文｜麥兜???????????????????
在電影市場(chǎng)最前端的創(chuàng)投板塊中，女性題材的電影正在全面崛起。
今年女性題材之所以能成為市場(chǎng)寵兒，和去年女性電影獲得了高票房和高口碑息息相關(guān)，而且女性觀眾的比例增加，也讓這一題材的需求大大提升。
在當(dāng)下女性力量的潮流下，很多著名導(dǎo)演，編劇都認(rèn)為女性題材電影也許會(huì)成為市場(chǎng)的吸金石。
在北京電影節(jié)創(chuàng)投單元上，評(píng)委張冀在頒獎(jiǎng)時(shí)直說(shuō)：“現(xiàn)在最商業(yè)的片子可能不是類型片，不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不是懸疑片，而是女性片?！?/p>
女性題材商業(yè)潛力爆發(fā)
去年，女性電影在中國(guó)開(kāi)始全面崛起，甚至被很多觀眾稱為“女性主義電影元年”。年初《熱辣滾燙》用高票房給女性電影開(kāi)了個(gè)好頭，年末《出走的決心》《好東西》又以高口碑收了個(gè)好尾。在去年慘淡的市場(chǎng)環(huán)境中，觀眾反而對(duì)女性電影格外熱情，不僅將女性導(dǎo)演抬上了桌，也讓電影人看到了女性題材的市場(chǎng)潛力。
而今年在創(chuàng)投比賽中，女導(dǎo)演書寫的女性故事明顯增多，有些項(xiàng)目直接對(duì)標(biāo)《 出走的決心》《好東西》，故事輕盈有趣，制作成本幾百萬(wàn)到一千萬(wàn)，這種小成本的女性電影如果能贏得幾個(gè)億的票房，對(duì)于投資方來(lái)說(shuō)就是大賺特賺，而且就算賠也賠不了多少，是個(gè)以小搏大的投資機(jī)會(huì)。
所以今年最佳商業(yè)價(jià)值獎(jiǎng)?lì)C給了《摩登情書》，這個(gè)項(xiàng)目講述的是在香港某條老街里，現(xiàn)代的女漫畫家和60年代的女作家成為了跨時(shí)空的好友，現(xiàn)代女性最終幫助過(guò)去女性逃離了被丈夫轄制的困境。這是一個(gè)關(guān)于女性的覺(jué)醒與抗?fàn)幍墓适隆?/p>
陳思誠(chéng)給出了更加市場(chǎng)化的建議：“目前劇本的著力點(diǎn)是當(dāng)代女性幫60年前的女性解決她的困境，而這個(gè)電影是給當(dāng)代女性看的，那么有多少觀眾對(duì)解決60年代的女性困境感興趣呢？你應(yīng)該去深入挖掘當(dāng)代女性的困境是什么，能否讓60年代的女性給予當(dāng)代女性更多的力量?！?/strong>
而最具投資價(jià)值項(xiàng)目榮譽(yù)頒給了《我的名字》?！段业拿帧分v述的是18歲的陳念娣的艱難“改名”路，這個(gè)劇本以“念娣”這個(gè)小小的名字出發(fā)，折射出了女性在傳統(tǒng)重男輕女環(huán)境下的困境。評(píng)委點(diǎn)出了劇本的亮點(diǎn)：“我發(fā)現(xiàn)不同年齡段的女性共同的問(wèn)題是，‘她們’沒(méi)有被看到，那個(gè)既是女性的痛點(diǎn)，也是具有商業(yè)性的東西。”而陳思誠(chéng)則建議導(dǎo)演深入挖掘女孩為什么要改名字的社會(huì)表達(dá)，而不是停留在“不言而喻”的作者表達(dá)中：“在影像泛濫的當(dāng)下，拍情緒、畫面、感受都很容易，但是拍共鳴、感知，那才是難的，那才是現(xiàn)在中國(guó)電影更重要的東西?！?/strong>
獲得“David Yates Award”獎(jiǎng)項(xiàng)的《談?wù)勄椋_(kāi)開(kāi)車》則講述了一位決定學(xué)車的60歲女性，開(kāi)啟了荒誕又熱血的駕考之旅，有種銀發(fā)青春片的喜劇質(zhì)感。董潤(rùn)年認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目可以將喜劇質(zhì)感做得更加極致：“女主角謊稱自己是第三套人民幣上的拖拉機(jī)手，說(shuō)明她是個(gè)膽子蠻大的人，可以讓她在學(xué)車過(guò)程中經(jīng)歷的事更大膽，情節(jié)上往更荒謬的情境推進(jìn)?！?/p>
《她的回響》則是一部女性公路片，講述的是一個(gè)35歲女性錄音師在路上找到不被定義的勇氣?！缎“穭t講述了90年代的上海，一個(gè)女人為了追求虛榮的生活選擇欺詐客戶，最終一敗涂地，女主角的境遇和包法利夫人很相似。評(píng)委們認(rèn)為這種處于道德灰度的女性角色很少見(jiàn)，在當(dāng)下的市場(chǎng)上很具有挑戰(zhàn)性?！杜e重若輕》講述的是一個(gè)女性舉重運(yùn)動(dòng)員的故事。這些故事都從不同切面塑造了女性的多樣性。
在這屆北影節(jié)創(chuàng)投的劇本單元中，總共10部參賽作品，單是女性題材的項(xiàng)目就達(dá)到了4部，占了將近一半。難怪評(píng)委張冀在頒獎(jiǎng)時(shí)會(huì)說(shuō)：“現(xiàn)在最商業(yè)的片子可能不是類型片，不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不是懸疑片，而是女性片?！?/strong>女性的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，女性電影也會(huì)受到更多的矚目。但是電影不是光打著女性旗號(hào)就能賣座，而是要真正挖掘當(dāng)下女性的困境，與女性觀眾產(chǎn)生共鳴，才能從海量的影片中脫穎而出。
懸疑片不要為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)
除了女性電影以外，北影節(jié)創(chuàng)投上最多的電影類型就是懸疑片。張冀表示，去年北影節(jié)創(chuàng)投參賽的769部作品中，超過(guò)一半都是懸疑犯罪片，而在去年21個(gè)終審路演項(xiàng)目中，含有犯罪、懸疑類型元素的作品有7部之多。
而今年北影節(jié)創(chuàng)投懸疑片數(shù)量明顯減少了，只有4-5個(gè)項(xiàng)目是含有犯罪、懸疑元素的。這種趨勢(shì)與電影市場(chǎng)趨勢(shì)相關(guān)，去年有不少高投資、有明星大腕加持的犯罪懸疑片，最終票房都在1億元左右徘徊，回報(bào)率很低，甚至是賠得血本無(wú)歸。所以市場(chǎng)對(duì)于懸疑片的投資更加謹(jǐn)慎，如果劇本不是足夠好，都不會(huì)輕易出手。
今年獲得北影節(jié)創(chuàng)投最佳劇本獎(jiǎng)的項(xiàng)目是《有限認(rèn)罪》，導(dǎo)演韓今諒是《送你一朵小紅花》的編劇，這個(gè)劇本以“移民困境”為核心，講述了楊雁南為了去澳洲移民，和妻子合謀生下一個(gè)陌生人的孩子，來(lái)?yè)?dān)保自己獲得綠卡身份，卻意外成為了殺人嫌疑犯，要接受澳洲法庭的審判。評(píng)委們看到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，普遍認(rèn)為“現(xiàn)在的格局小了”，投資成本500萬(wàn)不足以拍出一個(gè)大格局的電影。
張冀表示：“我們已經(jīng)很多年沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)關(guān)于移民的電影，觀眾是好奇的，那些移民到底怎么生活？劇本中的法庭戲，關(guān)于移民條則的戲，實(shí)際上都是牽涉到政治和重大議題的東西。這個(gè)片子是可以‘以小見(jiàn)大’的。”陳思誠(chéng)則表示：“一個(gè)人如果真正想在海外獲得生存下去的權(quán)利，他面臨的困境不只是地域沖突，很多沖突都有挖掘的空間，你們有一個(gè)很好的種子，但還欠火候，劇本打磨好了之后可能有五六千萬(wàn)，甚至更高的投資來(lái)找到你們。”
獲得MPA最佳創(chuàng)投項(xiàng)目榮譽(yù)的是《不明事件》，講述了：探員邱健突然喪失了辨認(rèn)面孔的能力，卻擁有了洞悉他人內(nèi)心的黑暗本能，在和疑犯坤犀斗智斗勇的過(guò)程中，他逐漸找到了案件的真相。陳思誠(chéng)建議導(dǎo)演進(jìn)一步尋找電影的深層內(nèi)核：“如果你是想表達(dá)原罪的概念，那么表達(dá)的東西有些抽象，觀眾容易看不懂。類型片最重要的一個(gè)東西，是觀眾看完以后和自我的連接?，F(xiàn)在是自媒體時(shí)代，話題和情緒很重要，那是觀眾看完電影之后想聊的東西。”
《惡童》是一個(gè)將焦點(diǎn)放在“兒童虐待”上的故事，層層反轉(zhuǎn)后，精英律師揭開(kāi)了一起7歲女童傷害案的真相。陳思誠(chéng)說(shuō)：“ 我覺(jué)得你的文本完成得挺好，但沒(méi)有驚喜的感覺(jué)，包括所謂的反轉(zhuǎn)。大家現(xiàn)在都在追求反轉(zhuǎn)，但為什么反轉(zhuǎn)？不能為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。”董潤(rùn)年則建議作者增加可以讓讀者懷疑的煙霧彈。
《賊盜失業(yè)聯(lián)盟》則用一個(gè)有趣的視角，講述了一群因時(shí)代變遷而失業(yè)的小偷，為了自我救贖和新生活，踏上一場(chǎng)荒誕的反盜竊之旅的故事。陳思誠(chéng)表示：“目前劇本的主要問(wèn)題是價(jià)值取向不是很明確，男主角在結(jié)尾好像沒(méi)有洗心革面。我覺(jué)得電影是造夢(mèng)的，電影更要跟民生相關(guān)，誰(shuí)會(huì)關(guān)心一兩個(gè)小偷因?yàn)閻?ài)情在那繼續(xù)偷錢的故事呢？你可以讓這個(gè)故事的格局變大，比如之前P2P騙了很多人，可以讓這些小偷行俠仗義，去騙那樣的人，讓這個(gè)故事和民生相關(guān)。”
這些懸疑片劇本普遍存在的問(wèn)題，是堆砌的意外過(guò)多，會(huì)讓觀眾覺(jué)得不夠現(xiàn)實(shí)。為了反轉(zhuǎn)而設(shè)置的反轉(zhuǎn)，會(huì)讓故事停留在表面的獵奇，無(wú)法觸及犯罪者背后深層的社會(huì)困境。
想象力是電影的最大優(yōu)勢(shì)
在創(chuàng)投終審路演開(kāi)始之前，很多公司代表都在猜測(cè)，陳思誠(chéng)最喜歡的項(xiàng)目是哪個(gè)？甚至為此下了賭局。但結(jié)果很少有人猜對(duì)，陳思誠(chéng)在本屆創(chuàng)投最喜歡的項(xiàng)目是一部想象大膽、帶有哲學(xué)思考和文藝氣息的科幻片《宇宙心流指南》。電影講述了一個(gè)女孩在自殺前意外被外星人選中，參加能幸免于宇宙末日的生死角逐，最終她在宇宙漂流中重新找到了生命的意義。
《宇宙心流指南》獲得了“評(píng)委會(huì)特別推薦項(xiàng)目”和“壹同制作特別關(guān)注榮譽(yù)”，陳思誠(chéng)頒獎(jiǎng)時(shí)說(shuō)：“這次給《宇宙心流指南》這個(gè)榮譽(yù)，并不是電影劇本有多完整，甚至劇本有很多問(wèn)題，離可以拍攝的劇本有非常遠(yuǎn)的距離，但它之所以打動(dòng)了所有評(píng)審團(tuán)，是因?yàn)樗浅Ｐ缕娲竽懙脑O(shè)定和天馬行空的想象，還融合哲學(xué)展開(kāi)了一種當(dāng)代性的思考。我一直覺(jué)得劇本是一劇之本，如果沒(méi)有劇本，一切都是空談。我們也發(fā)起了一個(gè)壹同創(chuàng)作的編劇招募計(jì)劃，希望邀請(qǐng)更多有才華的編劇加入到最主流的影視編劇隊(duì)伍中，為真正意義上的中國(guó)電影添磚加瓦?！?/p>
本屆還有一個(gè)有特色的項(xiàng)目《管中窺豹》，這個(gè)項(xiàng)目講述了一群老頭下崗后用鋼管舞開(kāi)啟了新的人生，獲得了北京國(guó)際體育電影周·體育專項(xiàng)扶持基金榮譽(yù)。梁鳴頒獎(jiǎng)時(shí)表示：“這個(gè)劇本我在復(fù)審的時(shí)候印象非常深刻，它講述了一群被時(shí)代遺落的鋼鐵脊梁，用鋼管舞來(lái)舞動(dòng)他們精彩人生的故事。這個(gè)劇本用黑色幽默的形式書寫了這些人的精彩人生。”
與去年北影節(jié)創(chuàng)投相比，今年青年導(dǎo)演、編劇的創(chuàng)作方向更加大膽了，敢于嘗試更加新奇的題材，在對(duì)標(biāo)影片的選擇上也會(huì)更加當(dāng)下。比如對(duì)標(biāo)《出走的決心》，用女性的視角來(lái)打開(kāi)公路片；對(duì)標(biāo)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，用老年人的視角打開(kāi)體育片。這些視角讓我們看到了青年導(dǎo)演的活力。
但今年普遍的缺陷是格局較小，很多故事深入挖掘其實(shí)都和廣大的社會(huì)議題相關(guān)，比如重男輕女、失落的老年人、移民困境、失業(yè)困境，但因?yàn)楣适碌那锌谶^(guò)小，情節(jié)淺嘗輒止，空有話題沒(méi)有內(nèi)容，很容易變成一種個(gè)體化的表達(dá)，而不具備大眾傳播的屬性。
電影需要具有話題性，但不應(yīng)該止步于話題性，一部好的電影，能用話題之下的普遍價(jià)值觀與廣大老百姓共鳴，就像是《哪吒2》里的我命由我不由天，無(wú)論是社會(huì)中哪個(gè)圈層的人聽(tīng)來(lái)，都能感受到那種對(duì)階級(jí)固化、對(duì)社會(huì)不公、對(duì)命運(yùn)困境的抗?fàn)幜α俊?/p>
所以青年電影人要想打造一部話題性和深度兼具的好電影，還是要走出自我的單一視角，走進(jìn)生活中去，聽(tīng)不同圈層老百姓的聲音，感受震蕩在普世中的社會(huì)情緒。見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生，好的電影才能應(yīng)運(yùn)而生。
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