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在看到瑞士攝影師
皮埃爾·佩萊格里尼（Pierre Pellegrinii）
的照片之前，
想到冬天的樹木與河流，
小編的腦海中便仿佛刮過了，
一陣來自西西伯利亞的寒流。
呼號的北風刮過冰冷的樹皮，
以及冰得徹骨的河水，
想起來就一個字：
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但在佩萊格里尼的鏡頭下，
冬天好像沒有那么“冷”了，
則成為了他的作品的主旋律。
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無論是拍攝
點綴著零星樹叢的遠景，
白雪覆蓋的碼頭，
還是陷入混沌狀態(tài)的建筑。
長曝光的拍攝手法
都將這一處風景凝練成“固態(tài)”。
也迫使著佩萊格里尼，
每尋找到一處新的拍攝地點，
便會安靜地佇立于這個場景，
哪怕只有短暫的幾秒鐘。
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我們可以很容易地看出，
在作品的構(gòu)圖上，
佩萊格里尼并不拘泥于
“三分法”等構(gòu)圖法則。
雖然略渾濁的天空占據(jù)大面積的留白，
但高對比度的地景中和了畫面上方的空曠，
反而給整幅畫面增添了空寂之感。
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“我試圖在我所看到的，
和我所感覺到的之間找到一種和諧?！?/p>
佩萊格里尼這樣描述他的創(chuàng)作體驗。
這里，
也讓我們跟隨他的鏡頭，
一起感受這一波
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