在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年、中國電影誕生120周年之際，南京藝術(shù)學(xué)院秦翼教授和張丹副教授聯(lián)袂打造的學(xué)術(shù)力作《光影山河：電影與抗戰(zhàn)》由江蘇人民出版社與江蘇鳳凰教育出版社聯(lián)合出版。這部著作以電影為棱鏡，映照出1931至1945年間中華民族浴血抗?fàn)幍膲验焾D景，填補了中國電影史研究的空白，為抗戰(zhàn)勝利80周年獻上了一份極具分量的文化厚禮。
光影鑄史：電影與抗戰(zhàn)的深刻聯(lián)結(jié)
抗日戰(zhàn)爭是中國近代史上最悲壯的篇章，而電影作為記錄時代的媒介，在民族存亡之際發(fā)揮了不可替代的作用。《光影山河：電影與抗戰(zhàn)》以翔實的史料和生動的敘述，全面呈現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期中國電影產(chǎn)業(yè)的曲折發(fā)展脈絡(luò)。從抗戰(zhàn)初期電影人懷著救亡圖存的熱忱投身創(chuàng)作，到大后方電影工作者不遺余力地宣傳動員；從根據(jù)地電影事業(yè)在艱苦環(huán)境中艱難萌芽，到“孤島”時期上海與香港電影人的堅守，再到淪陷區(qū)電影人在壓迫下掙扎求存，書中細(xì)致入微地展現(xiàn)了電影與抗戰(zhàn)之間的密切聯(lián)系。
電影不僅是一種藝術(shù)形式，更是歷史的見證者與民族精神的傳遞者。書中系統(tǒng)梳理了抗戰(zhàn)時期的電影生產(chǎn)歷程，揭示電影工作者如何在山河破碎之時，將膠片化為武器，用鏡頭記錄戰(zhàn)爭的真實面貌，用影像激發(fā)民眾的愛國熱情。無論是《壯志凌云》中“團結(jié)御敵”的激昂吶喊，還是《木蘭從軍》中借古喻今的隱性抗?fàn)帲@些作品都成為凝聚民族力量的重要載體。
經(jīng)典重現(xiàn)：膠片中的民族記憶
《光影山河》不僅是一部電影史著作，也是一部充滿溫度的大眾讀物。書中精選140余張劇照、海報等歷史影像資料，以雙色印刷還原老電影質(zhì)感，帶領(lǐng)讀者重回那段硝煙彌漫的歲月。
書中詳細(xì)分析了多部經(jīng)典抗戰(zhàn)電影，解密其創(chuàng)作背景與時代意義。例如，《風(fēng)云兒女》展現(xiàn)了抗戰(zhàn)背景下青年知識分子的彷徨與覺醒，其主題曲《義勇軍進行曲》后來成為中華人民共和國國歌、民族精神的象征；《狼山喋血記》利用“打狼”的隱喻，呼吁全民團結(jié)抗日；《壯志凌云》則以北國農(nóng)民的抗?fàn)幑适?，喻示“要生存唯有?zhàn)”的真理；《八百壯士》真實再現(xiàn)淞滬會戰(zhàn)中謝晉元率部死守四行倉庫的壯舉，彰顯“中國不會亡”的民族氣節(jié)；《小玩意》揭示了帝國主義對民族經(jīng)濟的沖擊，細(xì)膩刻畫普通人在國難當(dāng)頭時的覺醒與奮起抗?fàn)帲弧度齻€摩登女性》從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期的社會現(xiàn)實；《塞上風(fēng)云》緊扣民族團結(jié)抗日的主題，傳遞出共御外敵的堅定信念。這些影片既是電影藝術(shù)的瑰寶，更是民族集體記憶中的珍貴片段。
填補“黑洞”：全面呈現(xiàn)抗戰(zhàn)電影史
在過往的抗戰(zhàn)時期電影史研究中，始終存在一個“黑洞”，即淪陷區(qū)電影常常被主流敘事所忽略，導(dǎo)致中國電影史的版圖并不完整。《光影山河：電影與抗戰(zhàn)》首次將抗戰(zhàn)初期的民族電影、大后方抗戰(zhàn)宣傳片、根據(jù)地人民電影、上海與香港“孤島”時期電影生產(chǎn)，以及淪陷區(qū)的電影文化侵略等全部納入研究視野，構(gòu)建起一幅全面立體的中國電影歷史圖譜。
書中特別關(guān)注了淪陷區(qū)電影的復(fù)雜面貌。例如，上海淪陷后電影產(chǎn)業(yè)的生存危機、偽滿時期日本的文化殖民企圖，以及電影人在強權(quán)壓迫下的艱難周旋和隱晦抗?fàn)?。通過解密戰(zhàn)時審查檔案、影人日記等珍貴史料，作者揭示了膠片背后的文化暗戰(zhàn)與意識形態(tài)博弈，為讀者理解那段特殊歷史時期提供了全新視角。
《光影山河：電影與抗戰(zhàn)》的問世，不僅是對中國電影史的一次回顧，更是對抗戰(zhàn)精神的傳承與弘揚。書中對抗戰(zhàn)后中國電影轉(zhuǎn)變的思考，揭示了戰(zhàn)爭對藝術(shù)創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響?？梢哉f，一部電影史，就是一部濃縮的抗戰(zhàn)史，其中蘊含著民族的創(chuàng)痛、記憶、思考和覺醒。在銘記歷史的同時，本書也為今天的我們提供了思考藝術(shù)與時代關(guān)系的珍貴范本。
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