剛剛?cè)ナ赖拿佤斪骷荫R里奧·巴爾加斯·略薩，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這么一段話：“虛構(gòu)是讓文明得以繼續(xù)存在的必要條件；是人性之精神得以常新、得以長(zhǎng)久地留存于我們內(nèi)心的必要條件?！彼槍?duì)的是小說(shuō)，是敘事藝術(shù)，但如果用來(lái)說(shuō)明表演的特質(zhì)，似乎也沒(méi)什么不妥，表演也是虛構(gòu)，也是要對(duì)人性的精神時(shí)時(shí)進(jìn)行刷新和呈現(xiàn)，并留存起來(lái)的一種藝術(shù)。
之所以想到這段話，是因?yàn)樵诠娞?hào)“sir電影”上看到一篇新的文章，是討論當(dāng)下電影里的一個(gè)現(xiàn)象，“‘特殊的他們’，越來(lái)越多了”，這個(gè)“特殊的他們”，是各種殘疾人角色，或者有特殊經(jīng)歷和性格的底層人士。當(dāng)下的電影里，這樣的角色越來(lái)越多了，而當(dāng)紅的85后和95后演員，也非常熱衷于出演這種角色：“趙麗穎《第二十條》，周冬雨《朝云暮雨》，佟麗婭《假如，我是這世上最愛你的人》，易烊千璽《小小的我》，張藝興《不說(shuō)話的愛》。聾啞，腦癱，無(wú)臂，植物人。這些角色都有著難以忽視的障礙和缺陷?！边€有即將上映的《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》里的張偉麗和張子楓，“一個(gè)是失語(yǔ)，一個(gè)是眼睛受傷”，而五月份上映的《獨(dú)一無(wú)二》，是國(guó)產(chǎn)版的《健聽女孩》。
這類的角色越來(lái)越多，和當(dāng)下文藝的潮流密不可分。奇幻、修真、宮斗類的影視作品，在大小銀幕上，都已經(jīng)熱了十幾二十年，已經(jīng)足夠觸發(fā)觀眾的的倦意，加上這類作品投資額巨大，也意味著更大的風(fēng)險(xiǎn)，在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，影視資本，對(duì)這類題材自然多了一份謹(jǐn)慎。更重要的原因是，浮華消退，整個(gè)世界動(dòng)蕩不安的情形下，人們也開始跌回現(xiàn)實(shí)，開始熱衷于看人間故事、周圍人的故事。所以，現(xiàn)實(shí)主義題材又開始回暖，普通人的故事又被推到風(fēng)口上。
對(duì)于85后和95后演員來(lái)說(shuō)，也該是他們出演這類角色的時(shí)候了。為什么這么說(shuō)呢？因?yàn)?，日光之下無(wú)新事，同樣的事情已經(jīng)上演過(guò)無(wú)數(shù)次了，自從“表演”這種人類活動(dòng)出現(xiàn)以來(lái)，無(wú)數(shù)代演員，已經(jīng)面臨過(guò)這樣的轉(zhuǎn)折和求索。先是憑借青春、美貌和運(yùn)氣橫空出世，成為舞臺(tái)劇、戲劇、戲曲舞臺(tái)上最耀眼的角色，這個(gè)階段，演什么都可以，怎樣演都可以，可以清淺，可以妖異，可以隨性，可以全憑自覺。
因?yàn)?，他們要演的，不過(guò)是青春的自己，舞臺(tái)上需要的，也不過(guò)是一個(gè)個(gè)青春的面孔和身段。這種狂熱不會(huì)一直持續(xù)。等到人們的熱情稍稍退卻，他們的美貌就被當(dāng)做原罪，他們就開始被質(zhì)疑演技、人品和生活積累、文化知識(shí)，與之配套出現(xiàn)的，往往是一段爭(zhēng)議和喧囂，他們千夫所指，他們跌落凡塵，再度出發(fā)的時(shí)候，最新鮮觸目的階段已經(jīng)過(guò)去。
于是謀求轉(zhuǎn)折，于是重新在生活里扎根，開始轉(zhuǎn)向所謂實(shí)力派，去接受塵世的訓(xùn)誡、勸導(dǎo)，去追尋世間正道。像童話里常見的一種模式，生活在玫瑰園里的王子，必須遭遇國(guó)破家亡、長(zhǎng)途跋涉，和敵人或者毒龍戰(zhàn)斗，然后重返玫瑰園，雖然起點(diǎn)和終點(diǎn)是一個(gè)地方，但必須要有這樣一個(gè)艱苦的過(guò)程，為玫瑰園里的生活提供合法性。
到了這個(gè)階段，他們都會(huì)發(fā)現(xiàn)，一張臉不夠用了，已有的生活經(jīng)驗(yàn)儲(chǔ)備也不夠了，他們得變成另一個(gè)人。也還是略薩說(shuō)的，他說(shuō)，文學(xué)賦予人們一種能力，“走出自我的能力，用夢(mèng)想的黏土將自己塑造為另一個(gè)人甚至是另一些人的能力?！眽?mèng)想的黏土，需要各種方式來(lái)獲取，對(duì)于只有一具肉身、一副面孔的演員來(lái)說(shuō)，他們要用盡一切辦法，借助增肥、減重、化妝，使自己變成另一個(gè)人。
那些佳話于是出現(xiàn)：妮可·基德曼裝上假鼻子在《時(shí)時(shí)刻刻》中扮演維吉尼亞·伍爾芙；馬修·麥康納為了出演《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，用四個(gè)月時(shí)間減重成紙片人，只為形神畢肖地扮演一位艾滋病患者。而鄧超在《烈日灼心》上映前說(shuō)，這部電影里，將會(huì)有一個(gè)完全不一樣的他：“不重復(fù)是我做演員的唯一快樂(lè)，我不喜歡用一張臉演無(wú)數(shù)個(gè)角色?！?/p>
但人不是神，不可能七十二變，所有追逐這個(gè)夢(mèng)想的人，最后都會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們真正能夠效仿的，或許是梅麗爾·斯特里普，她很少扮演出格的角色，她的角色譜上，多數(shù)是普通人，她演出了這成百個(gè)普通人的細(xì)微差別，就已經(jīng)站在了演員這個(gè)職業(yè)的最前列。最奢侈的夢(mèng)想，往往只需要最樸素的手法。以最樸素之道追逐夢(mèng)想，也是一種天賦和幸運(yùn)。
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