工人日報-中工網(wǎng)記者 蘇墨 實習生 荊昭延
日前，由中國電視藝術(shù)委員會與浙江省文化廣電和旅游廳聯(lián)合主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《黃雀》研討會在京舉行。據(jù)悉，《黃雀》在央視八套和愛奇藝臺網(wǎng)兩端數(shù)據(jù)表現(xiàn)強勁，多次登上黃金時段收視日榜榜首，引發(fā)了社會各界的廣泛關(guān)注和熱烈討論。
創(chuàng)新標桿重塑警匪類型劇藝術(shù)表達范式
《黃雀》由愛奇藝出品，采用“案件主線+角色前史”的雙線敘事架構(gòu)，呈現(xiàn)了警匪之間的追逃與博弈，并通過細膩的群像刻畫，展現(xiàn)了不同人物在時代浪潮中的生存狀態(tài)與內(nèi)心掙扎，使觀眾深刻感受到小人物的命運沉浮。
浙江省文化廣電和旅游廳黨組成員、副廳長呂偉剛指出《黃雀》的小切口敘事，為現(xiàn)實題材精品創(chuàng)作提供了浙江實踐，浙江對于該劇審查宣推的支持，體現(xiàn)了共筑影視創(chuàng)作新高地的浙江愿景。中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心電視劇項目部負責人安寧認為，該劇在人物塑造上突破臉譜化，并通過高密度敘事與時代細節(jié)，既展現(xiàn)治安治理成效，又引發(fā)公眾對安全的思考。愛奇藝副總裁、總編輯，本劇總編審王兆楠指出，《黃雀》推動了公安題材從“大案獵奇”向“民生寫實”轉(zhuǎn)變，愛奇藝將繼續(xù)支持創(chuàng)新創(chuàng)作，打磨精品，傳遞正能量。
新穎敘事結(jié)構(gòu)與鏡頭語言下的鮮活人文群像
《黃雀》中的人物形象豐滿立體，無論是警察還是盜賊都并非簡單的黑白分明，而是有著各自的成長經(jīng)歷、情感糾葛和內(nèi)心掙扎，這種對人物的深度刻畫讓觀眾能夠產(chǎn)生強烈的共鳴。編劇王小槍介紹道，《黃雀》通過雙線敘事，聚焦小人物在車站這一縮影中的得失——有人丟失善良，有人重獲新生。創(chuàng)作初衷則源于對冷門警種的深入調(diào)研，通過反扒民警與竊賊的明暗博弈，在擁擠的公安題材賽道中開辟出兼具真實質(zhì)感與人文深度的新路徑。
導演盧倫常分享了她在視聽語言上的創(chuàng)作心得：“我們通過精心構(gòu)思的視覺展現(xiàn)手法，實現(xiàn)主角隔空博弈的爆發(fā)，讓復雜交織的故事線最終逐一形成閉環(huán)。這是一次對影視劇敘事可能性的有益探索?！眲≈欣類哿幔ɑń悖┑娘椦菡吖掠睢⒗罴t旗的飾演者趙濱認為，《黃雀》劇組最珍貴的是所有人純粹為戲著想的創(chuàng)作氛圍。導演和整個主創(chuàng)團隊給予了演員充分的信任和創(chuàng)作空間，讓演員們能突破自我，呈現(xiàn)出最好的表演。且能使整個劇組既保持了個人創(chuàng)作，又實現(xiàn)共同的藝術(shù)目標。
突破性現(xiàn)實主義力作：審美引領(lǐng)與社會價值統(tǒng)一
作為一部突破性的現(xiàn)實主義力作，《黃雀》以“悲喜融正”的美學風格和“非英雄的英雄”群像塑造，打破了傳統(tǒng)刑偵劇的二元對立敘事。中國文藝評論家協(xié)會副主席，北京語言大學特聘教授王一川認為，該劇在敘事創(chuàng)新與人文表達上的突破，是警匪類型劇的一次重要藝術(shù)探索?！啊饵S雀》以多線非線性敘事再現(xiàn)世紀之交市井百態(tài)，突破傳統(tǒng)刑偵劇敘事框架，折射轉(zhuǎn)型期國人的生存困境。”
中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉認為《黃雀》以“視角下沉”突破傳統(tǒng)刑偵劇范式，從小切口展現(xiàn)90年代社會轉(zhuǎn)型期底層生態(tài)，塑造非典型警察和立體小偷群像，讓罪案奇觀與社會寫實完美融合，為行業(yè)提供“去奇觀化”創(chuàng)作新范式。此外，該劇創(chuàng)新的敘事手法和精良的視聽語言，將懸疑類型與社會寫實完美融合，使個案升華為對時代陣痛和社會治理的深刻思考，實現(xiàn)了藝術(shù)表達與社會價值的統(tǒng)一，對于引導社會風氣、弘揚正能量具有重要的現(xiàn)實意義。
來源：工人日報客戶端
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