文 | 木然
編輯 | 三元
復(fù)仇爽劇宅斗化，已經(jīng)成為了目前的市場趨勢，從《墨雨云間》到《雁回時》，再到《春來定風(fēng)波》，無一例外都是采用同樣的創(chuàng)作路數(shù)。
但不同于其他幾部作品，《春來定風(fēng)波》在演員陣容以及整體配置上略顯單薄，但依然不影響這樣一部快節(jié)奏復(fù)仇大劇，依然用以小博大的方式摸到了宅斗劇創(chuàng)作的加分點(diǎn)。
一，復(fù)雜人際關(guān)系推動劇情，王牌組合效果顯著
《春來定風(fēng)波》能夠抓住觀眾眼球，與故事圍繞女主復(fù)仇和男主靠權(quán)謀奪位的雙線敘事有著分不開的關(guān)系。
其中女主為了救自己的孩子，重回陸府的龍?zhí)痘⒀ㄕ罚詭M滿看點(diǎn)。但與此同時，復(fù)雜的人際關(guān)系又一定程度上推動了劇情的發(fā)展，在群像描繪上增強(qiáng)了劇集看點(diǎn)。
而群像+宅斗的王牌，無疑是本劇的一大亮點(diǎn)。
劇中男女主角前期因家族聯(lián)姻結(jié)為夫妻，但男主上戰(zhàn)場后，女主卻在家中被迫害，兩人因誤會分離。最終誤會解除破鏡重圓，成為一對攜手同行，勢均力敵的雙強(qiáng)夫婦。
在此期間，通過不同的人物視角，延伸出多條配角線。
通過女主角展開的妯娌暗戰(zhàn)，與大少主妃之間的恩怨，是女主故事線的主要看點(diǎn)，大少主妃因喜歡男主愛而不得嫉妒女主，也擔(dān)心男主奪位，自己的地位不保多次陷害女主。
而女主與同父異母的姐妹之間，從互助到反目，又因家族利益而相互制衡，以及婆媳之間的權(quán)利博弈，豐富了宅斗向看點(diǎn)。
跟隨男主視角展開的陸家三兄弟的博弈，有與三弟之間同父異母的手足兄弟，也有與大少主爭權(quán)奪位的假面兄弟。
在這條故事線中，情感與權(quán)謀交織，又因?yàn)槟信鹘墙Y(jié)盟各取所需，將兩條故事線變成一條。
而人物關(guān)系則是包含了夫妻、妯娌、兄弟等多重要素，但不同的角色，無論在劇中戲份占比多少，都有其完整的故事線，不是單純服務(wù)于主角的工具。
作品得以成功與選角也有著分不開的關(guān)系，雖然兩位主演的組合被嘲中年古偶，但結(jié)合角色設(shè)定來看，兩人已經(jīng)生兒育女，只有經(jīng)歷過生活沉淀的演員才能演出父母輩的質(zhì)感。
因此兩位演員并非是劇集退而求其次的選擇，而是更為貼合人物狀態(tài)的不二之選。
二，女性群像描摹展現(xiàn)“她力量”，差異化打法提升關(guān)注度
《春來定風(fēng)波》在塑造女主一角時，給其設(shè)置了最苦的背景，卻擁有最要強(qiáng)的性格，其救子的動機(jī)，使其重回陸府合情合理，但也注定這場內(nèi)斗不輸戰(zhàn)場廝殺。
劇作雖然設(shè)定了復(fù)仇主線，但最搶眼的并非是女主復(fù)仇的過程，而是女主如何在復(fù)雜的家庭以及社會關(guān)系中求生存。
其中女主與婆婆之間的故事，以及女主被趕出家門在祖陵守陵，實(shí)則帶球跑的設(shè)定，更受下沉觀眾的歡迎，無疑是對部分社會現(xiàn)實(shí)及女性處境的寫照。
但展現(xiàn)困境的同時，又不忘通過女性群像來凸顯“她力量”的震撼。
女主角在丈夫離家打仗后遭人陷害，懷有身孕卻不得不禁足祖陵，被解救后卻得知孩子患上了頑疾，只能重回陸家魔窟尋求解救之法。
而同父異母的妹妹，則是以小白花形象進(jìn)入觀眾視野，但在親眼目睹家族陰謀，并且經(jīng)歷過婚姻困境后，為了站得更高，對別人狠對自己更狠。
即便是反派角色，大少主妃有其心黑手狠的負(fù)面特征，但也有對家族地位能否保住的實(shí)際考量，才做出了種種舉動。
每一個女性角色充滿血淚的人生際遇，都是帶有悲情色彩的，但她們從中悟出沒有對錯，只有強(qiáng)弱的道理后逐漸強(qiáng)大，無疑是對她力量的多面呈現(xiàn)。
而現(xiàn)代女性通過劇中角色看她們在人生低谷期，無論是用自己的學(xué)識技能對抗，還是對理想的堅(jiān)定和追逐，獲得想要的人生，既是對現(xiàn)代女性觀眾的激勵，也能讓她們獲得治愈。
在她本位敘事流行的當(dāng)下，《春來定風(fēng)波》無疑是一部符合當(dāng)下觀眾追劇期待與需求的作品。
迎合市場的差異化打法，成功提升了作品的關(guān)注度。
三，以短劇思維做長劇，為低成本劇提供精品化樣板
《春來定風(fēng)波》不同于過往的套路化爽劇，劇中的正邪較量以及正反派的復(fù)仇對抗都被稀釋，反而打開了強(qiáng)調(diào)家庭關(guān)系的另一種視角，講述夫妻與婆媳的矛盾與破冰。
因此《春來定風(fēng)波》更像是一部古代媳婦劇，而非市場上常見的復(fù)仇劇。
不僅如此，劇中女主角的人設(shè)因?yàn)檎莆罩嗅t(yī)技能，而讓她贏得了逆風(fēng)翻盤的機(jī)會，這也是作品側(cè)面宣傳中醫(yī)藥文化的方式。
女主角重回陸府后，用一口棺材揭穿大少主妃的真面目，隨后又快速拿回屬于自己的位置，是以短劇的思維做長劇。
但短劇的優(yōu)勢也是弊端，很容易因?yàn)楣?jié)奏過快忽視細(xì)節(jié)，好在《春來定風(fēng)波》注重對人物的立體度刻畫，也清晰描摹了她們的成長線，并且抓住了凸顯人性的內(nèi)核。
既保留了短劇的亮點(diǎn)，同時又融入了長劇的特征，使得兩種類型完成了高度融合。
不可否認(rèn)，《春來定風(fēng)波》是一部低成本劇，沒有S級大制作的強(qiáng)勁演員陣容，以及精美絕倫的服化道和置景。
但對于細(xì)節(jié)的把控，以及飽滿又細(xì)膩的故事，卻掩蓋了劇集本身低成本投入的短板，反而將劇作推向了精品化的路線。
雖然小成本制作并不符合當(dāng)下主流，但在短劇沖擊長劇的當(dāng)下，留給長劇的生存空間越來越狹窄，許多作品都不得不面對投資低，卻要求拍出黑馬劇的困境。
而《春來定風(fēng)波》為此類劇作提供了標(biāo)準(zhǔn)模板，不是只有S級的大制作才能出圈，小成本也可以實(shí)現(xiàn)螺螄殼里做道場。
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