距離，又以方言的在地性消解了文化隔閡，更具普世共鳴。
香港資深電影人、該劇監(jiān)制余偉國(guó)表示：“《驢得水》粵語(yǔ)版不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是，長(zhǎng)出自己的枝葉?！薄? 我們力求讓熟悉原作的觀眾獲得熟悉的陌生人般的觀劇體驗(yàn)。作為文化傳承者，我將此次創(chuàng)作視為粵語(yǔ)話劇發(fā)展的重要里程碑。”聯(lián)合導(dǎo)演陳祈充說(shuō)。
本次改編更深遠(yuǎn)的意義在于，粵語(yǔ)重構(gòu)打破了經(jīng)典IP的單一敘事范式。原版《驢得水》的普通話演繹聚焦于北方鄉(xiāng)村的地域特征，而粵語(yǔ)版通過(guò)方言與嶺南元素的嫁接，將故事錨定于粵港澳共同的歷史語(yǔ)境中。這種“語(yǔ)言空間歷史”的三維融合，不僅讓舊作煥發(fā)新意，更以地域文化為切口，探索了經(jīng)典IP本土化改編的路徑，為跨區(qū)域文化品牌升級(jí)提供了樣本。
導(dǎo)演孫恒海在發(fā)布會(huì)上說(shuō)道：“戲劇的力量在于，它既能撕開(kāi)現(xiàn)實(shí)的傷疤，也能為理想保留火種。希望新版《驢得水》讓觀眾在笑聲中思考：當(dāng)時(shí)代洪流襲來(lái)，我們能否守住人性的底線？”
粵語(yǔ)版《驢得水》自開(kāi)票以來(lái)便引發(fā)觀劇熱潮。深圳保利劇院負(fù)責(zé)人表示：“本輪巡演不僅是藝術(shù)呈現(xiàn)，更是大灣區(qū)文化協(xié)同的象征。通過(guò)整合粵港兩地創(chuàng)作資源，我們希望打造跨地域的文化品牌?！?
據(jù)了解，粵語(yǔ)版《驢得水》全國(guó)巡演由保利院線獨(dú)家運(yùn)營(yíng)，將持續(xù)至2025年底，覆蓋深圳、武漢、南京、哈爾濱等二十多城。
圖：主辦方提供
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