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“帶一個項目來，換一部電影走。”
這是第15屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投單元“青創(chuàng)young力場”的鮮明口號，也是在2025年的春天，最先向所有青年創(chuàng)作者拋出的橄欖枝。
昨日，第15屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投榮譽盛典在北京郎園落幕。短短三個月里，北影節(jié)創(chuàng)投單元陸續(xù)收到了507個創(chuàng)投項目，這其中有傳統(tǒng)類型的深耕，也有AI浪潮的顛覆。青年創(chuàng)作者們信賴北影節(jié)，多年來，北影節(jié)項目創(chuàng)投單元見證了一批批青年創(chuàng)作者的起步和成長，不少人已在導演領域嶄露頭角，楊子、顧曉剛、徐磊、白志強，更多人則持續(xù)在為實現(xiàn)電影夢想不懈努力。
來到這里，一切相遇都是驚喜的，隨機的，你可以自己定義這些“機會”和“可能”是什么，它可以是一次項目的曝光，一次與行業(yè)前輩的交流，也可能在這里結交志同道合的伙伴、投資人，開啟接下來的合作旅程，更有可能，收獲獎項的青睞，甚至在這里找到一份工作。
而無論是什么，這一趟旅程都充滿意義。就像他們，從507個創(chuàng)投項目最終脫穎而出的7個故事，獲得了昨晚最多的掌聲。
評委會特別推薦項目
獲得評委會特別推薦項目是青年導演黃藹怡帶來的《宇宙心流指南》。這是一個帶有科幻色彩的故事，萬念俱滅的陶樂德被外星人選中，參加能幸免于宇宙末日的生死角逐，但她從始至終只想自殺。在個人存亡和延續(xù)人類文明的十字路口，她選擇了第三條路——遁入虛無，最終重新找到了生命的意義。
黃藹怡從小就喜歡科幻類型的電影，《E.T.外星人》《2001太空漫游》《銀翼殺手》《降臨》……用她的話說，“我喜歡把時間拉到很遠以后，或者是很久以前，長長短短，很有那種全知全能的感覺”她笑著補充道：“雖然我很討厭‘命運’這個詞，但它的確有一種命運感。”
這個故事由她與自己的愛人（該項目的另一位編劇陶樂騏）共同完成，相比以前自己獨自完成劇本，這一次合作后，她感覺文本的結構性更強了。之所以想做《宇宙心流指南》，完全出自黃藹怡的個人喜好。在她看來，很多人在年輕時或許都曾有過尋找意義的階段，他們感受到世界的混亂和自我的焦慮，思考這樣活下去到底是為什么，“這些切切實實感受到的問題，說出來好像是一個哲學命題——存在的意義，但它實質上是每個人都會感受到的情緒問題?！彼裕@種帶著科幻色彩的探索，最終包裹和治愈的，其實是自己的內心。最終答案是什么并不重要，甚至找到找不到也沒關系，“因為意義是流動的，生命是永恒的?！?/p>
黃藹怡說：“如果總結成一句話的話，那就是傾聽自己的聲音。當別人向我們丟來評價，或者說想要拿一些很功利的標準來要求我們的時候，我們其實是可以選擇不聽的。我覺得保持掙扎是一件好事，你要創(chuàng)造你自己的價值。覺得沒有意義沒關系的，覺得迷茫也是沒關系的。如果你非要去找意義的話，可以試試看回到自己的身上去找，你可以自己定義?！?/p>
最具商業(yè)價值項目
獲得最具商業(yè)價值項目的是青年導演湯琰創(chuàng)作的《摩登情書》。這是關于兩位女性的一個奇幻故事。一堵墻，分隔了兩個時空，兩位原本并不相識的女人在這樣奇妙的時空交錯下成為朋友，彼此互訴心事，也互相影響、互相成就，最終改寫命運，共赴自由與夢想。故事的靈感來源于湯琰前年在北京居住的房子，當時業(yè)主群里有住戶投訴隔壁噪音大，但隔壁鄰居卻否認說不是自己，“那個時候我就在想，如果那個人真的不存在，如果隔壁是空的，是不同年代的人，會是一個怎樣的故事？”
創(chuàng)作女性向的故事，一直是湯琰想要堅持的方向。“我想做的都是一樣的，就是女性之間不是只有情情愛愛，和婆婆媽媽的生活零碎，我更想在屏幕上面展示真實的女性，溫柔而有力量，我們都有夢想和未來?！彼崞鹱约旱挠H身感受，幾年前，她把媽媽做的玩偶服掛到網上，一套80。爸爸嘲笑難看，說沒人會買。幾年后，媽媽竟然成了“娃圈大佬”，她設計制作的娃衣2000一套，還得靠搶?！八晕揖拖?，如果我媽年輕的時候，有個人像現(xiàn)在的我一樣給她建議，她會不會有更多選擇，又會有怎樣的人生呢？我覺得我媽還算幸運的，她有機會被人看見、被肯定，但是生活中還有很多的女性‘消失’了。”
湯琰說：“很多人都不知道居里夫人的原名是瑪麗，盡管很多的實驗和理論都來自于她，也沒有人關注愛因斯坦的妻子米列娃，她是一個才華橫溢的物理學家，但他們的第一篇文章也是只屬愛因斯坦的名字……有那么多沒名字的女人、被稱先生的女人、被搶走作品的女人，她們至今都還在男性主導的話語體系中掙扎。所以我就想結合自己的經歷，把這些想法融合在一起，于是便有了《摩登情書》?！?/p>
大衛(wèi)?葉茨榮譽
同樣講述女性題材故事、獲得大衛(wèi)·葉茨榮譽的是青年導演李璇創(chuàng)作的《談談情，開開車》。這是一部輕盈的“紐約派”喜劇，主場景發(fā)生在二三線城市的駕校，一位中老年女性開始了她緊張刺激的練車駕考之旅。故事的來源很簡單，前年年底，李璇看到了一個國內取消駕考年齡限制的新聞，產生了好奇，為什么駕考對于老年人的需求這么大？印象中他們似乎不太需要這個證件或能力，因為這個年齡不管是出行或是接送子女大多都會做公交車，于是她去查閱了一下資料，發(fā)現(xiàn)了一個專題網站，里面都是老年駕考的小故事，她感覺很有趣?！翱催@些故事的時候，我腦海中突然浮現(xiàn)了一個老版紙幣上女拖拉機手的形象，然后我就想到，如果一個60歲的阿姨她去考駕照，那會發(fā)生什么事兒，靈光閃現(xiàn)之后，我就把腦海中蹦出來的東西在手機上打出來了?！?/p>
最初，這個故事的焦點主要是一位女性的駕考趣事，她為此取名為《老輕狂》。寫完之后，李璇卻覺得不太滿意，總感覺缺了點什么，在后來的一年中，她不斷豐富和完善這個故事，增加了母女關系的輔線，也增加了主角本身的愛情線，在原來劇本的基礎上改掉了2/3，讓主角更加立體，困境也更具象化，才有了現(xiàn)在的敘事結構，片名也改成了《談談情，開開車》。
對于李璇來說，第一部長片寫了一個老年題材，確實有些挑戰(zhàn)，但她其實并不是按照老年人去寫的，“我覺得我們都有老的那一天，而且我們對老年人也有很多刻板印象在，重點不是‘老人’，只是不同性格的人老了。我們恰巧碰到了這么一位很有生命力的女性，而她剛好60歲。”
之所以把故事設定為喜劇，來自于李璇一直以來的創(chuàng)作習慣?！拔覄?chuàng)造人物的時候，忍不住會消解一些嚴肅，后來發(fā)現(xiàn)這是一種創(chuàng)作本能。你會發(fā)現(xiàn)其實生活中大家并不總是嚴肅的，每個人都有一種不自覺的‘抽象’，這可能是我們這代人或者某個地域的人的一種共同底色，最典型的代表就是四川成都那邊的人，我們會有特別積極的一些自我小調侃，來應對生活中的苦難。所以這個故事它其實有很多解法，但喜劇是我的一種解法，我想用這樣一種方式去表達一些尖銳的女性的議題，但它也并不會因為這份輕松去消解掉故事本身帶來的力量?！?/p>
最具創(chuàng)新制作團隊
獲得最具創(chuàng)新制作團隊的是藏族青年導演扎西甲木措帶來的《風從海邊吹來》。故事講述了一個普通的藏族家庭在快速發(fā)展的時代面前的慌亂失措和悲歡離合。扎西甲木措剛畢業(yè)不久，這個故事是他在上大三的時候創(chuàng)作完成的，作為自己第一部長片作品，他想呈現(xiàn)的其實是自己心中一直以來的記憶與困惑。
“小時候，我們家有一匹跑得非?？斓鸟R，父親經常牽著它去參加賽馬活動，每次都會有名次。他也會經常培養(yǎng)我，但這并不會讓我開心，因為我并不想當騎手。每次快要比賽的時候，我都會跑到很遠很遠的地方，直到父親找不到。我一直在想，父親為什么會執(zhí)著于這個東西，現(xiàn)在長大了之后，我好像隱約明白了?！辈恢故亲约海@種不同代際的思維差異也體現(xiàn)在哥哥身上，“我想到小的時候，我哥曾經把我爸的一匹馬拿去換了一輛卡車”，可想而知這些看似叛逆的行為會在當時引起多大的家庭矛盾，可也正是這些矛盾，讓扎西甲木措感受到了自己的家人在不同時代環(huán)境下的不同選擇。爸爸愛馬，哥哥愛車，自己則喜歡創(chuàng)作和拍電影，來自時代的變化太快，他們好像無法理解彼此為什么會這樣，像是從海邊吹來的風，讓人感到迷茫無措，但最終也只能順應和接受。
它或許不止是某一個個體與家庭的矛盾與困惑，而是更廣泛的兩代人之間傳統(tǒng)與新思潮的錯位交替，沒有對錯，只是不同。扎西甲木錯說：“我想要獻給我的父親和你們的父親，希望我們都能在從中找到答案。
最佳原創(chuàng)劇本
此外，還有獲得最佳原創(chuàng)劇本的《有限認罪》，青年導演韓今諒想借由移民群體的故事，帶人們關注到時代之下另一波群體的困境和日常。沒有生育能力的楊雁南為了移民澳洲，和妻子合謀生下一個陌生人的孩子；如今妻離子散，他要接受法庭和良心的審判。
最具投資價值項目
獲得最具投資價值項目的是來自青年導演黎靜的《我的名字》，故事以18歲的陳念娣決定去改名為切入口，但實際講述的是一個女孩的青春困境與成長。她試圖尋找“我是誰”，尋找自己真正的名字和價值。而當她碰到一個想要守護自己“殺馬特”頭發(fā)的男孩時，此刻的他們也互為彼此的鏡像。
北京國際體育電影周·體育專項扶持基金
獲得北京國際體育電影周·體育專項扶持基金的項目是青年導演趙巖帶來的《管中窺豹》。在東北老工業(yè)基地的廢墟中，幾個被時代拋棄的下崗工人，用鋼管舞撬動命運的齒輪，點燃了一場荒誕又熱血的“東北文藝復興”。故事以戲謔的姿態(tài)叩問現(xiàn)實：當鐵飯碗成為歷史，個體如何重構身份？當流量裹挾一切，理想主義是否注定淪為鬧??？最終，鋼管舞賽場上的雖敗猶榮，恰是對功利社會的溫柔反擊。導演試圖告訴觀眾：時代的車輪碾過時，卑微者的狂歡，亦可成為照亮黑夜的花火。
項目創(chuàng)投的意義，從不止于評選和競逐，更在于“被看見”的價值。每一位青年影人走進項目創(chuàng)投現(xiàn)場，帶來的不僅是一份劇本，更是一段私密而真誠的表達。他們把自己在生活中汲取的靈感釋放到作品中，借由作品與大家“對話”，那些真誠的鼓勵與理解，反饋與建議，都成為最寶貴的精神共鳴。
而除了那些在榮譽盛典上獲獎的項目之外，OK!織夢人也關注到不少有趣閃光的項目和青年影人。他們有著細膩的情感和澎湃的熱情，無比熱切地將生活中的記憶與情緒投射于光影之中。笑與淚，他們都想與更多觀眾分享。
來自青年導演閉善益創(chuàng)作的項目《落水天沉落去》，故事講述在嶺南市郊古鎮(zhèn)，高考落榜的落草樂隊要在同學的升學宴上演出以證明自己的價值，但其實是在逃避即將散伙的危機。
閉善益在廣西出生和成長，由于這里與越南邊境接壤，獨特的地域環(huán)境帶來特別的成長記憶，他對邊境故事一直很感興趣，并創(chuàng)作了不少短篇故事。一次偶然的經歷，他在嶺南郊區(qū)一個很有特色的古鎮(zhèn)上，看到了很多傳統(tǒng)的祠堂，里面寫滿了本族人歷史上關于登科的榮譽脈絡，“那種儒學文化像是一個可觸碰的東西，以建筑的形式延續(xù)下來，我覺得很有意思”。于是，他把之前創(chuàng)作的其中一個短篇的故事背景換成了嶺南小鎮(zhèn)，結合一幫高考落榜的中學生想要組成樂隊證明自己的前提，創(chuàng)作出了《落水天沉落去》。
落水天是廣東方言“下雨天”的意思，來源于一首客家民謠《落水天》，大意唱的是“下雨天的時候，我沒有傘遮頭，被雨淋得好可憐。這像極了閉善益這次拍攝的過程，廣東的夏天動不動就會下雨，對制片進度帶來了極大困擾。但不同的是，所有團隊主創(chuàng)都心態(tài)超級樂觀，創(chuàng)作完全即興，下雨就下雨，索性多寫一些下雨的戲，拍著拍著下雨了，那就順勢拍下去，反而捕捉到了很多珍貴的場面。
閉善益在采訪中說，跟團隊一起做這件事本身，就能傳達出一種電影人的精神——“我覺得就是有什么困難就去解決，一塊去把它實現(xiàn)。這股氣凝結在一起，率性而為，一起干票大的出來！”就像他故事的片名一樣，“沉落去”是廣東話“沉下去”的意思，既然下雨了，不如就盡興其中。落榜如何，失敗者又如何？人生不過聚聚散散，當下此刻，一起玩音樂，一起淋雨，享受青春時光，那就是獨一無二的生命體驗了！
另外一部處在制作中的項目來自青年導演張書博的《詠娥》，他用四季時節(jié)串聯(lián)四個年代，講述了主人公魯昊與母親玉娥相處的記憶與時光。故事以季節(jié)的更迭，象征著人生不同階段的變化，主人公成長的同時，母親也在不斷成長和體會，這種細膩的生活日常與情感流轉為觀眾展現(xiàn)了東方家庭的愛與責任。
該項目最初源于張書博研究生畢業(yè)之前的畢業(yè)設計，當時他本來想拍攝一部短片，但又希望通過一年四季的方式，展現(xiàn)母子關系的變化。開機4次的各項成本支出都不少，綜合考慮下，索性他便以4次短片的體量，拍成了一整部長片，目前正在制作中。
對于張書博來說，人生第一部長片的拍攝經歷是珍貴而特別的。采訪中，他提到，這部影片是他對媽媽陪伴自己成長的一封“回信”，靈感來自一篇散文《目送》，“影片里有個很重要的情節(jié)就是媽媽的兩次目送，一次是目送自己病逝的父親在抬上去往殯儀館的車，第二次是目送孩子考上大學離開家鄉(xiāng)。我想通過這兩次目送就是告訴大家，一個女性除了有女兒、妻子和媽媽的的身份，她也可以更好地去做自己，不要在乎自己身份上的一些牽絆，因為那些身份總會逐漸地隱去，要學會放手，享受成長的過程，在生命的旅程中平靜坦然?！?/p>
的確，享受成長，才能不虛此行。希望每一位帶著真誠表達來到北影節(jié)創(chuàng)投單元的青年創(chuàng)作者們，都能收獲自己作品想要的未來，光影織夢，精彩同行。
SPECIAL REPORT
OK!獨家對話
黃藹怡
青年導演
OK!:《宇宙心流指南》是您的第幾部作品？
黃藹怡：作為導演的話是第二部，不過第一部大概是10年前的事情了。
OK!:它對您來說的意義是怎樣的？
黃藹怡：我覺得它跟我寫的其他作品對我來說的意義都差不多，我對我寫的每一個作品都還挺滿意的，如果一定要附加點什么的話，它可能是我很久以來為自己寫的一個東西吧。
OK!:之前有過參加創(chuàng)投的經驗嗎？
黃藹怡：以前我做編劇的時候，我的劇本入圍過一些，但是都是其他導演帶著作品去的，我自己是沒有的。
OK!:今年來到北影節(jié)的創(chuàng)投單元，有怎樣的期待？
黃藹怡：我覺得它跟我寫的其他作品對我來說的意義都差不多，我對我寫的每一個作品都還挺滿意的，如果一定要附加點什么的話，它可能是我很久以來為自己寫的一個東西吧。
OK!:它對您來說的意義是怎樣的？
黃藹怡：我希望可以見見世面，收獲一些信心，不管有沒有被選上，如果可以讓自己變得更自信，就蠻好的，如果真的有可聊下去的各種機會，那就再好不過了。
OK!:從編劇到導演的身份的轉變，有過哪些考慮？
黃藹怡：我記得高中的時候我的理想就是想做電影，但是我家沒有人做這方面，也都不了解，所以都覺得我不能當藝術生，后來我報了一個聽上去離電影最近的專業(yè)新聞學，在北京上學。后面我非常確定我要當導演這件事情，也碰到了一些機會，做了一些嘗試，但發(fā)現(xiàn)導演門檻是很高的，有點努力也不一定做得到的感覺，但是我寫東西還可以，所以就先開始慢慢走編劇這條路。但是我不是很享受純做編劇這件事情，因為我不覺得我是一個很好的服務者，對于編劇來說，在還沒有辦法主導一個項目的時候，很多東西跟我想要的都不一樣，我還是更希望做自己想做的作品。
OK!獨家對話
湯琰
青年導演
OK!:《摩登情書》是您的第幾部作品？
湯琰：我一直是職業(yè)編劇，如果說電影劇本的話，應該是第八部。
OK!:這個故事對您來說有沒有什么特別的意義？
湯琰：我寫得很開心，因為這是我第一次真的寫了一個跟自己關系緊密的劇本，里面有一些女性創(chuàng)作者的困境，還有容貌焦慮，這些東西很多都是我自己的切身體驗，有感而發(fā)。
OK!:創(chuàng)作時除了個人的藝術表達之外，對市場和受眾還有哪些考慮？
湯琰：因為它的核心是一個跨時空的女性連接和救贖，所以受眾群體會吸引兩類人，一類就是對奇幻元素感興趣的，比方時空交錯，墻中埋了人骨的細節(jié)，還有一種就是女性成長，還有身份困境的這類群體。因為我自己喜歡二次元，又喜歡驚悚恐怖這些東西，所以我會想在后期的拍攝和成片階段多一些漫畫元素，還有中式恐怖的那種風格化的視聽設計，看看能不能再吸引一些二次元群體，還有驚悚片愛好者。
OK!:除了職業(yè)編劇之外了，生活里還有沒有其他身份？
湯琰：我還是個微博寵物博主。（笑）
OK!:為什么想要成為創(chuàng)作者？
湯琰：我從小就喜歡寫東西，長大后學了戲劇影視文學，工作后也一直在做編劇，但是后來我發(fā)現(xiàn)，我想讓自己的話語權更大一些，我的作品希望我自己能拍出來，所以我現(xiàn)在想轉行去做導演了。
OK!:創(chuàng)作這件事本身對您來說有多重要？
湯琰：我覺得對我來說是自我價值的實現(xiàn)和肯定，我只有做這個東西，我才能意識到自己的意義。
OK!獨家對話
李璇
青年導演
OK!:《談談情，開開車》是您的第幾部作品？
李璇：作為導演的話是第一部。
OK!:目前您對這個作品后續(xù)有怎樣的規(guī)劃？
李璇：我跟制片人商量了一下，我們打算在北影節(jié)亮相之后，集中去洽談一些資方，我們同步也在尋找演員，如果找到資方，也會跟資方去探討我們的演員選擇是否合適。我們想的是這四五個月內能夠完成融資，順利的話希望今年秋天能夠拍攝。
OK!:創(chuàng)作本身對于您來說是比較自如的，還是也會有很困頓、抓狂的時刻？
李璇：修改劇本，前期還沒有動筆的那段時間非常煎熬，因為你要去思考這條線，這樣做是對的，還是那樣做是對的，因為它有無數(shù)種展開方式。你要去尋找到最適合它本源的方式，而且你不能被帶偏。就這個過程我試了很多個方向，而且這些方向每次試的時候都會很痛苦。
OK!:作為您的第一部長片，您希望通過這個故事向大家傳達一種怎樣的理念？
李璇：不要有什么年齡焦慮，有什么想做的事就立刻去做，不要總覺得時機不對、我要轉換一個賽道、我要付出的沉沒成本太高了……我覺得不需要有這個東西。就算有客觀因素，你沒有做到也沒關系，不要覺得晚了，或者是老了，多大年齡你都可以隨時開始。這個電影我想寫給老了之后的我們，我不想寫老年人有他們的困境，但他們是怎么去度過的，我想寫的是老了之后，我們也可以有很有趣的生活，也可以把生活過得很豐富。很多時候禁錮我們的都是思維，如果思維轉化了，我們就能夠打開一片新的天地。
OK!獨家對話
扎西甲木措
青年導演
OK!:《風從海邊吹來》目前處在怎樣的階段？
扎西甲木措：現(xiàn)在已經拍攝完成，準備做后期，來到北影節(jié)也想看看有沒有機會找到合作。
OK!:您自己在尋找這些合作的過程當中，比較希望尋求怎樣的合作模式？
扎西甲木措：我覺得主要是有經驗的，對這些東西非常熟悉，創(chuàng)作的時候跟我有默契，因為接下來還要一起去找投資，熟悉的話會比較好一點。
OK!:為什么熱愛創(chuàng)作這件事？
扎西甲木措：我在現(xiàn)實當中非常內向，但是我又想表達很多東西，我想跟我身邊的人說很多話，但是我又不會表達我的這種想法，只能通過寫詩、寫歌、寫劇本，用這種方式，我就可以跟身邊的人聊一聊我想說的話。
OK!:家鄉(xiāng)的哪些故事、環(huán)境或文化習俗讓您很有創(chuàng)作的欲望？
扎西甲木措：我在老家的時候，其實不太感受得到，看不太到那些讓人感動的故事，可能都當成了理所當然發(fā)生的事，但是我離開故鄉(xiāng)，接觸到一些新東西的時候，我又感受到我在老家發(fā)生的那些故事很有意思。所以我目前寫的是關于我故鄉(xiāng)的一些東西，但是以后也可能嘗試一些別的類型。
OK!獨家對話
閉善益
青年導演
OK!:《落水天沉落去》這個故事里面有一些音樂的元素，您本身的經歷跟音樂有怎樣的聯(lián)系？
閉善益：我本身也很喜歡音樂，但我們那個年代長大的可能聽搖滾樂比較多一點，雖然現(xiàn)在的搖滾樂貌似沒落了，但是我自己其實也算是業(yè)余玩過一段時間音樂，后來放棄了。
OK!:您在搖滾樂里一般是哪個角色？
閉善益：現(xiàn)在主要是聽眾，（笑）。樂隊里之前玩過一陣吉他，后來手繭都沒了。
OK!:您在搖滾樂里一般是哪個角色？
閉善益：現(xiàn)在主要是聽眾，（笑）。樂隊里之前玩過一陣吉他，后來手繭都沒了。
OK!:這個作品已經進行了大半，為什么會想把它投到北影節(jié)創(chuàng)投單元？
閉善益：我們是去年9月中才拍完的，然后回來做后期，大概做到11月份就有一個定剪下來，因為我們其實是一個純獨立電影制作，很多后期聲音、調色等工作是朋友幫忙在見縫插針地抽時間做，周期上會相對慢一點。到今年二三月份的時候，剛好這個時間點趕上了北影節(jié)，我們也想在這個時候去尋求一些后期的資金，包括聯(lián)合出品以及后面的發(fā)行，所以就投遞了。
OK!:這部影片是您創(chuàng)作的第幾部影片？
閉善益：作為導演的話，是第一部長片。
OK!:它對您有怎樣的意義？
閉善益：我覺得對我來說重要的意義就是帶領大家一塊把一個片子拍了，拍得挺開心的。就是這個事兒戲里戲外是統(tǒng)一的，我覺得挺爽的，回頭你看這個片子的主題也能感受到，可能就是享受當下的這種感覺是我想傳達的，所以對我來講，這個片子的意義就在于我這段時間內跟大家一起在干這個事兒，把它干得漂漂亮亮的，就是最大的意義了。
OK!獨家對話
張書博
青年導演
OK!:《詠娥》是您的第一部長片作品，它經歷了4個季節(jié)，4次開機，這次長周期的拍攝經歷帶來了怎樣的感受？
張書博：第一、二次開機的時候還很興奮，當時因為覺得自己要拍片子了，好久沒有現(xiàn)場創(chuàng)作了，到后面就有點心累了，因為每一次都要周而復始，尤其第三次最折磨人，想著前面已經累了兩次，現(xiàn)在又要拍一次，拍完之后還要再拍一次。而且激情也被消磨很多。
OK!:如果下一次拍攝，還會選這個方式嗎？
張書博：不會，完全不會，因為對我太折磨了。（笑）它確實能把地方拍得很美，但是也可能是更適合這個故事的一個拍攝方式。
OK!:目前《詠娥》處于怎樣的階段？
張書博：我現(xiàn)在是完成了拍攝，有了一個粗剪的版本，但是自己感覺還不是那么完善，所以我很想尋求一個剪輯指導來幫我繼續(xù)完善這部分，以及后期該有的調色、混音還有一點點特效的制作，可能還需要再找一家后期的公司合作。
OK!:參加北影節(jié)的創(chuàng)投單元有怎樣的感受？
張書博：我現(xiàn)在參加過復審階段，我覺得復審的現(xiàn)場氛圍非常好，跟評審的距離特別近，他們會對我們的片子，包括我在臺上講的內容給出比較直接的建議，很有幫助。這是我的第一個作品，也是我邁入這個行業(yè)的一個“簡歷”，之前也沒想那么多，后面沒想到真的可以入圍。因為我的成本真的很小，老師和同學們都給了我很多幫助。對我來說，如果能在這里有合適的公司幫助我完成這部影片，把它更好地呈現(xiàn)在大銀幕上，那就是再完美不過了。
OK!:生活里面還有沒有其他身份？
張書博：目前是一個待業(yè)的青年。（笑）我感覺在創(chuàng)投這種環(huán)境下，應該也能有一些接觸到公司的機會，順便給自己找份工作。
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