新編婺劇《浩氣春秋》以創(chuàng)新演繹關(guān)公文化，在傳承非遺中煥發(fā)時代生機(jī)。
《浩氣春秋》一劇由陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊出品，京劇表演大師尚長榮作為藝術(shù)指導(dǎo)，著名京劇老生演員裴詠杰導(dǎo)演。由第33屆上海白玉蘭戲劇表演獎得主、青年老生演員李烜宇主演并根據(jù)傳統(tǒng)劇目《水擒龐德》整理改編。這出戲在繼承婺劇傳統(tǒng)中有著創(chuàng)新性拓展和突破，讓當(dāng)代觀眾既感受到了婺劇的大氣磅礴和細(xì)膩動人，也開掘出關(guān)羽形象嶄新的一面。
《浩氣春秋》的當(dāng)代創(chuàng)新追求之一，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)生機(jī)，宣揚了“忠勇”“仁義”“誠信”等價值觀。婺劇作為我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，當(dāng)下年輕的戲曲創(chuàng)作者承擔(dān)著對經(jīng)典劇目的保護(hù)和傳承的使命，劇目整理者帶著使命感選取婺劇《水擒龐德》重新創(chuàng)排。創(chuàng)新團(tuán)隊以何種創(chuàng)新方式讓關(guān)公文化更加貼近當(dāng)代觀眾的審美，作為整部戲的“戲眼”，《浩氣春秋》的最后一場戲給了觀眾最好的回答，通過蕩氣回腸的大段唱詞，演員們精彩的肢體動作以及細(xì)膩情感的表達(dá)，配合烘托復(fù)雜情緒的音樂，編導(dǎo)演把關(guān)公文化的浩氣體現(xiàn)的淋漓盡致，讓當(dāng)代觀眾以一種全新又直觀的方式感受關(guān)公的人格魅力。
當(dāng)代創(chuàng)新追求之二，從細(xì)節(jié)出發(fā)增加新內(nèi)容，豐富情節(jié)場面的層次，增強(qiáng)戲劇沖突性和緊張感。傳統(tǒng)戲《水淹龐德》的情節(jié)發(fā)展主線以集中精簡為特征，從龐德于禁登場，雙方對戰(zhàn)，再到生擒龐德，情節(jié)發(fā)展通俗易懂，其他支線一帶而過。創(chuàng)新團(tuán)隊在保留傳統(tǒng)戲精華的基礎(chǔ)上，增加了一些新內(nèi)容?！逗茪獯呵铩穭”痉譃樾蚰弧皠輭悍恰保瑥摹安軤I求援”“下書比刀”“嫉賢移營”“夜讀春秋”“探營設(shè)計”“水淹七軍”“浩氣春秋”七場戲。在“曹營求援”“下書比刀”中把龐德的以死立志、抬棺上陣提到主線情節(jié)上，不僅能增加緊張感和懸念感，還能從關(guān)羽欣賞龐德的忠勇和膽識上，凸顯出關(guān)羽的真誠待人的悲憫之心。在細(xì)節(jié)上豐富人物關(guān)系，如在“曹營求援”和“嫉賢移營”中增添幾筆，勾畫了于禁與龐德之間的矛盾沖突，不僅能從于禁的嫉妒賢能反襯出龐德的文韜武略，更體現(xiàn)出龐德命運的悲情。
《浩氣春秋》所彰顯的婺劇表演風(fēng)格，粗獷中有細(xì)膩，文武兼?zhèn)涞奶攸c，是順應(yīng)普通觀眾的審美傾向而形成的獨特之處，其中戲劇張力中的真實、性格化以及內(nèi)心復(fù)雜的人物形象，人物的細(xì)膩情感，武戲的優(yōu)美和文戲的力量感，尤其是“水擒龐德”中具有舞蹈美的武戲大場面，以及末場戲關(guān)羽的充滿豪邁氣概的大段唱詞，等等，都能體現(xiàn)出《浩氣春秋》對傳統(tǒng)的創(chuàng)新性發(fā)展的有益探索，并以此來符合當(dāng)代觀眾的審美。
《浩氣春秋》對傳統(tǒng)劇目《水擒龐德》老戲新編中的突破，不僅傳承了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，肩負(fù)時代使命傳遞出當(dāng)代人民的心聲，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)新的活力，激勵人民更加奮進(jìn)向上以及增強(qiáng)對中華民族精神的自我認(rèn)同感。在劇本整理和整個舞臺呈現(xiàn)的過程中，編導(dǎo)演創(chuàng)新團(tuán)隊具有很強(qiáng)的創(chuàng)新意識，堅持戲隨時代，重視傳統(tǒng)并挖掘其藝術(shù)價值，更結(jié)合當(dāng)代的審美取向，做出相應(yīng)的調(diào)整，拓展了婺劇藝術(shù)的創(chuàng)新性表達(dá)方式。
作者：王艷秋
圖片：網(wǎng)絡(luò)圖
編輯：錢 衛(wèi)
責(zé)任編輯：吳南瑤
欄目主編：朱 光
熱門跟貼