在很多人的觀念中，似乎只有動(dòng)輒上百萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇類型小說(shuō)才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。
近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇的興起成為一個(gè)重要的現(xiàn)象，新興平臺(tái)涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀中短篇，一定程度上改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)，也改變了人們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的固化認(rèn)知。而在IP轉(zhuǎn)化方面，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為當(dāng)下微短劇最主要的改編來(lái)源。
近日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、知乎鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起與期待”研討會(huì)召開，馬季、周志雄、李瑋、桫欏、明江、翟羽佳、聶夢(mèng)、江秀廷、李強(qiáng)、賈國(guó)梁、王秋實(shí)等專家學(xué)者參會(huì)。
短篇?jiǎng)?chuàng)作成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“新賽道”
中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘指出，中國(guó)小說(shuō)自話本發(fā)展而來(lái)，長(zhǎng)篇、短篇一直并存。長(zhǎng)篇有《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》，中短篇有《三言二拍》等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)長(zhǎng)期以幻想類、歷史類見長(zhǎng)，這是因?yàn)殚L(zhǎng)篇利于演繹歷史、建構(gòu)幻想世界，而中短篇多承擔(dān)映照現(xiàn)實(shí)的功能。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展看，以“知乎鹽言故事”為代表的平臺(tái)，有效彌補(bǔ)了“現(xiàn)實(shí)”類型的短板。
知乎副總裁范俊梅表示，知乎自2018年探索短篇模式，現(xiàn)已實(shí)現(xiàn)快速規(guī)?；c生態(tài)化。因知乎社區(qū)關(guān)注現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作者想象力豐富，“知乎鹽言故事”題材多樣，涵蓋小甜文、懸疑、歷史等，尤其在以懸疑為代表的現(xiàn)實(shí)題材、中式志怪為代表的傳統(tǒng)文化題材短篇?jiǎng)?chuàng)作上，誕生諸多高完成度作品。近年來(lái)，隨著市場(chǎng)內(nèi)容質(zhì)量與用戶需求提升，短篇?jiǎng)?chuàng)作門檻不斷抬升，精品化趨勢(shì)愈發(fā)明顯 。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行業(yè)發(fā)展至今有二十多年的歷史，已從互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容范疇，進(jìn)入更宏大的經(jīng)濟(jì)文化范疇。數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有300多億的年產(chǎn)值，但是帶動(dòng)的全產(chǎn)業(yè)鏈價(jià)值其實(shí)達(dá)到了3000億級(jí)別，在文化產(chǎn)業(yè)中的地位也越來(lái)越主流化。短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借“體量小、節(jié)奏快、爽感足、周期短”等特點(diǎn)，已成為當(dāng)下微短劇最主要的改編來(lái)源。“短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興，帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展業(yè)態(tài)的變化，為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)意作出了重要的貢獻(xiàn)。”南京師范大學(xué)文學(xué)院教授李瑋說(shuō)。
李瑋觀察發(fā)現(xiàn)，知乎短篇網(wǎng)文創(chuàng)作特點(diǎn)突出：重視開篇，借 “獵奇” 心理以有趣話題引入；情節(jié)設(shè)置集約且具動(dòng)作性，通過(guò)敘事策略實(shí)現(xiàn)高效推進(jìn)與情感快速積累，常有密集反轉(zhuǎn)；簡(jiǎn)化場(chǎng)景，對(duì)對(duì)話進(jìn)行戲劇性處理，以簡(jiǎn)短語(yǔ)言完成大量信息傳遞。
此次研討的幾部作品各具特色：米花的《魚燈引魂記》《烏鴉鈴鐺》融合國(guó)風(fēng)志怪，設(shè)定強(qiáng)情感、強(qiáng)節(jié)奏故事；恩養(yǎng)的《相術(shù)師》融入熱門玄學(xué)元素，采用 “連環(huán)套” 結(jié)構(gòu)，前后呼應(yīng)；核融爐的《祝?！贰稛o(wú)暇赴死》和點(diǎn)燈的《活在真空里》聚焦懸疑案件，在現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中堪稱翹楚。
警惕滑入數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下的文學(xué)游戲
面對(duì)短篇?jiǎng)?chuàng)作這一新興網(wǎng)文形態(tài)，大家有何期待？
山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授翟羽佳表示，2019年左右，知乎發(fā)展出問答式話題小說(shuō)這一獨(dú)立于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)UCG平臺(tái)的新形態(tài)，其文學(xué)社交生產(chǎn)融合媒介性、對(duì)話性與社交性于一體，形成了自給自足的文學(xué)系統(tǒng)。知乎作者們擅長(zhǎng)創(chuàng)作情節(jié)有趣、節(jié)奏跳躍、矛盾沖突激烈、充滿“爽”感的短故事。同時(shí)，深度聚焦與反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)困境，進(jìn)行深刻剖析。
安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄認(rèn)為，短篇小說(shuō)相對(duì)短、平、快，但這并不意味著長(zhǎng)篇在藝術(shù)性和思想性上就超過(guò)短篇。短篇往往是最先呼應(yīng)時(shí)代需要的文體樣式，如“五四”文學(xué)革命以魯迅等人創(chuàng)作的短篇小說(shuō)為先鋒，“傷痕文學(xué)”的發(fā)端之作也是短篇小說(shuō)。
需要注意的是，從自發(fā)時(shí)代的“野蠻生長(zhǎng)”到成為風(fēng)靡全球的大眾文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終與媒介技術(shù)、資本邏輯和社會(huì)心理深度綁定。河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏指出，綜觀當(dāng)前的流量作品，短篇敘事也暴露出文化轉(zhuǎn)型期的深層矛盾，如受限于篇幅，常以“反轉(zhuǎn)—高潮”的極簡(jiǎn)模式實(shí)現(xiàn)情感沖擊；價(jià)值有被懸浮的可能，現(xiàn)實(shí)在敘事中變形嚴(yán)重，社會(huì)價(jià)值和文化意義被削弱等。
網(wǎng)絡(luò)上流傳著不少網(wǎng)文短篇?jiǎng)?chuàng)作的方法論。比如要有強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)沖突，要有懸疑腦洞，人物要有記憶點(diǎn)，針對(duì)女性用戶，可能還要有離婚、職場(chǎng)逆襲、萌寶之類的情感糾葛，800字一個(gè)矛盾點(diǎn)等等。中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部發(fā)展研究處處長(zhǎng)、副研究員聶夢(mèng)讀了知乎的這幾部作品，能夠感受到與上述方法論的呼應(yīng)之處。
“在傳統(tǒng)作家看來(lái)，短篇的難和險(xiǎn)，可能主要體現(xiàn)在如何在極短的篇幅里，呈現(xiàn)技巧、感覺、意蘊(yùn)和意圖。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家來(lái)說(shuō)，難題則是在狹窄的空間內(nèi)迅速把故事講完。網(wǎng)絡(luò)短篇在接下來(lái)的發(fā)展中，也許也要有這樣的警惕，那就是防止從一種套路走向另一種套路，或是滑入數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)下文學(xué)游戲的風(fēng)險(xiǎn)地帶?！甭檳?mèng)說(shuō)。
“短”承載了敘事效率、情感效率
中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心助理研究員王秋實(shí)認(rèn)為，以知乎短篇為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇與傳統(tǒng)短篇小說(shuō)差異巨大。傳統(tǒng)短篇小說(shuō)呈現(xiàn)的是某個(gè)低密度敘事的情境切片，網(wǎng)絡(luò)短篇?jiǎng)t是高效、高密度敘事的完整故事，追求完整性，如《烏鴉鈴鐺》《相術(shù)師》等是長(zhǎng)篇傳統(tǒng)網(wǎng)文的精巧縮寫，懸疑題材也會(huì)講完故事與真相。大眾之所以選擇短篇，實(shí)則追求的是敘事高效與故事完整?！岸獭边€體現(xiàn)在情感效率上，知乎短篇有強(qiáng)烈時(shí)代情緒和情感張力，處理方式是“決口”“喊出秘密”，而傳統(tǒng)短篇小說(shuō)則講究“藏”?！岸獭笔欠椒ǎ墙Y(jié)果?！啊獭鳛橐环N方法，承載了我們對(duì)于效率的迷狂，敘事的效率，情感的效率?！?/p>
研討會(huì)上，四位知乎鹽言故事作者暢談了短篇?jiǎng)?chuàng)作心得。
米花表示，短篇不需要太長(zhǎng)的閑筆鋪墊，只需要精準(zhǔn)狙擊，為了在極短的篇幅里呈現(xiàn)核心矛盾與情感，她會(huì)在短篇的敘事邏輯上盡量做到簡(jiǎn)潔、單一，然后完成一整個(gè)的快速閉環(huán)。
恩養(yǎng)從2023年下半年開始嘗試短篇小說(shuō)寫作。在她看來(lái)，短篇小說(shuō)受困于篇幅局限性，想要帶給讀者情感底層的觸動(dòng)，對(duì)故事的結(jié)構(gòu)精巧性要求更高。
點(diǎn)燈認(rèn)為現(xiàn)實(shí)懸疑和本格推理都是留白的藝術(shù)，而知乎提供了一片適合懸疑推理創(chuàng)作的土壤，“在長(zhǎng)篇的土壤里寫懸疑推理的精品，可能更新的速度跟不上，質(zhì)量也難以保證，很容易寫著寫著就往靈異的方向跑偏?！?/p>
核融爐表示，一部短篇懸疑小說(shuō)要想硬控讀者三十分鐘，就需要用強(qiáng)懸念打頭，在有限的篇幅內(nèi)達(dá)到“一擊即中”的效果?！翱旃?jié)奏的社會(huì)中，短篇不一定就是快餐。也許讀者的注意力只是短暫停留了一會(huì)兒，但能給他們留下一個(gè)記憶點(diǎn)，偶然回想還能有所回味，就是讓人非常有成就感的一件事了?！?/p>
現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 陳曦
（主辦方供圖）
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